今日，鄭執(zhí)編劇、執(zhí)導(dǎo)的電影《森中有林》發(fā)布定檔預(yù)告與定檔海報(bào)，電影將于5月1日全國(guó)上映。截至目前，已有8部電影定檔五一檔。

影片同步曝光由于和偉、高圓圓、韓庚、張?zhí)鞇?ài)領(lǐng)銜主演，喬杉特別出演，夏之光主演的演員陣容。

電影改編自鄭執(zhí)同名小說(shuō)，原著影視化呼聲極高，《森中有林》也是由鄭執(zhí)首次執(zhí)導(dǎo)的大銀幕作品。

電影講述了由一起命案引發(fā)的兩個(gè)家庭、三代人之間近四十年的恩怨情仇與命運(yùn)糾葛。廉加海（于和偉 飾）與昔日戀人王秀義（高圓圓 飾）重逢，流動(dòng)的曖昧與隱秘的欲望背后卻暗藏危險(xiǎn)氣息。

對(duì)鄭執(zhí)而言，這次跨界的一個(gè)重要意義是對(duì)故鄉(xiāng)沈陽(yáng)的回憶。他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了萬(wàn)順啤酒屋、亞明市場(chǎng)等充滿(mǎn)煙火氣的地方，用“三個(gè)春天”的意象來(lái)完成影像表達(dá)。主演于和偉此前表示，整個(gè)電影“很寫(xiě)實(shí)的同時(shí)又很寫(xiě)意”。

鄭執(zhí)首度執(zhí)導(dǎo)

電影《森中有林》改編自鄭執(zhí)同名小說(shuō)，曾獲2020年度《十月》中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.8分，不少讀者評(píng)價(jià)“希望能看到《森中有林》被搬上銀幕”。

鄭執(zhí)與雙雪濤、班宇被稱(chēng)為“東北文學(xué)三杰”，其中，雙雪濤的作品被改編成電影的次數(shù)最多，包括《刺殺小說(shuō)家》《平原上的摩西》《飛行家》《我的朋友安德烈》等不少口碑佳作，他每次都是作為監(jiān)制或編劇深度參與。

雙雪濤曾表示他對(duì)于改編的態(tài)度很明確：“ 既要守住原作的魂，也要接受影視語(yǔ)言的改造 。”

在《飛行家》中，他作為監(jiān)制和編劇，參與了從劇本到拍攝的全過(guò)程。原著小說(shuō)中的李明奇是一個(gè)注定失敗的“伊卡洛斯”，而電影版的結(jié)局被改寫(xiě)為一次“低空飛行”——李明奇最終飛起來(lái)了，雖然飛不高，卻足以撐起整個(gè)家。對(duì)這個(gè)改動(dòng)，雙雪濤是接受的。他說(shuō)，希望觀眾看完電影“能有像洗溫水澡的感覺(jué)，從里到外被滌蕩”。

但“接受改造”不等于“放棄立場(chǎng)”。雙雪濤在改編中的核心堅(jiān)持，是保住人物那種“冷颼颼的熱乎勁兒”——在嚴(yán)寒的現(xiàn)實(shí)中，人物仍然有不肯熄滅的執(zhí)拗和微小的尊嚴(yán)。他坦言，改編的難點(diǎn)在于，電影天然需要“行動(dòng)”“轉(zhuǎn)折”和“意義”，而他的小說(shuō)恰恰擅長(zhǎng)寫(xiě)“無(wú)力感”。如何在兩者之間找到平衡，是改編中一直在摸索的事。

最近，他在《飛行家》路演時(shí)說(shuō)了這樣一句話(huà)：“我們也希望這部電影能給觀眾一次精神上重新出發(fā)的可能。”

班宇則明確表示“不插手”影視改編。

從前在接受采訪(fǎng)時(shí)，班宇說(shuō)得非常清楚：“對(duì)自己小說(shuō)的影視化改編，我是不插手的。”導(dǎo)演寫(xiě)好劇本發(fā)給他，他會(huì)“完全從作者的角度比較不留情面地說(shuō)出我覺(jué)得不好的地方”，但“具體如何把小說(shuō)轉(zhuǎn)換成劇本，這事我自己是不做的”。

在他看來(lái)，什么才是小說(shuō)能做而別的事情做不了的？只有把這一部分做出來(lái)，小說(shuō)才有真正的價(jià)值。而影視改編是另一門(mén)手藝，他不認(rèn)為自己能跨界。他打了個(gè)比方：“一個(gè)是車(chē)工，一個(gè)是鉗工，都在工廠(chǎng)上班，但哥倆對(duì)對(duì)方那些工具技術(shù)都幾乎是毫不了解。”

值得注意的是，班宇并非完全拒絕影視工作。他擔(dān)任過(guò)《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的文學(xué)策劃，也參與了《掃毒風(fēng)暴》的劇本工作。但這兩部都不是改編他自己的小說(shuō)——他做的是“顧問(wèn)”和“策劃”，而不是“改編自己的作品”。

班宇的態(tài)度是：“自己的小說(shuō)，交給導(dǎo)演去改；自己的時(shí)間，用來(lái)寫(xiě)新的小說(shuō)。”

鄭執(zhí)也有多部作品被改編，早在改編《生吞》為電視劇《膽小鬼》時(shí)，他就親自擔(dān)任編劇，他說(shuō)：“在小說(shuō)里，我覺(jué)得因?yàn)橐欢陀^限制，沒(méi)有把這個(gè)故事真正按照心里的樣子講完。”他最想彌補(bǔ)的，是四個(gè)少男少女之間“情感流動(dòng)的故事”——這部分在小說(shuō)連載時(shí)被節(jié)奏犧牲掉了，而16集的體量給了他足夠的空間去慢慢講述。

到了改編《仙癥》為電影《刺猬》，鄭執(zhí)說(shuō)：“改編最大的挑戰(zhàn)是跟導(dǎo)演之間建立信任和充足的溝通。因?yàn)樾≌f(shuō)改編電影的過(guò)程是不同藝術(shù)形式的表達(dá)，電影始終是導(dǎo)演主導(dǎo)的藝術(shù)。”最終，《刺猬》的結(jié)局和人物走向都與原著不同，但鄭執(zhí)認(rèn)為這是“達(dá)成共識(shí)”的結(jié)果。《刺猬》曾獲上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。

這次《森中有林》，鄭執(zhí)決定自己當(dāng)導(dǎo)演，可能因?yàn)檫@部作品對(duì)他足夠重要。

問(wèn)題可能會(huì)是在一個(gè)被IP、類(lèi)型和票房邏輯高度規(guī)訓(xùn)的行業(yè)里，一個(gè)以“情緒”和“文學(xué)性”見(jiàn)長(zhǎng)的創(chuàng)作者，還有多少空間？