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炊煙沒(méi)有軌跡

黃景瑜告訴我們，《歲月有情時(shí)》的拍攝其實(shí)是一次對(duì)演員的開(kāi)放式命題，從角色的“形”到“神”，他可以成為劇本里的張小滿，偶爾也能看到自己。故事以20世紀(jì)90年代的東北工業(yè)區(qū)為背景，講述一群廠礦子弟的成長(zhǎng)與羈絆。

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黃景瑜提起：“那里的生活水平并不落后，能看見(jiàn)鐵飯盒、搪瓷杯，那都是我小時(shí)候用過(guò)的東西。”但復(fù)古還原年代特色的道具與置景并沒(méi)有過(guò)多牽動(dòng)他對(duì)童年的思緒，更吸引他的，是導(dǎo)演黃偉采用的開(kāi)放式創(chuàng)作方式和整個(gè)劇組營(yíng)造的創(chuàng)作環(huán)境。

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均為Versace

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比如觸動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾淚腺的，那場(chǎng)奶奶離世的戲。在拍攝的時(shí)候，黃景瑜和其他演員一起跳出劇本僅有的文字表達(dá)限制，用真實(shí)東北的人情世故，去詮釋離別的情緒：“那場(chǎng)戲拍了兩條，一條是我有很多臺(tái)詞，用一個(gè)比較具象化的方式去表達(dá)內(nèi)心的悲傷；另一條是現(xiàn)在大家看到的，沒(méi)有太多語(yǔ)言，用一種相對(duì)沉默卻更真實(shí)的方式把告別的無(wú)助和傷感渲染出來(lái)。”

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下一段他的語(yǔ)氣變得柔和起來(lái)，“有個(gè)細(xì)節(jié)，我沒(méi)說(shuō)過(guò)。其實(shí)那場(chǎng)戲拍的過(guò)程中‘奶奶’流淚了。從劇情上來(lái)說(shuō)，她（角色）已經(jīng)去世，不會(huì)再有情緒與感知，但演員不是，她依然被那種氛圍感染了。”

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以往他在戲里穿著軍裝、警服，因?yàn)榻巧殬I(yè)的特殊性和距離感，必須在相對(duì)嚴(yán)苛的肢體語(yǔ)言里去規(guī)范角色的真實(shí)性與合理性，而張小滿則生長(zhǎng)著更為野性、原生的血肉，讓黃景瑜的想象范疇更為廣闊。

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比如張小滿后期在醫(yī)院一直戴著帽子的這個(gè)設(shè)計(jì)則來(lái)自黃景瑜自己：“其實(shí)很少有讓角色戴帽子的，因?yàn)椴缓么蚬猓@部戲，連打光都是自由的，有時(shí)甚至是自然光。所以有了更多的發(fā)揮空間，戴上帽子源于他在患病后的一種自護(hù)心理，摘下帽子也是一種新生。”

他說(shuō)自己很怕演戲變成“上班”：“我希望在角色的創(chuàng)作過(guò)程中增加一些只屬于‘黃景瑜’的東西。”一頂帽子、一句臺(tái)詞，這種看似不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)，都能拉近演員和角色的心理距離。

但回歸生活，黃景瑜卻是一個(gè)“戀舊”的人：“衣食住行，我好像都沒(méi)有特別多的想法。我對(duì)吃的要求很低，可能跟健身有關(guān)；近幾年沒(méi)有搬過(guò)家，家里的陳設(shè)也沒(méi)多少變化；那種穿了好幾年的T恤，衣柜里有好多……”

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從前那些被觀眾熟知的角色，像一枚發(fā)射的火箭，帶著強(qiáng)節(jié)奏的故事情節(jié)沖上云霄，拉出與地面垂直的火光與硝煙；而《歲月有情時(shí)》是溫柔的、緩慢的一段平凡歲月，它像夜幕降臨前，萬(wàn)家燈火下顛勺蕩起的炊煙，軌跡自由地在暮色下游走。

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內(nèi)心舒適度排在第一

談起這十年里一直堅(jiān)守的東西，黃景瑜的思緒只停留了片刻：“我一直認(rèn)為，內(nèi)心的舒適度比表面更重要。吃穿住行是這樣，拍戲也是這樣。”

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《歲月有情時(shí)》成為他演員生涯里一個(gè)新的標(biāo)志，但黃景瑜說(shuō)這并不是為“轉(zhuǎn)型”，而有意為之的“突破”：“以前擅長(zhǎng)的角色，我還是會(huì)接。如果你是一個(gè)優(yōu)秀的狙擊手，那么就沒(méi)必要為了證明什么，去逼著自己學(xué)刺繡。”在核心戰(zhàn)力的領(lǐng)域里獲得足夠的光，才有底氣去等待更多探索的機(jī)遇。

縱觀黃景瑜的作品履歷，不難發(fā)現(xiàn)，守與攻一直并肩同行：今年春節(jié)節(jié)點(diǎn)與觀眾見(jiàn)面的除了電視劇《歲月有情時(shí)》，也有電影《飛馳人生》系列的第三部。其中林臻東這個(gè)角色，既陪伴了他也讓他收獲了諸多贊美與認(rèn)可：“他是‘飛馳’宇宙里一個(gè)幾乎完美的角色，財(cái)富、外形、人品、車(chē)技，就像動(dòng)漫里走出的男主角。”

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即便林臻東擁有“開(kāi)掛人生”，但東北人骨子里的務(wù)實(shí)與質(zhì)樸，卻讓黃景瑜在自我人生的認(rèn)知上，清晰地拉開(kāi)與林臻東的“距離”：“有很多人都喜歡賽車(chē)，聽(tīng)到發(fā)動(dòng)機(jī)響起的聲音，就會(huì)產(chǎn)生熱血與刺激感。”同期他也參加過(guò)賽車(chē)類(lèi)綜藝節(jié)目，親身感受過(guò)賽場(chǎng)和彎道帶來(lái)的極致體驗(yàn)，他卻能讓自己在本身的生活與工作經(jīng)歷中保持清醒的距離。

《飛馳人生》的作品定位，或多或少地將林臻東這一角色定格在了人生的高光區(qū)，而類(lèi)似回歸更現(xiàn)實(shí)的生活環(huán)境中的故事，則讓黃景瑜有了更多真實(shí)人性的思考：“比如秦楓，他在一個(gè)行業(yè)待的時(shí)間久了，多少會(huì)產(chǎn)生一些在職業(yè)邊界的游離感，比如會(huì)圓滑一點(diǎn)兒，但內(nèi)心會(huì)一直堅(jiān)守著最初的正義，這是底色。”

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把角色看得透徹，也能把現(xiàn)實(shí)中的人與事看得清晰，這是黃景瑜在過(guò)去十年摸爬滾打中漸悟的本領(lǐng)：“成長(zhǎng)是很漫長(zhǎng)又在一瞬間的事。我很難去講，我是在哪件事、哪個(gè)瞬間，內(nèi)心變得像當(dāng)下這樣澄明起來(lái)。”

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他坦言自己偶爾也會(huì)有年齡焦慮，期盼下個(gè)十年還能演那種充滿能量、朝氣的角色，但他更加感恩過(guò)去的那些成長(zhǎng)，特別是腦海中對(duì)事件走向的判定邏輯，那是青澀年少極難獲取的寶藏。

《時(shí)裝男士》對(duì)話黃景瑜

Q：出道十年，最特別的感慨是什么？

A：十年里幾乎每一天都充實(shí)、忙碌，當(dāng)時(shí)間一下子到了這個(gè)節(jié)點(diǎn)，回頭看，又發(fā)現(xiàn)從前害怕的、糾結(jié)的那些情緒背后，居然一件具體的事也想不起來(lái)。或者從某種角度來(lái)說(shuō)，這是在時(shí)間中得到有效成長(zhǎng)的一種表現(xiàn)吧。

Q：出現(xiàn)頻率最高的軍旅硬漢類(lèi)角色，對(duì)你的內(nèi)心成長(zhǎng)有怎樣的影響？

A：堅(jiān)韌，樂(lè)觀，以及感恩。

Q：這十年里，有自己一直堅(jiān)持的目標(biāo)嗎？

A：其實(shí)很難去為自己錨定一個(gè)非常長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)，因?yàn)槭澜缑棵腌姸荚谧兓蠖鄶?shù)目標(biāo)都有可能成為“刻舟求劍”。我的目標(biāo)可能更多存在于眼前正在努力的事，比如一個(gè)角色，或者一次旅行。

Q：對(duì)你來(lái)說(shuō)，旅行的意義是什么？

A：我是快速搜索、快速?zèng)Q定、快速出發(fā)的那種人。工作之外的事，我可能比較懶得去思考太多，有可能我本來(lái)想去歐洲，打開(kāi)訂票軟件發(fā)現(xiàn)另一個(gè)地方也不錯(cuò)，就改變了主意。