說到年代劇，很多人記憶中還是《人世間》《生萬物》。

那些經(jīng)典的年代劇，足夠嚴(yán)肅、厚重，帶著歲月的沉淀，成了觀眾心中難以超越的經(jīng)典，更讓觀眾堅(jiān)信央視選劇的獨(dú)到眼光。

掐指算算，上一部播出的年代大熱之作，還是年初的《小城大事》。

熱度過后，年代劇市場一度陷入平淡，觀眾都在期盼一部能扛起收視大旗的作品出現(xiàn)。

而前兩天，《冬去春來》的熱播徹底打破了這份沉寂，開播僅半小時(shí)收視就破3，這份亮眼成績無疑給年代劇市場注入了一劑強(qiáng)心針。

但這僅僅是個(gè)開始，接下來，由張嘉益、于和偉、白宇帆分別領(lǐng)銜的三部年代劇即將陸續(xù)登場。

無論是制作班底、演員陣容還是題材深度，都堪稱頂配，能否徹底掀起一波全民追劇的年代劇高潮，我們拭目以待。

監(jiān)制：張藝謀 導(dǎo)演: 李少飛

主演: 張嘉益、劉浩存、秦海璐、竇驍、翟子路、王曉晨、孫浩

在國產(chǎn)年代劇的版圖里，陜味年代劇一直占據(jù)著獨(dú)特的位置。

從《白鹿原》到《裝臺》，每一部都憑借濃郁的地域風(fēng)情、鮮活的小人物群像和深刻的時(shí)代內(nèi)核，收獲了口碑與收視的雙豐收。

而即將與觀眾見面的《主角》，無疑是陜味年代劇的又一重磅力作，更是張嘉益時(shí)隔多年回歸年代劇的巔峰之作。

以秦腔名伶憶秦娥的一生為線索，串聯(lián)起改革開放以來秦腔藝術(shù)的興衰沉浮，堪稱一部濃縮的秦腔發(fā)展史與時(shí)代變遷史。

由張藝謀擔(dān)任監(jiān)制，這也是張藝謀首度涉足電視劇監(jiān)制工作，從戲曲唱段到場景搭建，每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求精準(zhǔn)。

導(dǎo)演則是李少飛，他與張嘉益合作的《裝臺》早已成為陜味年代劇的標(biāo)桿。

對西安的市井煙火氣、小人物的生活狀態(tài)有著極為深刻的理解，也最擅長將厚重的時(shí)代故事拍得接地氣、有溫度。

演員陣容更是讓人期待。

張嘉益在劇中飾演胡三元，是憶秦娥的舅舅，也是秦腔劇團(tuán)里的“西北鼓王”。

這個(gè)角色人生大起大落，一生堅(jiān)守“戲比天大”的信念，性格里有著陜西人獨(dú)有的硬氣、實(shí)在與滄桑。

張嘉益本身就是陜西人，講著一口地道的關(guān)中話，對這個(gè)角色的拿捏可謂入木三分。

從預(yù)告片中就能看出，晚年落寞的胡三元在大雪中搬著大鼓，隨口唱起秦腔，蒼涼的唱腔與落寞的身影交織。

短短幾個(gè)鏡頭，就將人物一生的悲歡離合展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾看到了這位頂級演員真正的實(shí)力。

女主角憶秦娥由劉浩存飾演，這個(gè)角色從懵懂的放羊丫頭易招弟，被舅舅帶入劇團(tuán)。

歷經(jīng)燒火丫頭的卑微、前輩栽培、同行排擠、婚姻破碎、舞臺變故等多重磨難，最終成為名震一方的秦腔皇后。

人物弧光極其飽滿，對演員的演技是極大的考驗(yàn)。

秦海璐、竇驍、翟子路、王曉晨等實(shí)力派演員也傾情加盟，分別飾演劇團(tuán)里的各色人物，共同構(gòu)建起鮮活的秦腔藝人群像。

不同于普通年代劇的家庭敘事，《主角》將視角聚焦于小眾的戲曲行業(yè)，以小見大。

劇中不僅會還原上世紀(jì)七八十年代秦腔劇團(tuán)的真實(shí)場景，包括劇團(tuán)排練、下鄉(xiāng)演出、戲曲扮相等細(xì)節(jié)。

還會展現(xiàn)秦腔藝術(shù)在時(shí)代浪潮中的堅(jiān)守與傳承，有行業(yè)的興衰榮辱，有藝人的愛恨情仇，更有小人物在時(shí)代洪流中的命運(yùn)浮沉。

對于年代劇而言，最怕的就是懸浮、不真實(shí)，而《主角》從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到演員配置，都決定了這部劇注定不會平庸。

《主角》用心打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，講好一段關(guān)于藝術(shù)、人生與時(shí)代的故事，勢必會成為年代劇市場中一部極具分量的作品。

編劇: 王三毛 導(dǎo)演: 王偉

《高興》改編自賈平凹的同名小說。

原著以樸實(shí)的筆觸，講述了陜北農(nóng)民劉高興帶著同鄉(xiāng)五富離開家鄉(xiāng)清風(fēng)寨，前往西安城務(wù)工的故事。

他們身處社會底層，以拾荒為生，在繁華的都市里摸爬滾打，歷經(jīng)生活的艱辛、人情的冷暖，卻始終保持著樂觀、善良的本性。

在苦難中尋找快樂，在平凡中堅(jiān)守希望。

導(dǎo)演是王偉，他曾執(zhí)導(dǎo)過《白夜追兇》《問蒼茫》等爆款作品，擅長刻畫人物、把控?cái)⑹鹿?jié)奏。

編劇是王三毛，他是《裝臺》《山海情》的金牌編劇，對現(xiàn)實(shí)主義題材、底層小人物故事有著極為深刻的理解。

最擅長用平實(shí)的語言講述動人的故事，讓觀眾在平凡的劇情中感受到生活的本質(zhì)。

此次王三毛執(zhí)筆改編《高興》，既保留了原著的核心精神，又貼合電視劇的敘事邏輯，讓市井故事更具觀賞性。

白宇帆飾演男主劉高興，這是他繼《山海情》中的馬得寶后，再度出演年代劇底層小人物，也是他首次獨(dú)挑大梁擔(dān)任年代劇男主。

白宇帆總能將小人物的憨厚、倔強(qiáng)、淳樸與樂觀演繹得淋漓盡致。

在《山海情》中，他把馬得寶從叛逆少年到踏實(shí)奮斗的青年轉(zhuǎn)變刻畫得入木三分，成為觀眾心中的經(jīng)典角色。

此次飾演劉高興，無論是陜北方言，還是務(wù)工人員的舉止，都力求還原真實(shí)，他讓觀眾看到一個(gè)鮮活、立體、有血有肉的進(jìn)城農(nóng)民形象。

黃小蕾、王沛祿、劉向京、鄒元清、郝平、凌瀟肅等實(shí)力派演員也傾力加盟。

有熱心的街坊、有同行的務(wù)工者、有市井里的小商販，每一個(gè)角色都鮮活生動，共同構(gòu)成了西安城的市井群像。

全程在西安取景拍攝，采用地道的陜西方言對白，還原了21世紀(jì)初西安城的市井風(fēng)貌。

油潑面、肉夾饃、秦腔、老街道、舊汽水瓶等充滿年代感的元素隨處可見。

大到街道場景的搭建，小到衣食住行的細(xì)節(jié)，都精準(zhǔn)復(fù)刻了那個(gè)年代的生活印記，讓觀眾瞬間代入到那個(gè)充滿煙火氣的時(shí)代。

劇集用輕喜劇的方式展現(xiàn)底層人物的奮斗日常，真實(shí)呈現(xiàn)他們在艱辛生活中的小確幸、小溫暖。

笑中帶淚，苦中作樂，完美詮釋了“高興”二字的真正含義，即便身處逆境，也要心懷希望，認(rèn)真生活。

《高興》靠真實(shí)的故事、鮮活的人物、濃郁的煙火氣打動觀眾，勢必會成為年代劇市場中一股暖心的清流，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

編?。黑w冬苓 導(dǎo)演：沈嚴(yán)

主演: 黃景瑜、蔣奇明、張佳寧、姜珮瑤 、于和偉 、吳越、陳小藝

在年代劇題材日益多元化的當(dāng)下，大多作品圍繞家庭、愛情、奮斗、行業(yè)等主題展開。

而于和偉加盟的《重器》，則打破了傳統(tǒng)年代劇的題材局限。

以法治為核心，打造了國內(nèi)首部法制年代劇，將年代背景與司法進(jìn)程相結(jié)合，以小人物的成長見證國家法治的進(jìn)步。

題材新穎、視角獨(dú)特，堪稱年代劇市場的一次大膽破局，也讓觀眾充滿了期待。

《重器》的故事跨度長達(dá)近二十年。

始于1979年新中國首部《刑法》頒布，延續(xù)至1997年《刑法》《刑訴法》修訂。

以改革開放后中國法治建設(shè)的關(guān)鍵歷程為時(shí)代背景。

講述了陳一眾、余高遠(yuǎn)、張麗慧、夏英杰等一批法學(xué)院畢業(yè)生，走出校園后進(jìn)入公檢法系統(tǒng)不同崗位。

從青澀新人到行業(yè)骨干，在司法實(shí)踐中不斷成長，同時(shí)見證中國法治逐步完善、不斷進(jìn)步的成長史。

劇集不僅展現(xiàn)了個(gè)人的命運(yùn)沉浮，更通過十余個(gè)具有時(shí)代標(biāo)志性的司法案件，還原了中國法治建設(shè)的艱難歷程與重大突破。

堪稱一部“法律國之重器”的年代史詩，題材的厚重感與稀缺性，在年代劇市場中獨(dú)樹一幟。

編劇是趙冬苓，她是國內(nèi)知名的現(xiàn)實(shí)主義編劇，擅長法治題材、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。

導(dǎo)演是沈嚴(yán)，他執(zhí)導(dǎo)過《我的前半生》《流金歲月》《天盛長歌》等多部佳作，擅長駕馭年代題材與群像敘事。

對時(shí)代氛圍的營造、人物情感的刻畫都有著獨(dú)到的見解，能夠?qū)⒑裰氐姆ㄖ晤}材拍得既有深度又有溫度。

演員陣容堪稱強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，新生代演員與老戲骨同臺飆戲，看點(diǎn)十足。

黃景瑜飾演男主陳一眾，蔣奇明、張佳寧、姜珮瑤等新生代演員分別飾演法學(xué)院的同窗好友。

他們組成新生代主角團(tuán)，演繹年輕司法人從青澀到成熟的成長歷程。

黃景瑜近年來頻頻出演央視大劇，扛劇能力出眾，此次飾演堅(jiān)守正義、懷揣理想的司法從業(yè)者。

既有年輕人的沖勁，又有面對案件的沉穩(wěn)，與他以往的硬漢形象形成互補(bǔ)，值得期待。

而該劇最大的看點(diǎn)之一，莫過于于和偉的加盟。

于和偉在劇中客串，雖然戲份不多，但從預(yù)告中就能看出，他的表演很有張力，情緒感染力拉滿。

大概率是一位歷經(jīng)世事、充滿悲情色彩的老司法人。

于和偉的演技早已得到觀眾的公認(rèn)，無論是歷史正劇還是現(xiàn)實(shí)題材，都能精準(zhǔn)拿捏角色。

此次加盟《重器》，與新生代演員同臺對戲，勢必會碰撞出精彩的火花，也為劇集的演技水準(zhǔn)保駕護(hù)航。

吳越、陳小藝等實(shí)力派戲骨也傾情加盟，成為新生代主角團(tuán)的堅(jiān)實(shí)后盾。

不同于傳統(tǒng)年代劇的敘事模式，《重器》將年代背景與法治題材深度融合，填補(bǔ)了國內(nèi)法制年代劇的市場空白。

劇集會還原上世紀(jì)七八十年代到九十年代的社會風(fēng)貌、生活場景，展現(xiàn)改革開放帶來的時(shí)代變遷，更會聚焦司法行業(yè)的發(fā)展。

從首部《刑法》頒布到法律不斷完善，從基層司法工作的艱難到法治意識的普及。

通過一個(gè)個(gè)真實(shí)的案件，展現(xiàn)中國法治建設(shè)的每一步突破。

劇中的案件反映了不同時(shí)期的社會問題與司法困境，既有強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)沖擊的劇情張力，又有深刻的現(xiàn)實(shí)意義與教育意義。

對于年代劇而言，題材創(chuàng)新是突破瓶頸的關(guān)鍵，《重器》無疑走在了前列。

《重器》勢必會打破觀眾對年代劇的固有認(rèn)知，成為年度爆款的有力競爭者。

《冬去春來》收視破3，只是年代劇回暖的信號。

而張嘉益的《主角》、白宇帆的《高興》、于和偉的《重器》，三部作品題材各異、各有千秋。

卻都秉持著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作初心，扎根時(shí)代、貼近生活，既有厚重的時(shí)代內(nèi)核，又有鮮活的人物故事。

這三部劇的陸續(xù)登場，不僅會填補(bǔ)年代劇市場的空白，更有望掀起一波全民追劇的年代劇高潮。

讓優(yōu)質(zhì)年代劇再次成為國劇市場的主流，用真實(shí)與匠心，打動每一位觀眾。

大家最期待哪一部呢？不妨在評論區(qū)聊一聊。