《我的山與海》收官，收視率一路起飛，目前暫列央視八套的年度第一。作為主演的譚松韻和王勁松，兩位演員演技倍受大家肯定。只是，最后劇集留下的遺憾太多。

最典型的三個(gè)：第一，好人沒(méi)好報(bào)。孟思遠(yuǎn)一生盡責(zé)，卻得癌病逝，臨走之前女兒也不在身邊，沒(méi)能見(jiàn)上最后一面，關(guān)鍵是他自己瞞著女兒病情，把孤獨(dú)和病痛留給自己。而品行不端的棄養(yǎng)生父，反而安度晚年。第二，方婉之事業(yè)成功的路，太順?biāo)欤詈蟮纳虘?zhàn)就像是撓癢癢。第三，全劇的爆發(fā)點(diǎn)太情緒化，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一部長(zhǎng)劇該有的細(xì)水流長(zhǎng)的精神力量。為了制造沖突和淚點(diǎn)，人物行為邏輯割裂，比如李娟強(qiáng)行撮合、李行客突兀提三胎。最終的結(jié)果是，演員的卓越演技，生生抬高了這部劇的層次。

遺憾一：好養(yǎng)父悲劇收?qǐng)觯瑑r(jià)值觀讓人心寒
孟思遠(yuǎn)為了見(jiàn)女兒方婉之，來(lái)回奔波深圳，疲憊到在樓道就能睡著。他自己坐綠皮火車(chē)，體驗(yàn)過(guò)肩扛手提、一路站到目的地的辛苦，卻依然不辭千里，揣著女兒愛(ài)吃的菜去看她。這就像是真實(shí)世界里存在的父親，回家時(shí)你的后備箱，絕對(duì)塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的。

然而，就是這樣一個(gè)傾盡所有的養(yǎng)父，結(jié)局是什么？是癌癥，是孤獨(dú)，是女兒忙于事業(yè)未能察覺(jué)的疏忽，是臨終前留下一封“沒(méi)能見(jiàn)到你很遺憾”的信。他告訴女兒：“積善之家必有余香”，自己卻帶著一身病痛和遺憾離去。反觀那位早年拋棄女兒的生父何永旺，簡(jiǎn)直不能提，虧心事做了一輩子，卻在深圳安享天倫。這種結(jié)局安排，看得人心里堵得慌。有網(wǎng)友說(shuō)，它不由得讓人想起一些不太好的價(jià)值觀，比如：“好人沒(méi)好報(bào)。”“養(yǎng)的不如生的親。”

遺憾二：事業(yè)線輕描淡寫(xiě)，挫折像走過(guò)場(chǎng)

方婉之的創(chuàng)業(yè)路，被不少觀眾吐槽太理想化。她遇到的難關(guān)都是別人幫忙搞定的，自己好像就是憑著一股傻氣在闖。遇到的問(wèn)題不少，但所有問(wèn)題的解決辦法就一個(gè)，天降貴人，看不到女主自己解決問(wèn)題的智慧和操作細(xì)節(jié)。

特別是后面開(kāi)玩具廠，本以為會(huì)是商戰(zhàn)高潮，結(jié)果只是接受了品牌方經(jīng)理的苛刻條件，問(wèn)題就迎刃而解了。生父家的一攤子事、與義弟和高翔的矛盾、和養(yǎng)父的隔膜，莫名其妙在結(jié)局前被同步一鍵解決。就好像是編劇發(fā)現(xiàn)，還剩五集就得完結(jié)，然后瘋狂倍速。挫折仿佛只是為了劇情需要而設(shè)置的臨時(shí)路障，一旦跨過(guò)，主角便立刻走向成功。這削弱了故事的真實(shí)感和厚重感，讓觀眾難以真正信服和代入。

遺憾三：演員演技抬了戲，劇本卻配不上表演

這部劇最大的看點(diǎn)，也和后來(lái)很多所謂的精品劇一樣，都是靠演員們，尤其是王勁松，用超凡的演技填補(bǔ)了劇本的蒼白。

比如，王勁松采訪中說(shuō)將自己對(duì)父親的思念完全注入了孟思遠(yuǎn)這個(gè)角色。他青年時(shí)從徐州到南京求學(xué)，需要輾轉(zhuǎn)7小時(shí)火車(chē)加渡輪，父親送行時(shí)“汗津津拎換季被褥，喝口水就走”的真實(shí)記憶，成了他表演的靈感。泡面和老干部玻璃水杯，都是他的思路。因此，我們才能看到那個(gè)在綠皮火車(chē)上疲憊地，默默吃泡面的孟思遠(yuǎn)，這種才能被叫做生活化表演。

此外，擔(dān)綱女主角的譚松韻表演，也極具感染力。把一個(gè)女孩子從20歲演到50歲，他的挑戰(zhàn)是成功的。但反觀劇本，卻充滿(mǎn)了為制造話(huà)題而生的生硬橋段，顯得和這些演員渾然天成的演技不成配套。

像是李娟莫名其妙強(qiáng)行撮合，李行客在結(jié)局突兀提出生三胎，這些情節(jié)與主線關(guān)聯(lián)薄弱，人物動(dòng)機(jī)牽強(qiáng)，邏輯上根本站不住腳。這也就罷了，關(guān)鍵所有傷害過(guò)女主的人都得到了原諒和幫助，所有喜歡她的人都念念不忘，深圳那么大卻總能碰到熟人，情節(jié)硬湊痕跡明顯。作為觀眾的我們，追完這部劇的很多個(gè)時(shí)刻，是王勁松、譚松韻等演員用血肉豐滿(mǎn)的表演，撐起了這些單薄甚至有些扭曲的角色設(shè)定，他們演員自己的魅力和真情實(shí)感，掩蓋住了劇本的瑕疵，屬于非常典型的人抬劇。