影視劇里那些古墓探險(xiǎn)的情節(jié)，很多“機(jī)關(guān)陷阱”在現(xiàn)實(shí)中大多都沒有，虛構(gòu)出來的，不過卻發(fā)生過一件離奇的真實(shí)往事。

那是上世紀(jì)70年代，山西稷山縣迪鄉(xiāng)馬村外，有一片被稱為“百鬼坡”的荒坡，老輩人常說，這坡底下埋著無數(shù)古戰(zhàn)場留下的白骨。

村里有兩個(gè)年輕人膽子較大，他們猜測這下面大概是個(gè)古墓，便在某天壯著膽子想進(jìn)去探一探。

馬村磚雕墓

冬天還下著大雪，可“百鬼坡”周圍有一片不積雪，用科學(xué)來解釋就是古人建墓，用特殊的三合土加上朱砂等一系列材料導(dǎo)致的。

年輕人對(duì)著土堆猛挖，不久就挖到了人骨，證明傳說中的“古戰(zhàn)場”是真的。

他們更加興奮，再往下是一層整齊的青磚，扒開磚塊，一個(gè)黑漆漆的洞口赫然出現(xiàn)。

兩人打著手電縱身跳了進(jìn)去，眼前竟是一座微縮的地下宅院：廳堂、回廊、門窗一應(yīng)俱全，磚墻上刻滿了花鳥人物，栩栩如生。

如今里面加了燈光

他們壯著膽子往前走，穿過庭院，來到一扇朱紅色的大門前，手電的光往上一抬。

門后面，竟站著一位女子，探出一張臉！

現(xiàn)在因?yàn)槭侵攸c(diǎn)文物保護(hù)單位，所以有燈光和保護(hù)措施，但當(dāng)年兩個(gè)盜墓賊剛下去的時(shí)候，只能用微弱的光線去觀察。

女子本身并不穿紅衣，但在微弱光線下，被紅色大門映照得像穿著紅衣，云鬢松散眼神似乎在“直視著”兩個(gè)人，誰看到都會(huì)被嚇一跳。

著名的“婦人啟門圖”

正準(zhǔn)備盜寶的兩個(gè)盜墓賊，那是被嚇得連滾帶爬，一路嚎叫，從此當(dāng)?shù)仃P(guān)于“紅衣女鬼”的傳說就傳開了。

據(jù)說當(dāng)時(shí)年輕人高燒不退，被嚇到之后很長時(shí)間才恢復(fù)過來，也因?yàn)闆]造成損失就沒被追責(zé)了。

誰也沒想到，這場“鬧鬼風(fēng)波”，竟引出了一座撼動(dòng)考古界的藝術(shù)寶庫。

村長迅速上報(bào)，考古隊(duì)由專家劉永生帶隊(duì)進(jìn)行勘察，馬村磚雕墓由此重現(xiàn)世間，那幅“婦人啟門圖”也是如今很多人去打卡的原因。

有多種“婦人啟門圖”

其實(shí)就算盜墓賊不害怕，在里面也找不到什么金銀珠寶，因?yàn)檫@座占地2.24萬平方米的大墓，基本是空的！

根據(jù)《段楫預(yù)修墓記》記載和墓葬形制，這是一處段氏家族墓。

推測時(shí)間為北宋政和八年至金大定時(shí)期，也就是公元1118~1189年，墓里就一些瓷枕、北宋銅錢、瓷碗一類的，也印證了墓主要求“薄葬”的理念。

但考古隊(duì)卻非常興奮，因?yàn)榇四褂脙扇f多塊青磚，雕刻出了一整個(gè)“地下人間”，藝術(shù)價(jià)值極高。

墓室完全仿照宋金時(shí)期的民居院落建造，廳堂、戲臺(tái)、門窗、斗拱，無一不是精雕細(xì)琢，是家族合葬墓，共有14座墓葬，已發(fā)掘9座。

段家是當(dāng)?shù)赜忻尼t(yī)藥世家，靠一手精湛的醫(yī)術(shù)和藥膳方子發(fā)家。他們信奉三句話：“孝養(yǎng)家、食養(yǎng)生、戲養(yǎng)神”。

幾座墓里的磚雕，全是照著他們生前的日子刻的：夫妻坐在廳堂里宴飲，戲班子在臺(tái)上唱戲，孩子們騎著竹馬玩耍，老太太給孫子講二十四孝的故事。

而把盜墓賊嚇破膽的“紅衣女子”，正是這座墓葬群的標(biāo)志：“婦人啟門”磚雕。

來源洛陽古墓博物館

其實(shí)這種題材并非宋金時(shí)期才出現(xiàn)的，早在漢代，這“半開門”圖像就已經(jīng)出現(xiàn)在石棺和畫像石上。

漢代可能是代表“接引升天”的寓意，不過發(fā)展到宋金時(shí)期，演變成接墓主人的“回家”，用來“嚇人”只是附帶的效果。

金代戲曲作家董解元曾寫道：“花木陰陰，偶過垂楊院，香風(fēng)吹。半開朱戶，瞥見如花面。”

少了幾分飄渺仙氣，多了幾分人間煙火，那站在門后的女子探著頭，在等待著自己的丈夫或主人，也暗含了古代尊卑有序的觀念。