2013年,動(dòng)畫(huà)巨匠高畑勛在《輝夜姬物語(yǔ)》中,以炭筆水墨的疏離線條,勾勒出輝夜姬披上羽衣、忘卻塵緣的不可違宿命,發(fā)出人至暮年對(duì)生命無(wú)可奈何的“物哀”嘆息。
時(shí)隔十三年,由網(wǎng)飛投資、新銳導(dǎo)演山下清悟執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片首作《超時(shí)空輝夜姬!》,則在開(kāi)篇便通過(guò)少女輝夜之口,做出了決絕的評(píng)判:“這根本就是一個(gè)壞結(jié)局。”
《超時(shí)空輝夜姬!》
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電影的“超時(shí)空”定位在近未來(lái)的2030年,高中生酒寄彩葉在閃爍著七彩光芒的電線桿中,撿到了從天而降的輝夜,她不僅將其撫養(yǎng)長(zhǎng)大,兩人還一同在虛擬空間“月讀”中以主播身份出道,傳統(tǒng)故事里輝夜姬風(fēng)雅卻壓抑的古典生活,在此被改寫(xiě)為色彩斑斕的直播日常,兩人甚至還與彩葉崇拜已久的頂級(jí)虛擬偶像八千代同臺(tái)表演。
電影仍保留了輝夜姬滿月回歸的敘事藍(lán)本,卻在洋溢著技術(shù)樂(lè)觀主義的氛圍中,徹底改寫(xiě)了離愁宿命。
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《超時(shí)空輝夜姬!》最直觀的沖擊力是其“經(jīng)費(fèi)爆炸”的視覺(jué)張力,這得益于網(wǎng)飛與日本動(dòng)畫(huà)業(yè)界多年磨合后,終于達(dá)成的制作范式:繞過(guò)臃腫且保守的“制作委員會(huì)”制度,直接將足以媲美吉卜力工作室的巨額預(yù)算,交付給山下清悟這位曾在OP(片頭動(dòng)畫(huà))領(lǐng)域嶄露頭角的天才畫(huà)師,并賦予其充分的創(chuàng)作自主權(quán),去深耕“百合”這一偏向亞文化的小眾題材。
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資金的充裕直接帶來(lái)了對(duì)同期作品技術(shù)層面上的降維打擊。作為本片重頭戲的虛擬演唱會(huì)場(chǎng)面,并未采取業(yè)界更常規(guī)更節(jié)省的“三渲二”(3D渲染2D)方案,而是采用了3D預(yù)演后人工手繪轉(zhuǎn)制的方式,讓畫(huà)面更為靈動(dòng)。
此外,資金的充沛確保了驚人的幀數(shù)表現(xiàn),山下如同炫技一般,處處彰顯著身為“OP之王”的分鏡邏輯和鏡頭畸變美學(xué),并且即便是在日常文戲中,角色也擁有異常豐富的微表情與肢體動(dòng)作,這種高能量的“演技”極大地增強(qiáng)了人物魅力。
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對(duì)于非核心受眾而言,本片最為奇異的特質(zhì)恐怕在于它對(duì)虛擬與現(xiàn)實(shí)邊界的某種“漠視”。不同于老派科幻電影中,導(dǎo)演對(duì)觀眾“現(xiàn)實(shí)才是唯一的真實(shí)”的勸誡,作為數(shù)字時(shí)代原住民,山下與其受眾早已默認(rèn)了虛擬與現(xiàn)實(shí)的重疊共存。
電影無(wú)需花大篇幅展現(xiàn)“月讀”的世界觀,也不必解釋輝夜在直播間高歌與在電競(jìng)游戲里戰(zhàn)斗的身份切換邏輯,一切都是當(dāng)下VTuber(虛擬主播)文化中眾所周知的運(yùn)行法則。
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在充分展現(xiàn)令和時(shí)代直播文化的同時(shí),山下清悟巧妙地將VOCALOID(電子歌姬文化)中,ryo (supercell)、kz (livetune)等傳奇“P主”(數(shù)字音樂(lè)制作人)的經(jīng)典作品融入敘事,使影片呈現(xiàn)出“點(diǎn)唱機(jī)音樂(lè)劇”的奇妙質(zhì)感 ,借由大量帶有早期彈幕視頻網(wǎng)站Niconico全盛期色彩的二次元文化符號(hào),去喚醒平成時(shí)代觀眾的懷舊共鳴。
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從正統(tǒng)敘事學(xué)角度來(lái)看,《超時(shí)空輝夜姬!》的整體劇情較為薄弱、敘事節(jié)奏松散,無(wú)力承載更宏大的“時(shí)間循環(huán)”等硬科幻概念,但山下對(duì)此表現(xiàn)出一種極其清醒的“揚(yáng)長(zhǎng)避短”創(chuàng)作理念,所有背景與設(shè)定的終極目的都是為刻畫(huà)情感關(guān)系服務(wù)。
主角酒寄彩葉與輝夜姬的關(guān)系雜糅了古典版本中“翁”的養(yǎng)育親情,同齡伙伴間的友情,以及在原版神話中全然缺位的、真正平等的愛(ài)情,這種極致的女女關(guān)系,在賦予了神話現(xiàn)代性的同時(shí),更迸發(fā)出了驚人的主觀能動(dòng)性。
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盡管仍走向不可違的宿命,但“八千年的孤獨(dú)等待”與“超越科技邊界的十年發(fā)明”所達(dá)成的真結(jié)局,更接近于文字冒險(xiǎn)游戲式的“攻略敘事”模式。
并且片中埋入的海量細(xì)節(jié),鼓勵(lì)觀眾進(jìn)行多周目的“考據(jù)”,將傳統(tǒng)的單向觀影轉(zhuǎn)化為一種探索式的碎片化敘事體驗(yàn)。
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電影的爭(zhēng)議點(diǎn)主要集中在結(jié)局:盡管彩葉發(fā)明了仿生體承載輝夜姬的意識(shí),但眼前的“輝夜”是否仍是最初的那位少女?
面對(duì)這一典型的忒修斯之船式的哲學(xué)困境,影片以一種不容置疑的完美結(jié)局姿態(tài),強(qiáng)行確立了身份的一致性。
這恰恰構(gòu)成了一種精妙的元隱喻:正如千年來(lái)被無(wú)數(shù)次改編、重述的《竹取物語(yǔ)》本身,每一個(gè)時(shí)代的“輝夜姬”本質(zhì)上都是一次文化數(shù)據(jù)的復(fù)制與重組。
只要那份被歌聲所承載、被情感所錨定的共鳴依然存在,那么無(wú)論是月光下羽化登仙的古典貴女,還是屏幕中重獲新生的數(shù)字公主,皆是獨(dú)屬于這個(gè)時(shí)代的“輝夜姬”。
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