國(guó)家電影局日前發(fā)布2026年1-2月全國(guó)電影劇本（梗概）備案公示，本批次共處理備案316部，其中故事片、動(dòng)畫(huà)影片合計(jì)297部。整體呈現(xiàn)三大核心趨勢(shì)：一是愛(ài)奇藝、光線、字節(jié)朝夕光年等大廠重倉(cāng)喜劇/懸疑/動(dòng)畫(huà)賽道，傳統(tǒng)五大影企僅中影、光線出手；二是程耳、韋家輝等名導(dǎo)攜新作立項(xiàng)，李子柒、蔡駿等跨界創(chuàng)作者入局電影，創(chuàng)作者結(jié)構(gòu)更多元；三是時(shí)間循環(huán)、時(shí)空穿越、AI戀人等輕科幻元素扎堆，其中由央視和優(yōu)酷系出品的《西游記之大圣鬧天宮》更是用AI重塑這一國(guó)民級(jí)IP，宣告了今年AI電影正式進(jìn)入大屏幕。

圖：整體數(shù)據(jù)概覽

備案大盤(pán)數(shù)據(jù)：結(jié)構(gòu)性變化與產(chǎn)能基本面

1.總量與環(huán)比/同比：產(chǎn)能回歸理性，商業(yè)品類(lèi)占比超94%

2026年1-2月全國(guó)共立項(xiàng)316部，較2025年11-12月（382部）減少17.3%，較2025年同期（279部）增加13.2%。

其中故事影片：271部，占比85.8%。現(xiàn)代題材217部（占故事片80.1%），歷史/古裝題材54部（占故事片19.9%）。從數(shù)據(jù)看，古裝題材占比雖較去年同期（15%）略有提升，但仍處于低位，且多為《帝女花?華濃》等經(jīng)典IP翻拍，原創(chuàng)古裝項(xiàng)目?jī)H8部，可見(jiàn)“古裝題材管控+市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)高”的雙重因素下，行業(yè)對(duì)古裝仍持謹(jǐn)慎態(tài)度，現(xiàn)代題材憑借“貼近社會(huì)情緒、制作成本可控”成為絕對(duì)主力。

• 動(dòng)畫(huà)影片：26部，占比8.2%。其中成人向動(dòng)畫(huà)11部（如字節(jié)朝夕光年《幽明志》），低幼向動(dòng)畫(huà)15部，成人向占比達(dá)42.3%，較去年同期（30%）顯著提升，且出現(xiàn)冉平（《水滸傳》編劇）執(zhí)筆的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫(huà)，說(shuō)明國(guó)漫從“低幼向流量”轉(zhuǎn)向“全年齡向內(nèi)容深耕”的趨勢(shì)明顯。

圖：【國(guó)家隊(duì)出品方】重要項(xiàng)目明細(xì)

頭部影企動(dòng)向：誰(shuí)在重倉(cāng)，誰(shuí)在收縮？

1.活躍玩家盤(pán)點(diǎn)：大廠押注“強(qiáng)類(lèi)型”，國(guó)家隊(duì)守“主旋律”

• 優(yōu)酷+央視：備案《西游記之大圣鬧天宮》，該片由王莉萍擔(dān)任編劇，最引人矚目的是，它是一部由央視86版《西游記》改編的AI動(dòng)畫(huà)電影。 長(zhǎng)期以來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影受制于高昂的美術(shù)和渲染成本，產(chǎn)能極低。而《大圣鬧天宮》的立項(xiàng)，標(biāo)志著“國(guó)民級(jí)大IP+AI全流程生成”的模式正式被官方認(rèn)可。AIGC技術(shù)將如何重塑孫悟空這一經(jīng)典形象，將是未來(lái)一年的行業(yè)焦點(diǎn)。
• 光線傳媒：備案《實(shí)習(xí)警察》，聯(lián)合公安部新聞傳媒中心出品。從戰(zhàn)略看，這是光線繼《堅(jiān)如磐石》后再次布局主旋律警匪片，既延續(xù)了其“現(xiàn)實(shí)主義+強(qiáng)情節(jié)”的基本盤(pán)，又通過(guò)與官方機(jī)構(gòu)合作降低政策風(fēng)險(xiǎn)，符合當(dāng)前“主旋律商業(yè)化”的行業(yè)趨勢(shì)。
• 愛(ài)奇藝影業(yè)：先后備案《摸瞎子》《不好笑驚魂夜》《探子必須死》，覆蓋懸疑犯罪、喜劇等賽道。作為互聯(lián)網(wǎng)影企代表，愛(ài)奇藝仍在持續(xù)主控院線級(jí)項(xiàng)目，且避開(kāi)高成本科幻、奇幻題材，選擇“中小成本+強(qiáng)類(lèi)型”的安全路線，既能滿足其視頻平臺(tái)的內(nèi)容儲(chǔ)備，又能控制票房風(fēng)險(xiǎn)。
• 貓眼娛樂(lè)：備案《飛機(jī)云》（蘇照彬編劇，警察母女追兇）和《暗潮獵殺》（武術(shù)宗師海上抗敵）。貓眼以強(qiáng)類(lèi)型+金牌編劇為錨點(diǎn)，《飛機(jī)云》的"三個(gè)母親共謀"設(shè)定具備《消失的她》式社會(huì)話題潛質(zhì)。

圖：【互聯(lián)網(wǎng)大廠出品方】重要項(xiàng)目明細(xì)

• 中影集團(tuán)：備案《一日三笑》，由知名編劇宋方金執(zhí)筆。中影此次聚焦普通人的情感糾葛，體現(xiàn)出“國(guó)家隊(duì)下沉現(xiàn)實(shí)題材”的新動(dòng)向，試圖通過(guò)“名編劇+輕體量”打開(kāi)口碑市場(chǎng)。

2.缺席與觀望：博納、萬(wàn)達(dá)“斷檔”，傳統(tǒng)影企收縮明顯

本批次博納、萬(wàn)達(dá)、華誼等傳統(tǒng)五大影企均未備案新項(xiàng)目。從行業(yè)背景看，一方面這些企業(yè)仍在消化此前高成本項(xiàng)目的庫(kù)存（如博納《四渡赤水》系列后續(xù)版權(quán)），現(xiàn)金流壓力下暫未啟動(dòng)新立項(xiàng)；另一方面，在“資本退潮”后，傳統(tǒng)影企對(duì)市場(chǎng)判斷更謹(jǐn)慎，不愿輕易投入高風(fēng)險(xiǎn)項(xiàng)目，選擇“觀望+消化庫(kù)存”的保守策略。

3.新銳/跨界資本：字節(jié)、李子柒入局，跨界者打開(kāi)新空間

• 字節(jié)跳動(dòng)（朝夕光年）：備案動(dòng)畫(huà)《幽明志》，由冉平編劇。這是字節(jié)繼《深海》后再次布局動(dòng)畫(huà)電影，且選擇“國(guó)風(fēng)+神話”賽道，既貼合當(dāng)前國(guó)漫熱點(diǎn)，又能通過(guò)動(dòng)畫(huà)IP反哺其游戲、短視頻業(yè)務(wù)，體現(xiàn)出“互聯(lián)網(wǎng)大廠IP全鏈路開(kāi)發(fā)”的新邏輯。
• 李子柒工作室（四川秭柒東來(lái)文化）：備案紀(jì)錄片《溫室》。作為短視頻領(lǐng)域頂流，李子柒跨界電影選擇個(gè)人IP相關(guān)的紀(jì)錄片，自帶流量基本盤(pán)，且紀(jì)錄片制作成本低、口碑風(fēng)險(xiǎn)小，既試探電影市場(chǎng)水溫，又能進(jìn)一步強(qiáng)化個(gè)人“田園治愈”的IP形象，為行業(yè)帶來(lái)“跨界創(chuàng)作者降維入場(chǎng)”的新信號(hào)。

圖：知名民營(yíng)影視公司重要項(xiàng)目

創(chuàng)作者觀察：名導(dǎo)新作與新銳力量

• 由程耳編劇的《刺客》，大概率為程耳導(dǎo)演新作。程耳作為文藝片頂級(jí)創(chuàng)作者，此前作品《無(wú)名》《羅曼蒂克消亡史》均以“非線性敘事+民國(guó)背景”為特色，此次《刺客》聚焦清末暗殺故事，延續(xù)了其“歷史懸疑+作者風(fēng)格”的創(chuàng)作偏好，且脫離博納等傳統(tǒng)資方，選擇個(gè)人工作室主控，反映出名導(dǎo)對(duì)“創(chuàng)作自主權(quán)”的更高追求。
• 由韋家輝編劇的《魔探》，為韋家輝“神探”系列IP續(xù)作。韋家輝作為港片警匪題材領(lǐng)軍人物，此前《神探》豆瓣評(píng)分8.5，此次續(xù)作聚焦“瘋魔神探追兇”，既依托前作的口碑基本盤(pán)，又加入“幻覺(jué)亡師”的奇幻元素，試圖在經(jīng)典IP框架內(nèi)突破創(chuàng)新，也體現(xiàn)出港圈名導(dǎo)對(duì)“IP長(zhǎng)效開(kāi)發(fā)”的重視。
• 蔡駿（知名懸疑作家）：自編自導(dǎo)《魯先生傳》、《宛如昨日》。蔡駿此前以《荒村公寓》等懸疑小說(shuō)聞名，此次跨界電影選擇“個(gè)人回憶+情感遺憾”的非懸疑題材，跳出舒適區(qū)，反映出文學(xué)創(chuàng)作者向電影行業(yè)滲透時(shí)，更傾向于通過(guò)“個(gè)人化敘事”打開(kāi)市場(chǎng)，而非單純復(fù)制自身文學(xué)IP。

圖：【知名編劇、導(dǎo)演】項(xiàng)目清單

重點(diǎn)項(xiàng)目巡禮：題材風(fēng)向與爆款潛質(zhì)

1.經(jīng)典IP續(xù)作：《舉起手來(lái)3》來(lái)襲，主旋律喜劇求新

《舉起手來(lái)3》（編劇：馮小寧，備案單位：中央宣傳部電影衛(wèi)星頻道節(jié)目制作中心）。

作為馮小寧導(dǎo)演的經(jīng)典IP，前兩部《舉起手來(lái)》合計(jì)票房超3億，以“輕喜劇+抗日題材”開(kāi)創(chuàng)主旋律喜劇先河。此次續(xù)作聚焦“太行山抗日根據(jù)地護(hù)藥品”，延續(xù)了“小人物抗日+幽默敘事”的核心模式，但加入“八路軍女醫(yī)生”的女性視角，試圖在IP框架內(nèi)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)新。從市場(chǎng)角度看，該IP受眾基數(shù)大、合家歡屬性強(qiáng)，適合春節(jié)、國(guó)慶等檔期，但需警惕“IP續(xù)作口碑透支”風(fēng)險(xiǎn)——前作《舉起手來(lái)2》豆瓣評(píng)分僅5.4，如何平衡“喜劇效果”與“歷史嚴(yán)肅性”將是關(guān)鍵。

2.現(xiàn)實(shí)主義新篇：《風(fēng)馳電掣》聚焦新能源，頂級(jí)編劇加持

《風(fēng)馳電掣》（編劇：張冀，備案單位：重慶電影集團(tuán)有限公司）。

張冀作為《中國(guó)合伙人》《奪冠》《流浪地球2》的編劇，擅長(zhǎng)“時(shí)代敘事+人物成長(zhǎng)”的現(xiàn)實(shí)主義題材，此次聚焦“新能源創(chuàng)業(yè)”，貼合“國(guó)產(chǎn)智造崛起”的社會(huì)熱點(diǎn)，既有“行業(yè)劇”的專(zhuān)業(yè)屬性，又有“創(chuàng)業(yè)者奮斗”的情感共鳴。從題材風(fēng)向看，該片復(fù)制了《中國(guó)合伙人》“時(shí)代機(jī)遇+個(gè)人奮斗”的成功公式，且新能源賽道自帶政策紅利，容易獲得官方支持；從商業(yè)價(jià)值看，頂級(jí)編劇下場(chǎng)寫(xiě)“造車(chē)”，標(biāo)志著中國(guó)的新主流電影正在從“歷史大事件/撤僑救援”等宏大敘事，轉(zhuǎn)向“中國(guó)智造/民族工業(yè)崛起”的經(jīng)濟(jì)敘事。

行業(yè)結(jié)語(yǔ)：備案背后的市場(chǎng)邏輯

綜合2026年1-2月的備案情況，當(dāng)前電影市場(chǎng)的底層邏輯已從“規(guī)模擴(kuò)張”轉(zhuǎn)向“精準(zhǔn)生存”：資本不再迷信“大投資+大卡司”，而是向“中等成本+強(qiáng)類(lèi)型+社會(huì)情緒共鳴”的項(xiàng)目?jī)A斜，愛(ài)奇藝、光線等大廠的布局，以及《風(fēng)馳電掣》《實(shí)習(xí)警察》等項(xiàng)目的立項(xiàng)，均印證了這一趨勢(shì)。

這一次備案最驚喜的則是《西游記之大圣鬧天宮》，AI電影絕非個(gè)例。國(guó)內(nèi)首部全流程AI動(dòng)畫(huà)電影《團(tuán)圓令》（以熊貓兄妹為主角）已宣布將于年內(nèi)上映；而另一部主打中國(guó)神話史詩(shī)的AI院線動(dòng)畫(huà)電影《山海經(jīng)?玄武》也已在龍華孵化，預(yù)計(jì)2026年暑期上映。2026年無(wú)疑將成為中國(guó)“AI院線電影元年”。當(dāng)技術(shù)把動(dòng)畫(huà)電影的制作周期從3-5年壓縮至幾個(gè)月，傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)大廠（如光線、追光）的護(hù)城河將面臨前所未有的挑戰(zhàn)。

可以說(shuō)，在“大IP+大投資”被無(wú)限期擱置的今天，中國(guó)電影的產(chǎn)能底座，正在經(jīng)歷一場(chǎng)由AI技術(shù)和資本寒冬共同催生的殘酷出清。