由王通導(dǎo)演，饒曉志，萬(wàn)茜領(lǐng)銜主演的電影《長(zhǎng)夜將盡》于3月21日登陸全國(guó)藝聯(lián)專(zhuān)線影院，影片入圍第27屆上海國(guó)際電影節(jié)、第20屆羅馬國(guó)際電影節(jié)等，斬獲金爵獎(jiǎng)最佳女演員、評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，第19屆FIRST青年影展最佳演員（饒曉志）等多項(xiàng)殊榮。

饒曉志首次以主演兼監(jiān)制的身份亮相，在談及這次全新的身份時(shí)，他說(shuō)到：“這既是一次回歸初心，也是一次全新的冒險(xiǎn)。”

自中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，他先后執(zhí)導(dǎo)《東北往事》《你好！打劫》等話劇，獲話劇金獅獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演?？缃缬皦?，《無(wú)名之輩》《人潮洶涌》《萬(wàn)里歸途》等作品口碑票房雙豐收，斬獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片、澳門(mén)國(guó)際電影節(jié)最佳影片、長(zhǎng)春電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等多項(xiàng)榮譽(yù)。

此次專(zhuān)訪監(jiān)制兼主演饒曉志，他講述《長(zhǎng)夜將盡》與自己的故事，同時(shí)也圍繞影片，從空間設(shè)計(jì)，人物塑造和戲劇沖突等多角度展開(kāi)了深入的探討。

在拍攝《無(wú)名之輩：否極泰來(lái)》前的一段時(shí)間，萬(wàn)茜找到饒曉志，并提出了《長(zhǎng)夜將盡》的合作邀約。在和王通導(dǎo)演深入的溝通后，饒曉志決定接下影片的監(jiān)制一職。

饒曉志：“我做監(jiān)制一要看作品本身能否打動(dòng)我，二要看我與導(dǎo)演談不談的來(lái)。我喜歡展現(xiàn)一些小人物的處境的故事，這本身也是我一直以來(lái)在講述的故事類(lèi)型?！堕L(zhǎng)夜將盡》講述的是一個(gè)犯罪事件，它也展現(xiàn)了普通人身上困境，這本身能夠讓觀眾共情，同時(shí)它提出的社會(huì)議題也足夠尖銳，在現(xiàn)在的電影中能看到這樣的勇氣是難能可貴的。此外，我與王通早年間都是劇場(chǎng)的工作者，這也帶給我一種天然的親近感?！?/p>

在影片的籌備階段，劇組正在尋找適合出演馬德勇這一角色的演員，但卻始終找不到那個(gè)能同時(shí)承載荒誕底色與現(xiàn)實(shí)重量的‘馬德勇’，而以監(jiān)制身份一直參與電影準(zhǔn)備工作的饒曉志，反而成為了那個(gè)最適合的人選。直到萬(wàn)茜提出“要不，你來(lái)試試？”，饒曉志猶豫了。

他坦言：“在決定前，自己有很多的擔(dān)憂。一旦演不好，以后做導(dǎo)演教演員走戲的時(shí)候就會(huì)失去說(shuō)服力，難免讓別人質(zhì)疑自己的專(zhuān)業(yè)判斷。演員是一個(gè)需要熟練性的工種，如果缺乏

長(zhǎng)期的訓(xùn)練，難免會(huì)形成心理壓力。但這種顧慮也會(huì)成為束縛自己的枷鎖，一旦無(wú)法清除就會(huì)變成災(zāi)難。但是在下定決心之后，我就要心無(wú)旁騖地去做這件事。事實(shí)也證明，當(dāng)我真正開(kāi)始決定去演，并進(jìn)入片場(chǎng)站在鏡頭前的時(shí)候，這些問(wèn)題就都迎刃而解了?！?/p>

有趣的是《長(zhǎng)夜將盡》的拍攝團(tuán)隊(duì)是《無(wú)名之輩》原班人馬，這也為饒曉志提供了熟悉而默契的創(chuàng)作氛圍。

饒曉志笑著說(shuō)：“大家因?yàn)樘炝耍傆腥藥е畨男Α茨惚硌?。但我知道，大家其?shí)并沒(méi)有惡意，這也需要我摒棄一些雜念。但實(shí)際上這個(gè)團(tuán)隊(duì)也給予了我很多安全感，因?yàn)槎际抢匣镉?jì)，所以我該提要求就提要求，沒(méi)什么好客氣的?！?/p>

讓饒曉志堅(jiān)定信心選擇出演還有一個(gè)重要的原因，是其與萬(wàn)茜十余年的好友關(guān)系。自2015年《你好，瘋子！》到《人潮洶涌》，他與萬(wàn)茜一直保持合作，《萬(wàn)里歸途》的拍攝，萬(wàn)茜就算受著傷也要來(lái)客串支持。多年的合作，兩人之間不僅是珍貴的友誼，也是信任的默契。

而《長(zhǎng)夜將盡》中，饒曉志是第一次以演員身份與萬(wàn)茜合作。談到與萬(wàn)茜一同演戲時(shí)的感受，他說(shuō)道：“此前我們一直是以導(dǎo)演和演員的身份相處，彼此信任早已建立在無(wú)數(shù)次創(chuàng)作磨合之上。而當(dāng)我們同樣是演員的時(shí)候，我們可能會(huì)彼此為了角色和立場(chǎng)做一些激烈的爭(zhēng)論。也就是說(shuō)，在我做導(dǎo)演的時(shí)候會(huì)很包容，希望為演員建立一個(gè)安全舒適的環(huán)境，因?yàn)槲疑钪輪T的脆弱性。而當(dāng)我也成為演員的時(shí)候，我會(huì)覺(jué)得現(xiàn)在我們成為了對(duì)手，這就是我寸土必爭(zhēng)的地方。這也是我需要去適應(yīng)的重要轉(zhuǎn)變。”

回歸影片內(nèi)容，《長(zhǎng)夜將盡》中的空間設(shè)計(jì)也很獨(dú)特，這與貴州的氣質(zhì)高度契合——蜿蜒的立交橋，林立的樓宇，還有多種方言的交匯都構(gòu)成了這部影片的底色，這也是導(dǎo)演王通與主創(chuàng)在全國(guó)多個(gè)省份勘景后的最終選擇。

談及爛尾樓這個(gè)空間時(shí)，饒曉志說(shuō)：“爛尾樓所體現(xiàn)的是人對(duì)于輝煌與衰敗的執(zhí)念。這就像人體，或許你的魂魄里還有力量 ，但是實(shí)際上你已經(jīng)無(wú)法承載外部的坍塌。就好比就像年輕的靈魂住在一副行將就木的身體中那種深深的無(wú)力感?！?/p>

饒曉志對(duì)于貴陽(yáng)這座城市有著一種近乎本能的親近與痛感，對(duì)于如何塑造‘馬德勇’這個(gè)角色的細(xì)節(jié)也有著自己獨(dú)特的理解。比如馬德勇經(jīng)常會(huì)有往嘴里扔煙的的設(shè)計(jì)，這個(gè)動(dòng)作讓他看起來(lái)有種放蕩不羈的氣質(zhì)。

饒曉志解釋道：“每一代人有每一代人的認(rèn)知開(kāi)關(guān)，像我們生活在西南地區(qū)的很多人，從小對(duì)香港電影感興趣，對(duì)影片中的江湖充滿向往。在我看來(lái)，馬德勇的很多動(dòng)作設(shè)計(jì)都源自于他這樣的成長(zhǎng)環(huán)境，來(lái)自對(duì)江湖氣質(zhì)的那種潛移默化的影響。”

“馬德勇的外表看起來(lái)虛張聲勢(shì)，但其實(shí)內(nèi)心十分柔軟，也有很童真的一面，套圈套中了都會(huì)讓他非常開(kāi)心。而父親和社會(huì)對(duì)他的否定，再加上瘸腿，讓他非常自卑，不懂如何表達(dá)自己的情感。他不得不筑起與人溝通的屏障，形成了較強(qiáng)的防御心。他將自己包裝成一副無(wú)所謂的樣子，為了能夠堅(jiān)持生活下去。但在活下去的過(guò)程中，他對(duì)于自己是不了解的，甚至不知道自己處在困境中。而葉曉霖的出現(xiàn)如同某種光亮，點(diǎn)燃了他的生命?！?/p>

影片中的馬德勇與葉曉霖之間的情感糾纏也是最具有戲劇張力的部分。談及如何理解兩個(gè)人之間復(fù)雜的情感時(shí)，饒曉志回答道：“馬德勇對(duì)于葉曉霖的愛(ài)是一場(chǎng)誤會(huì)，他誤認(rèn)為兩人之間有共同的情感創(chuàng)傷，并想進(jìn)一步發(fā)展?？珊茱@然他遇到的是一個(gè)強(qiáng)大而神秘的對(duì)手，她看待世界的方式與他截然不同。葉曉霖身上有太多吸引他的氣質(zhì)，她本身兼具神性與人性，天生有一種神秘的特質(zhì)。她對(duì)于馬德勇身體上的回應(yīng)，是她回歸到一個(gè)活生生的人中的真實(shí)寫(xiě)照。同時(shí)也為后面兩人爆發(fā)的沖突做了很好的鋪墊?！?/p>

對(duì)于網(wǎng)上有關(guān)于馬德勇和葉曉霖那場(chǎng)親密戲份的討論，饒曉志也給出了自己的看法：“很多人會(huì)認(rèn)為這是一種自戀式的男性向創(chuàng)作，我覺(jué)得這不是對(duì)的。我認(rèn)為當(dāng)然不管是什么樣的形象的人，都應(yīng)該可以有愛(ài)和被愛(ài)的能力和追尋愛(ài)的權(quán)利。所以我認(rèn)為馬德勇肯定有他愿意去追求的欲望。而葉曉霖這樣一個(gè)疲憊的人，她在某一個(gè)瞬間感受到了一種同頻，她愿意給這個(gè)男人一點(diǎn)慰藉。我覺(jué)得這并不是創(chuàng)作者非?？桃獾囊粋€(gè)設(shè)計(jì)，而是人物走到那兒的一個(gè)必然發(fā)生的結(jié)果?！?/p>

關(guān)于葉曉霖的人物形象設(shè)計(jì)，影片中并未交代出具體的殺人動(dòng)機(jī)，這也讓很多觀眾在理解這個(gè)角色時(shí)感到困惑。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，饒曉志的觀點(diǎn)非常清晰：“我認(rèn)為她的動(dòng)機(jī)沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案，這樣讓這個(gè)人物形象不至于太無(wú)趣，你可以用多個(gè)角度去猜測(cè)這種病態(tài)的行為。這種留白設(shè)計(jì)在很多電影中是常見(jiàn)的。這就像我們通過(guò)報(bào)紙的某一欄，或是新聞報(bào)道中的一些破碎的信息了解到的一個(gè)犯罪案件，我們不是法官，不用關(guān)心證據(jù)鏈?zhǔn)欠癯浞?，反而我們可以有自己不同的理解。就像我最喜歡的戲劇大師貝克特的作品那樣，有時(shí)候我們無(wú)法真正猜透一個(gè)人的行為邏輯，“不知道”才是一種常態(tài)?！?/p>

這種留白設(shè)計(jì)在影片的結(jié)尾也有體現(xiàn)——馬德勇的情緒爆發(fā)，他懷著復(fù)雜的心情刺向葉曉霖，最后他倒在紅色染料形成的“血泊”之中，兩人的眼神在血色氤氳的寂靜里長(zhǎng)久對(duì)峙，非常耐人尋味。所謂“一千個(gè)人的心目中有一千個(gè)哈姆雷特”，導(dǎo)演與演員所做的，從來(lái)不是給出標(biāo)準(zhǔn)答案的布道者，而是點(diǎn)燃火種的引路人。

饒曉志談起自己熱愛(ài)的戲劇，認(rèn)為戲劇與電影創(chuàng)作有著密不可分的關(guān)系，他難忘在戲劇學(xué)院受過(guò)的教育，在排演廳與演員打過(guò)的交道。戲劇的滋養(yǎng)塑造了他對(duì)于角色呈現(xiàn)時(shí)的理解，他說(shuō)：“戲劇大部分時(shí)間都充滿了對(duì)人類(lèi)的憐憫，這種憐憫不是高高在上的?！畱z憫’這個(gè)詞不是巨象化的同情，而是生而為人彼此間的邂逅，由此而產(chǎn)生的情感寄托?！?/p>

正是將這些寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)帶到作品中，才能賦予一個(gè)角色生動(dòng)的靈魂，讓其自由生長(zhǎng)。饒曉志對(duì)于電影的執(zhí)著與探索，始終在路上。

采訪/撰文：韓晴

王通導(dǎo)演專(zhuān)訪：

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