3月27日，一部特殊的音樂(lè)紀(jì)錄片將全網(wǎng)正式上線。由中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)聯(lián)合中外語(yǔ)言交流合作中心、上海美術(shù)電影制片廠共同打造的《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了誕生于數(shù)十年前的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，從《山水情》到《三個(gè)和尚》，從《大鬧天宮》到《雪孩子》，及至《哪吒鬧海》，我們看到的不僅是一場(chǎng)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)文化基因的深度解碼，更是一種文化傳承的自覺(jué)。

（一）

提起《大鬧天宮》，人們腦海中浮現(xiàn)的是孫悟空騰云駕霧的英姿；提起《哪吒鬧海》，是混天綾攪動(dòng)?xùn)|海的壯闊……但鮮有人注意到，這些畫(huà)面的背后，是一套完整的音樂(lè)語(yǔ)言，京劇打擊樂(lè)的節(jié)奏，為齊天大圣的每一次揮棒注入魂魄；古琴的清微淡遠(yuǎn)，為《山水情》的水墨意境平添空靈。

這些音樂(lè)，本身就是獨(dú)立的藝術(shù)作品。《大鬧天宮》中那急促的鑼鼓點(diǎn)，脫胎于京劇武場(chǎng)的程式；《山水情》里龔一先生撫出的琴音，是千年古琴傳統(tǒng)的當(dāng)代表達(dá)。然而，當(dāng)這些動(dòng)畫(huà)膠片被塵封在資料館里，與之相伴的音樂(lè)也漸漸成為“沉默的經(jīng)典”。

《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》所做的，正是讓這些沉睡的聲音重新“開(kāi)口說(shuō)話”。紀(jì)錄片沒(méi)有停留在原音重現(xiàn)，而是采用中西音樂(lè)交融的手法，讓傳統(tǒng)民樂(lè)與交響樂(lè)對(duì)話。

這意味著，那些曾經(jīng)只存在于單聲道錄音中的旋律，如今被賦予了交響化的宏大敘事。這是一種“活化”，是讓它重新流動(dòng)起來(lái)，在新的時(shí)代語(yǔ)境中獲得新的生命力。

（二）

紀(jì)錄片的一個(gè)動(dòng)人之處，在于它捕捉了新老藝術(shù)家之間的對(duì)話。

金復(fù)載，這位八十余歲高齡的作曲家，曾為《三個(gè)和尚》《雪孩子》等經(jīng)典動(dòng)畫(huà)譜寫(xiě)配樂(lè)；古琴演奏家龔一，同樣是年逾八旬的大家，曾在《山水情》中留下那段令無(wú)數(shù)人難忘的琴音。當(dāng)他們與青年藝術(shù)人才坐在一起，分享創(chuàng)作心得，共同完成音樂(lè)的全新編配，文化的傳承，就這樣在一問(wèn)一答、一教一學(xué)之間完成了傳遞。

《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》的野心不止于國(guó)內(nèi)。作為中外語(yǔ)言交流合作中心參與打造的項(xiàng)目，這部紀(jì)錄片天然肩負(fù)著國(guó)際傳播的使命。

值得肯定的是，節(jié)目選擇的傳播方式，不是生硬的文化輸出，而是用音樂(lè)這一人類共通的語(yǔ)言來(lái)講故事。紀(jì)錄片采用“國(guó)際化視聽(tīng)語(yǔ)言與拍攝思路”，每集聚焦一部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)的音樂(lè)故事，融合原音重現(xiàn)、音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)、歷史影像與藝術(shù)家訪談。這意味著，一個(gè)不懂中文的外國(guó)觀眾，同樣可以被《山水情》的古琴聲打動(dòng)，被《大鬧天宮》的鑼鼓點(diǎn)震撼。

這種策略是清醒的。在全球化的文化傳播中，那些越是扎根于本土、越是真誠(chéng)的表達(dá)，反而越具有普世吸引力。中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派曾以“民族風(fēng)格”驚艷世界，從《小蝌蚪找媽媽》的水墨技法，到《大鬧天宮》的京劇元素，再到《山水情》的文人畫(huà)意境，而音樂(lè)正是這套民族風(fēng)格體系中至關(guān)重要的一環(huán)。

《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》所做的，正是將這套獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言，重新呈現(xiàn)在全球觀眾面前。

（三）

在媒體融合的時(shí)代，傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片已經(jīng)不足以覆蓋全部受眾。全網(wǎng)播出意味著它可以進(jìn)入年輕人的觀看場(chǎng)景，無(wú)論是在手機(jī)端刷視頻，還是在社交平臺(tái)上分享片段。

而“年輕化表達(dá)”的定位，則指向了內(nèi)容層面的主動(dòng)適配，不是把經(jīng)典照本宣科地復(fù)述一遍，而是用當(dāng)代年輕人易于接受的方式，重新包裝、重新講述。

這種嘗試，恰逢其時(shí)。近年來(lái)，從《中國(guó)奇譚》到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，國(guó)漫的崛起伴隨著對(duì)傳統(tǒng)文化的重新發(fā)現(xiàn)，年青一代對(duì)“中國(guó)風(fēng)”的熱情前所未有地高漲。《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》提供的，恰恰是這樣一種可能性，讓年輕人通過(guò)音樂(lè)，與誕生于數(shù)十年前的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)建立情感連接，在旋律中感受中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)達(dá)到的高度，也從中汲取走向未來(lái)的底氣。

這部紀(jì)錄片的名字叫《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》。為什么是“聆聽(tīng)”，而不是“觀看”？

因?yàn)橛^看，是外在于對(duì)象的；而聆聽(tīng)，是一種投入，一種沉浸。當(dāng)音樂(lè)響起，我們不再是隔著屏幕的旁觀者，而是被旋律包裹的參與者。中國(guó)動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，不僅因?yàn)樗v了好故事、畫(huà)了好畫(huà)面，更因?yàn)樗拿恳粋€(gè)音符都飽含著創(chuàng)作者的誠(chéng)意與匠心。

《聆聽(tīng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)之音》將于3月27日全網(wǎng)正式上線。它是否能成為經(jīng)典文化活化傳播的一個(gè)樣本，我們拭目以待。但至少，它讓我們看到了一種可能，當(dāng)我們真正用心去聆聽(tīng)時(shí)，那些沉淀在歲月中的聲音，依然能夠發(fā)出回響，而這回響，指向過(guò)去，更指向未來(lái)。