“如果說(shuō)春晚上的‘最佳拍檔’是誰(shuí)，那陳佩斯和朱時(shí)茂一定榜上有名。”

當(dāng)年在春晚上表演的《吃面條》和《主角與配角》等等，無(wú)一不是流傳至今的經(jīng)典。

只是四十年一晃而過(guò)，他們倆的境遇天差地別。

朱時(shí)茂失去了年輕時(shí)的光彩，陳佩斯反而是老驥伏櫪。

而倪萍先前的一句話，早就預(yù)示了我們?nèi)缃竦慕Y(jié)局。

春晚之所以備受全國(guó)觀眾的期待，其中很大一部分原因是小品的存在。

在全家大團(tuán)圓的除夕夜，看著令人開(kāi)懷大笑的小品節(jié)目，那種其樂(lè)融融的幸福感，是很多事情都代替不了的。

而小品這種形式，正是陳佩斯和朱時(shí)茂在春晚舞臺(tái)上開(kāi)創(chuàng)的新藝術(shù)。

1984年的《吃面條》，二人以觀眾從未見(jiàn)過(guò)的藝術(shù)形式，給大家奉上了一場(chǎng)大笑的盛宴。

這部小品的表演風(fēng)格很特別，既夸張，又有幾分人生哲理，還能見(jiàn)縫插針地塞進(jìn)去包袱。

尤其是陳佩斯吃面的那段“無(wú)實(shí)物表演”，更是值得被載入史冊(cè)的一段經(jīng)典。

大家不知道的是，原本這個(gè)小品是不允許出現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上的，

最終是導(dǎo)演黃一鶴力排眾議，頂著諸多上級(jí)壓力將陳佩斯和朱時(shí)茂放在了春晚上。

他們倆一共登上了10次春晚，而且每一次登臺(tái)都讓觀眾樂(lè)不可支。

最關(guān)鍵的是，這倆人的作品不是單純的搞笑，亦有許多諷刺的深意。

比如《拍電影》，諷刺的是片場(chǎng)亂象，也講明了小演員的不容易。

《羊肉串》是緊跟時(shí)代，對(duì)無(wú)證經(jīng)營(yíng)這種事情做出暗諷。

在近些年的春晚中，很多作品都被要求緊隨社會(huì)趨勢(shì)，宣傳正向內(nèi)容。

所以大家就覺(jué)得，這是“扼殺”小品搞笑部分的“罪魁禍?zhǔn)住薄?/p>

但事實(shí)上，這種要求在陳佩斯和朱時(shí)茂時(shí)代，就已經(jīng)存在了。

可他們?nèi)耘f能通過(guò)自己的藝術(shù)天賦，把包袱揉進(jìn)正能量的作品中。

當(dāng)然，尺度肯定比現(xiàn)在的要大一些，畢竟年代的開(kāi)放性不一樣。

除了合作演出小品之外，倆人也各自在影視領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱。

陳佩斯有經(jīng)典作品《瞧這一家子》和《父子老爺車》，更成為了“中國(guó)電影百年百位優(yōu)秀演員”。

朱時(shí)茂雖然作品不如陳佩斯多，但僅僅憑《牧馬人》一部作品，就能讓他永遠(yuǎn)存在于中國(guó)影史，

哪怕過(guò)去了40多年，也是大家津津樂(lè)道的話題。

不過(guò)，如今兩人的境遇卻是天差地別了。

陳佩斯是“一生為戲”的典型代表，逐漸退出小品行業(yè)之后，他深耕影視領(lǐng)域，同時(shí)也在話劇舞臺(tái)上多有建樹(shù)。

開(kāi)辦大喜劇院，培養(yǎng)新生代喜劇演員，為此可謂是不遺余力。

其兒子陳大愚的成功，便最能體現(xiàn)他培養(yǎng)后代的水準(zhǔn)。

話劇舞臺(tái)上的父子倆，就猶如當(dāng)年陳佩斯和父親陳強(qiáng)一樣，配合默契，實(shí)力盡顯。

雖然不少人仍舊覺(jué)得兒子比不上爹，但陳大愚比大多數(shù)同齡人，還是優(yōu)秀了太多。

而在去年7月份，陳佩斯籌備十年之久的《戲臺(tái)》，終于在電影院上映。

此前，很多網(wǎng)友，甚至是陳佩斯自己都覺(jué)得：“這種老式的傳統(tǒng)喜劇，大概率不會(huì)賣座。”

快餐時(shí)代，大家更希望看到“爽點(diǎn)”多的作品。

像是《戲臺(tái)》這種有暗諷，有深意的作品，很難讓人看下去。

然而令所有人都沒(méi)想到的是，陳佩斯多年來(lái)的低調(diào)和務(wù)實(shí)，以及對(duì)藝術(shù)的尊重，瞬間打動(dòng)了無(wú)數(shù)網(wǎng)友，大家紛紛前往影院支持。

出乎所有人的意料，這部電影非常成功。

看到陳佩斯都70歲了，仍舊拍戲拍到深更半夜，想到傳統(tǒng)的老藝術(shù)走向沒(méi)落，更是心痛到留下眼淚。

“戲大過(guò)天”四個(gè)字，完美詮釋了陳佩斯的一生。

所以陳佩斯的“老年爆紅”，不是單純的情懷，更是他對(duì)藝術(shù)的尊重，讓大家看到了一個(gè)老戲骨該有的崇高人格。

而相較于陳佩斯，朱時(shí)茂的熱度就低了許多。

近兩年他最出圈的事情，一個(gè)是在《戲臺(tái)》上映時(shí)幫陳佩斯宣傳，期間還數(shù)次因?yàn)樾奶劾嫌讯錅I；

另一個(gè)則是和叢珊等人的重逢，讓大家再次溫故了一次《牧馬人》。

關(guān)于他自己的成績(jī)，好像沒(méi)什么值得說(shuō)的，頂多就是在短視頻平臺(tái)上曬閨女啥的。

而這種截然相反的現(xiàn)狀，也不禁讓人想到了倪萍的一句話。

六年前，倪萍曾在自己節(jié)目《倪吧拉呱》上，提到“C位”這個(gè)話題。

也是借著這個(gè)話題，她回憶起多年前的陳佩斯。

當(dāng)年在排練話劇《萬(wàn)水千山》的時(shí)候，陳佩斯還是一個(gè)半句臺(tái)詞都沒(méi)有的龍?zhí)捉巧?/p>

但再小的角色，也沒(méi)有磨滅他對(duì)演戲的熱情。

在部隊(duì)撤離的那場(chǎng)戲中，他自己編了一出戲：摔倒+撿鞋+夾起被丟棄的煙蒂。

這一連串簡(jiǎn)單至極的小動(dòng)作，完美塑造了小人物的立體感。

所以陳佩斯的優(yōu)秀，是細(xì)微之處的琢磨，更是對(duì)人物角色的鉆研。

多年來(lái)，在圈里一直以“毒舌”和“批評(píng)”形象示人的倪萍，卻能為陳佩斯說(shuō)出這樣的話：

的確，陳佩斯值得這樣的評(píng)價(jià)。

當(dāng)別人埋怨觀眾不配合自己，又或者是將失敗歸結(jié)于市場(chǎng)環(huán)境的時(shí)候，

他卻始終保持清醒的認(rèn)知：“我沒(méi)本事，我回家練去。”

老藝術(shù)家的心里，永遠(yuǎn)都是從自身找問(wèn)題，而不是推脫和為自己開(kāi)解。

所以陳佩斯的成功，是必然，也是眾望所歸。

對(duì)此，大家還有什么想說(shuō)的呢？