萬茜、饒曉志、屈楚蕭主演的電影《長夜將盡》上映僅3天就被市場拋棄。截至發(fā)稿累計票房68萬，排片占比僅1.0%，票房占比0.4%，全天票房預(yù)估五六萬。

票房這么差，很大一部分原因是片方盡可能的縮減宣發(fā)費用，沒有票補也沒有投票務(wù)軟件的“廣告位”，盡管剛上映3天，但購票app首頁竟然都不顯示，要點開“所有電影”頁面往下滾動幾屏才能看到，這樣的0曝光無疑讓電影票房雪上加霜。

《長夜將盡》由王通自編自導(dǎo)，豆瓣開分6.7，算不上多優(yōu)秀，但也不是爛片。

作為斬獲上影節(jié)評委會大獎與最佳女演員的作品，《長夜將盡》以真實案件為藍本，披著犯罪懸疑的外衣，叩問老齡化社會的生命尊嚴，是一部有厚度、有勇氣的現(xiàn)實向電影，雖有瑕疵，但依舊值得肯定，客觀解讀其優(yōu)缺點，更能看見作品的價值與遺憾。

影片的優(yōu)點尤為突出，最亮眼的是對現(xiàn)實議題的深刻挖掘與人性的細膩刻畫。

它跳出單純的犯罪敘事，聚焦失能老人的生存困境與安樂死的倫理爭議，通過馬家子女的冷漠、馬德勇的矛盾、葉曉霖的極端，剖開當代家庭養(yǎng)老的隱痛，不給出廉價答案，只把最真實的困境擺在觀眾面前，極具現(xiàn)實沖擊力。

萬茜的演技撐起全片，將葉曉霖溫柔與殘忍的矛盾感演繹得淋漓盡致，細微的微表情與動作，盡顯角色的孤獨與掙扎，也難怪憑此斬獲影后。此外，影片冷峻的鏡頭語言、充滿象征意義的細節(jié)，以及市井煙火氣與倫理困境的融合，讓作品更具質(zhì)感與深度。

不能否認，影片的短板也較為明顯。導(dǎo)演想表達的內(nèi)容過多，將現(xiàn)實題材、犯罪懸疑、象征意象等元素混雜在一起，導(dǎo)致風格不夠統(tǒng)一，部分段落拼接感較強，敘事節(jié)奏略顯拖沓。

同時，部分角色刻畫不夠深入，屈楚蕭飾演的警察角色點到即止，未能充分發(fā)揮鏡像作用，一些象征細節(jié)（如獅子皮皮）的表達不夠清晰，容易讓觀眾產(chǎn)生困惑。此外，影片采用藝聯(lián)專線發(fā)行，排片有限，受眾較窄，且題材嚴肅沉重，缺乏商業(yè)片的爽感，難以形成廣泛傳播。

總體而言，《長夜將盡》是一部優(yōu)缺點鮮明的作品。它的鋒利在于敢于直面社會隱痛、解構(gòu)善惡二元論，它的遺憾在于敘事與表達的不夠成熟。盡管有瑕疵，但它用最冷的鏡頭講最熱的話題，提醒人們關(guān)注老齡化與生命尊嚴，這種創(chuàng)作勇氣很可貴，很大程度上也能掩蓋電影短板，而對社會老齡化的關(guān)注和切入，本可以引發(fā)一些討論，可惜上映后一點水花都沒有，加上擺爛式的宣發(fā)，才落得如今這樣的地步。

《長夜將盡》這樣的結(jié)果，一方面宣告現(xiàn)實題材創(chuàng)作被逼進死角。

春節(jié)檔過后，電影市場繼續(xù)寒冬態(tài)勢，甚至感覺要比前幾年更嚴峻，以當前檔期為例，排片和票房基本都被進口電影和春節(jié)檔幾部占據(jù)，春節(jié)過后上映的《拼桌》《哀牢山》《長夜將盡》等電影票房都很低迷。本來現(xiàn)實題材是中小成本電影可以嘗試破局之法，也是市場不景氣時片方重要的避險地之一，但《長夜將盡》的票房表現(xiàn)，意味著這類題材風險也很大了。

另一方面則是電影背后幾家公司被逼進死角。

饒曉志導(dǎo)演應(yīng)該很看好這部電影，也有很大信心，所以不但擔任監(jiān)制、出鏡主演，也通過一怡以藝和曉青年文化傳媒兩家公司參與投資。此外參投的還有主演萬茜、聯(lián)瑞影業(yè)和導(dǎo)演路陽的自由酷鯨影業(yè)。

目前《長夜將盡》票房分賬才22萬，主創(chuàng)的路演花銷都不夠，電影巨虧已成定局，這對背后幾家公司來說可謂雪上加霜。

饒曉志主投的《無名之輩2》同樣面臨巨虧，而且直接導(dǎo)致《無名之輩3》上映困難、很難找到靠譜發(fā)行公司合作，資金回流困難，這次《長夜將盡》是又一次重擊。

聯(lián)瑞影業(yè)近兩年仿佛水逆，從去年春節(jié)檔的《射雕英雄傳》到今年春節(jié)檔的《星河入夢》，差不多每部片都以虧損告終，不知道還能撐多久。

路陽的自由酷鯨日子也不好過，畢竟《刺殺小說家2》巨虧，對之后的項目開發(fā)有很大影響，好在《長夜將盡》沒投太多，而且屈楚蕭也是旗下藝人，但后面也是舉步維艱。

這一波電影就這樣了，回天乏術(shù)。接下來就看清明檔、五一檔和暑期檔的電影，《歡迎來龍餐館》《澎湖海戰(zhàn)》《神探之痕跡》《女足》《怒火蔓延》《蠻荒禁地》《特立獨行》，還有賈玲的《轉(zhuǎn)念花開》……希望能把市場帶熱吧。