龐大的算力缺口讓Seedance“堵”成了深紅，字節(jié)也在悄悄抬高使用門檻。

文｜《中國(guó)企業(yè)家》見(jiàn)習(xí)記者林秋藝

記者王怡潔

見(jiàn)習(xí)編輯｜李原編輯｜何伊凡

頭圖來(lái)源｜視覺(jué)中國(guó)

“現(xiàn)在做AI視頻，不是在生成內(nèi)容，就是在排隊(duì)生成的路上。”這是當(dāng)下AI視頻創(chuàng)作者圈里廣為流傳的自嘲。

在抖音、小紅書等社交平臺(tái)上，“Seedance排隊(duì)”的相關(guān)話題下，擠滿了吐槽的創(chuàng)作者。有人早上9點(diǎn)提交的1分鐘生成任務(wù)，到晚上下班仍在排隊(duì)中。更有創(chuàng)作者抱怨：“輸入提示詞后，前面還有8萬(wàn)人排隊(duì)。”

自2月12日發(fā)布以來(lái)，字節(jié)跳動(dòng)旗下的Seedance 2.0視頻生成大模型，因其強(qiáng)大的生成、適配能力，成了幾乎所有AI短劇、短片團(tuán)隊(duì)的標(biāo)配。

彭雨虹是國(guó)內(nèi)最早入局短劇賽道的資深編劇之一，在Seedance 2.0版本上線后，她便帶著團(tuán)隊(duì)率先入局。但很快，團(tuán)隊(duì)效率就被漫長(zhǎng)的“排隊(duì)”卡住了。

來(lái)源：AI生成

“白天服務(wù)器特別擁擠，只有晚上8點(diǎn)之后，尤其是凌晨時(shí)段，才會(huì)順暢一些。”彭雨虹告訴《中國(guó)企業(yè)家》。為此，行業(yè)里絕大多數(shù)團(tuán)隊(duì)都選擇了“錯(cuò)峰生產(chǎn)”，甚至直接把工作時(shí)間調(diào)整成了夜班。

相比傳統(tǒng)影視拍攝，AI視頻生成成本有著碾壓級(jí)的優(yōu)勢(shì)。北京迅致中和科技CEO劉帥告訴《中國(guó)企業(yè)家》，其公司制作的7分多鐘的熱播AI短片《困境》，全程只有他和導(dǎo)演兩個(gè)人在過(guò)年期間制作，Token（詞元）算力消耗只有幾千元。

如果用傳統(tǒng)影視模式拍攝，不算知名演員的片酬，僅劇組拍攝、場(chǎng)地、設(shè)備等基礎(chǔ)成本，至少就要20萬(wàn)元。“即便AI生成視頻的廢片率很高，需要反復(fù)生成迭代，但成本相比傳統(tǒng)拍攝，簡(jiǎn)直是九牛一毛。”

制作者趨之若鶩，龐大的算力缺口讓Seedance“堵”成了深紅。不過(guò)最近，制作者發(fā)現(xiàn)“堵車”情況有所好轉(zhuǎn)——雖然這并非算力擴(kuò)容所致。

有接近火山引擎的人士告訴《中國(guó)企業(yè)家》，因?yàn)?strong>Seedance在重新分配算力權(quán)重，有針對(duì)性地“降智”。“通過(guò)降低單條任務(wù)的算力分配和模型運(yùn)行精度，來(lái)?yè)Q取更多用戶同時(shí)在線，以支撐更高的并發(fā)量——代價(jià)就是，單條任務(wù)的生成精度下降。”

對(duì)Seedance的爆發(fā)需求和商機(jī)，讓字節(jié)悄悄抬高著使用門檻。

目前，火山引擎公布的Seedance 2.0 API價(jià)格約為28元/百萬(wàn)Tokens（以視頻為素材輸入）和46元/百萬(wàn)Tokens（不含視頻輸入）。生成一條15秒視頻的成本約為15元，折合1元/秒。

這一價(jià)格雖然大幅高于C端“高級(jí)會(huì)員”約0.2元/秒的生成成本，但據(jù)接近火山引擎的人士透露，API接口可以享受到不排隊(duì)、審核寬松的“不降智滿血版”Seedance。不過(guò)，火山引擎官網(wǎng)顯示：目前API只提供給部分商業(yè)伙伴，暫不全線開(kāi)放。

前述人士表示，火山的API接口白名單主要開(kāi)放給大型影視公司、內(nèi)容制作公司、特定機(jī)構(gòu)等。對(duì)于不同機(jī)構(gòu)，優(yōu)惠力度各有不同，有些機(jī)構(gòu)得到的打包價(jià)“最低消費(fèi)”高達(dá)1000萬(wàn)元/年。大部分AI短劇公司規(guī)模達(dá)不到這個(gè)消費(fèi)層級(jí)，只能通過(guò)“拼盤”的方式來(lái)接入——這也在市場(chǎng)上催生出了一門新的“掮客”生意。

另?yè)?jù)《中國(guó)企業(yè)家》了解，即夢(mèng)即將推出AI漫劇制作工具，該工具也將接入Seedance模型，搶占AI漫劇市場(chǎng)。

15秒視頻，要等8小時(shí)

如今在Seedance上，白天與夜間的生成效率，有著天壤之別。

彭雨虹介紹，白天生成一條15秒的視頻，排隊(duì)數(shù)小時(shí)是常態(tài)，極端情況下甚至要等上大半天。但在凌晨時(shí)段，同樣一條15秒的內(nèi)容，兩三個(gè)小時(shí)就能出結(jié)果，甚至更快。

為了應(yīng)對(duì)排隊(duì)難題，劉帥對(duì)生產(chǎn)流程做了徹底重構(gòu)。團(tuán)隊(duì)“兩班倒”：晚上12點(diǎn)到上午10點(diǎn)利用服務(wù)器負(fù)載最低的窗口期，集中做視頻內(nèi)容生產(chǎn)、生成。上午9點(diǎn)多，后期同事到崗，基于前一晚生成的內(nèi)容做剪輯處理。下午，團(tuán)隊(duì)再用自研工具補(bǔ)充鏡頭、生成圖片，供夜間視頻生成素材所用。

據(jù)《中國(guó)企業(yè)家》了解，為了最大化利用時(shí)間，行業(yè)里不少公司會(huì)注冊(cè)多個(gè)賬號(hào)，同時(shí)提交生成任務(wù)，也有團(tuán)隊(duì)24小時(shí)輪班，全天候搶占算力窗口。

Seedance大排長(zhǎng)龍的核心癥結(jié)，是難以填補(bǔ)的算力缺口。“目前所有大廠的算力，都不夠用。”劉帥直言。

劉帥 來(lái)源：受訪者

AI視頻本身就是算力消耗大戶，模型完成畫面生成、動(dòng)作連貫、光影匹配、場(chǎng)景一致性等多重復(fù)雜運(yùn)算，對(duì)算力的攝取遠(yuǎn)高于AI生圖。一條15秒、1080P的視頻，大約需要30多萬(wàn)Token。這也直接限制了服務(wù)器的處理能力。

Seedance爆火后，用戶量爆發(fā)式增長(zhǎng)，不僅有AI短劇團(tuán)隊(duì)、影視制作公司等專業(yè)玩家批量涌入，還有海量C端用戶、自媒體創(chuàng)作者入局，并發(fā)請(qǐng)求的激增，也對(duì)服務(wù)器造成巨大壓力。

但最近，情況有所好轉(zhuǎn)，生成15秒視頻的等待時(shí)間不再“至少需要8小時(shí)”。但同時(shí)，Seedance的生成成功率，也隨之發(fā)生波動(dòng)。

“以前生成兩三條視頻，就能選出一條可用的素材，現(xiàn)在往往要生成七八條，才能挑出一條。”“審核也越來(lái)越嚴(yán)格，在不用真人素材，沒(méi)有色情、血腥、暴力內(nèi)容的情況下，同一套提示詞，前一天連‘抽’4次卡都沒(méi)事，第二天就說(shuō)違規(guī)了。”一位從業(yè)者告訴《中國(guó)企業(yè)家》。

原因如前所述，Seedance正對(duì)一些單條任務(wù)進(jìn)行“降智”。要想獲得高并發(fā)、私有化API接口，則需要滿足“最低消費(fèi)”標(biāo)準(zhǔn)。

接近火山引擎的人士告訴《中國(guó)企業(yè)家》，火山引擎的API接口“白名單”中，有人享受了Token優(yōu)惠，又用不了那么多算力，就會(huì)轉(zhuǎn)賣給其他公司。“因此最近市場(chǎng)上也出現(xiàn)了好多騙子，說(shuō)可以幫忙做‘拼盤’，10萬(wàn)元一個(gè)月，結(jié)果騙走拼盤費(fèi)，就跑掉了。”

另?yè)?jù)《中國(guó)企業(yè)家》了解，Seedance也在開(kāi)拓海外市場(chǎng)，同時(shí)也有人以高達(dá)200萬(wàn)美元/年的價(jià)格，在海外兜售Seedance的獨(dú)家使用權(quán)。

AI做視頻，沒(méi)這么簡(jiǎn)單

漫長(zhǎng)的排隊(duì)，只是AI視頻生成的冰山一角。當(dāng)外界普遍認(rèn)為“AI把影視制作門檻降到了地板上”時(shí)，真實(shí)的創(chuàng)作過(guò)程，遠(yuǎn)比大眾想象的更復(fù)雜、更煎熬。

目前，國(guó)內(nèi)AI生成視頻賽道已形成多工具分庭抗禮的格局，不同工具的優(yōu)劣勢(shì)差異極為明顯。

劉帥告訴《中國(guó)企業(yè)家》，綜合能力來(lái)看，Seedance依然是國(guó)內(nèi)當(dāng)之無(wú)愧的第一，快手的可靈能在部分場(chǎng)景下與其形成競(jìng)爭(zhēng)。

海外模型方面，Seedance 2.0正式面世前，Google Veo 3是劉帥團(tuán)隊(duì)經(jīng)常使用的模型，其基礎(chǔ)質(zhì)量表現(xiàn)突出，對(duì)動(dòng)漫類內(nèi)容的適配性遠(yuǎn)超同期其他工具，只是在內(nèi)容指令的可控性上表現(xiàn)不足，很難匹配創(chuàng)作者的精細(xì)化需求。而在細(xì)分場(chǎng)景的工具選型上，Nano Banana的生圖和圖片編輯能力突出，適合分鏡畫面的微調(diào)優(yōu)化。

彭雨虹的團(tuán)隊(duì)則同時(shí)在使用即夢(mèng)與小云雀，二者屬于同一套技術(shù)體系，底層模型都是Seedance。即夢(mèng)視頻生成單秒價(jià)格約1元；小云雀的排隊(duì)時(shí)間更短，價(jià)格也更高，單秒生成成本約2元。

劉帥和彭雨虹都認(rèn)為，對(duì)于專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)而言，不存在完美的工具，只能根據(jù)不同制作環(huán)節(jié)，搭配多款工具組合使用。

而比“排隊(duì)”更難突破的，是AI視頻的微調(diào)與一致性難題。大眾以為只要輸入一段提示詞，就能生成一條完美的視頻。但在真實(shí)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者80%的時(shí)間，都在和AI的“不聽(tīng)話”作斗爭(zhēng)。

劉帥舉了一個(gè)令他印象深刻的案例：團(tuán)隊(duì)需要一個(gè)“演員低頭沉思，然后緩緩抬頭”的鏡頭。第一次生成，演員確實(shí)低頭了，但抬起頭來(lái)，AI出現(xiàn)“幻覺(jué)”，演員的臉變成了一只貓。第二次生成，動(dòng)作對(duì)了，但演員的衣服顏色、款式完全變了，鏡頭連貫性直接斷裂。第三次生成，人物、動(dòng)作、衣服都符合要求了，但正面拍攝的背景是室內(nèi)房間，反打鏡頭的背景直接變成了公園，場(chǎng)景徹底對(duì)不上。

“為了這一個(gè)幾秒鐘的鏡頭，我們反復(fù)調(diào)整、生成了幾十次，才最終拿到可用的素材。”

劉帥公司制作的AI短片《困境》截圖。來(lái)源：受訪者

而對(duì)于彭雨虹團(tuán)隊(duì)而言，最煎熬的工作就是“抽卡”。在AI視頻行業(yè)，“抽卡師”是核心崗位，其工作就是反復(fù)生成畫面，從幾十次、上百次的生成結(jié)果里，篩選出符合要求的可用素材，“常常抽到崩潰”。

彭雨虹介紹，即便是同一個(gè)人物、同一個(gè)場(chǎng)景，只是把鏡頭從近景換成遠(yuǎn)景，AI生成的背景、人物服裝甚至臉型都可能發(fā)生變化。正反打?qū)υ掔R頭里，人物的表情、口型無(wú)法銜接，穿模、道具錯(cuò)位更是家常便飯。

“很多鏡頭，我們要反復(fù)抽十幾次、二十幾次，才能拿到能用的素材。甚至有時(shí)候抽了幾十次，還是達(dá)不到要求，只能從劇本上做減法，放棄復(fù)雜的鏡頭調(diào)度，只用中近景來(lái)規(guī)避穿幫問(wèn)題。”

雖然大眾對(duì)AI視頻的認(rèn)知是“成本極低”，但行業(yè)現(xiàn)狀是，成本完全取決于團(tuán)隊(duì)的專業(yè)度與熟練度。

相關(guān)人士告訴《中國(guó)企業(yè)家》，行業(yè)內(nèi)有成熟經(jīng)驗(yàn)的團(tuán)隊(duì)，生成一分鐘可用視頻的算力成本在200元左右；而處于摸索期、熟練度不足的團(tuán)隊(duì)，一分鐘視頻的成本很容易突破500元，甚至更高。

彭雨虹表示，其團(tuán)隊(duì)還在摸索期，制作30秒的視頻素材，大約要花800元的算力成本——這30秒還不是全部可用的。而劉帥團(tuán)隊(duì)制作《困境》時(shí)，成片最終只有100多個(gè)鏡頭，但它們是從3000多張生成圖片里，一點(diǎn)點(diǎn)精選、打磨出來(lái)的。

即便如此，AI視頻的成本依然有極大吸引力。目前Seedance高級(jí)會(huì)員定價(jià)499元/月，包含15000積分，折扣情況下，生成一條15秒的視頻僅需45~75積分之間，換算下來(lái)單條15秒視頻的基礎(chǔ)成本只要1塊多錢，這在傳統(tǒng)影視制作中是無(wú)法想象的。

極致的低成本，也直接造就了AI短劇、AI漫劇市場(chǎng)內(nèi)容的良莠不齊。在行業(yè)整體還處于技術(shù)摸索期的當(dāng)下，市場(chǎng)分化已經(jīng)極為明顯。一邊是劉帥、彭雨虹這類深耕影視行業(yè)的創(chuàng)作者，希望用AI工具打磨具備長(zhǎng)劇鏡頭和電影質(zhì)感的精品內(nèi)容；另一邊則是大量團(tuán)隊(duì)瞄準(zhǔn)了AI帶來(lái)的低門檻，已經(jīng)開(kāi)啟了“批量填內(nèi)容”的粗暴玩法。

據(jù)劉帥透露，目前市場(chǎng)上AI短劇的外包制作報(bào)價(jià)已經(jīng)低至400元一分鐘，甚至有團(tuán)隊(duì)用自動(dòng)化工具實(shí)現(xiàn)了一天800~1000分鐘的漫劇內(nèi)容產(chǎn)出。這些內(nèi)容大多只追求畫面和臺(tái)詞的基礎(chǔ)銜接，完全不在乎鏡頭語(yǔ)言、敘事節(jié)奏和內(nèi)容質(zhì)感的打磨，卻依然能被各大短劇平臺(tái)收錄。

而這種行業(yè)亂象背后，或也有著資本邏輯與平臺(tái)考量。

上述接近火山引擎的人士告訴《中國(guó)企業(yè)家》，TikTok此前曾與一些短劇公司接觸，希望通過(guò)自動(dòng)化工具批量生產(chǎn)AI短劇和漫劇。“先用低質(zhì)量的東西沖擊市場(chǎng)，再把Seedance 2.0這樣的模型和精品項(xiàng)目推出，形成落差”，以此造勢(shì)。

“后來(lái)Sora關(guān)停了，他們這個(gè)項(xiàng)目也喊停了。”

AI便宜了，但人貴了

不論如何，AI已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)影視制作成本提出了挑戰(zhàn)。“幾個(gè)人、幾萬(wàn)塊錢，就能做出一部爆劇”，不再是夢(mèng)想。

在劉帥看來(lái)，AI確實(shí)降低了成本，且分為顯性的金錢成本和隱性的風(fēng)險(xiǎn)成本兩個(gè)維度。顯性的成本下降肉眼可見(jiàn)：AI省去了實(shí)景搭建、設(shè)備租賃、龐大劇組的人員費(fèi)用，把實(shí)景拍攝的重資產(chǎn)投入，壓縮為可量化的算力成本。

但更深層的降本，是對(duì)隱性風(fēng)險(xiǎn)成本的控制。“傳統(tǒng)影視拍攝是靠天吃飯的。劇組一進(jìn)場(chǎng)，天氣變化、演員身體出問(wèn)題、檔期沖突、現(xiàn)場(chǎng)安全事故，甚至后期演員‘塌房’，任何一個(gè)不可控因素，都可能讓整個(gè)項(xiàng)目停擺。”而AIGC把整個(gè)制作過(guò)程數(shù)字化了，將不可控的物理拍攝，轉(zhuǎn)化為可控的數(shù)字生成，這才是AI給行業(yè)帶來(lái)的最核心的成本優(yōu)化。

但在另一側(cè)，AI也帶來(lái)了新的成本賬。從業(yè)者們表示，AI省了拍攝的錢，但一部劇的核心成本，從來(lái)都不在機(jī)器上，而在人身上。

彭雨虹算了一筆賬：當(dāng)下公司制作一部60集的常規(guī)AI真人短劇，單是制作環(huán)節(jié)的成本，至少要30萬(wàn)元，這還不包括劇本改編、IP費(fèi)用。

彭雨虹 來(lái)源：受訪者

“說(shuō)AI做短劇成本低，都是不追求質(zhì)量的內(nèi)容。你要想做優(yōu)質(zhì)的、能在市場(chǎng)上對(duì)標(biāo)經(jīng)典的內(nèi)容，成本根本降不下來(lái)。”彭雨虹說(shuō)。她的團(tuán)隊(duì)僅第一集內(nèi)容的打磨，就花了一周多的時(shí)間，背后是團(tuán)隊(duì)反復(fù)的試錯(cuò)、調(diào)整，以及看不見(jiàn)的時(shí)間與人力成本。

這些投入，很可能無(wú)法通過(guò)發(fā)行收入覆蓋。業(yè)內(nèi)人士告訴《中國(guó)企業(yè)家》，目前紅果短劇收劇的最高價(jià)格約2000元/分鐘，一部常規(guī)短劇的時(shí)長(zhǎng)約120分鐘，滿打滿算也只有24萬(wàn)元。

劉帥表示，AI降低的是制作門檻，而非創(chuàng)作門檻。“很多人以為，AI做視頻就是輸幾個(gè)字，點(diǎn)一下確認(rèn)就完事了，但事實(shí)完全不是這樣。”專業(yè)的劇本架構(gòu)、鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)、光影審美、情緒傳達(dá)，這些核心的創(chuàng)意環(huán)節(jié)，依然需要專業(yè)的人來(lái)完成。

“AI就像一輛性能極強(qiáng)的跑車，普通人只能在城市道路上緩慢行駛。只有專業(yè)的賽車手，才能把它的性能發(fā)揮到極致。”

正因如此，當(dāng)下AI視頻行業(yè)的人力成本不僅沒(méi)有下降，反而在上升。傳統(tǒng)劇組里的場(chǎng)務(wù)、攝影助理、燈光助理等執(zhí)行型崗位，開(kāi)始讓位于AI；但懂內(nèi)容、懂審美、懂鏡頭語(yǔ)言，同時(shí)又能熟練運(yùn)用AI工具的復(fù)合型人才，身價(jià)正在水漲船高。

“最貴的從來(lái)不是Token，不是會(huì)員費(fèi)，而是人類的情感和想法。”劉帥反復(fù)強(qiáng)調(diào)，技術(shù)是可以量化的，但創(chuàng)作者對(duì)情感的細(xì)膩捕捉，對(duì)故事的打磨沉淀，這些才是真正無(wú)價(jià)的。

彭雨虹也有著同樣的感受。作為資深編劇，她原本以為入局AI短劇，自身最大的優(yōu)勢(shì)是劇本創(chuàng)作能力，但真正實(shí)操后才發(fā)現(xiàn)，她需要同時(shí)兼顧產(chǎn)品經(jīng)理的角色，把控項(xiàng)目全流程，還要和團(tuán)隊(duì)一起反復(fù)調(diào)整提示詞，應(yīng)對(duì)AI生成的各種突發(fā)問(wèn)題。“團(tuán)隊(duì)的小伙伴經(jīng)常會(huì)自我懷疑，到底是自己的能力不行，還是技術(shù)本身不成熟，這個(gè)過(guò)程是非常崩潰的。”

在她看來(lái)，AI看似讓幾個(gè)人就能完成一部劇，但其實(shí)對(duì)人的要求更高了。從業(yè)者不僅要會(huì)寫劇本，還要懂分鏡、懂鏡頭語(yǔ)言、懂AI工具的底層邏輯，甚至要懂算力調(diào)度，這些都對(duì)創(chuàng)作者提出了遠(yuǎn)超傳統(tǒng)模式的要求。

但不可否認(rèn)的是，AI已經(jīng)打開(kāi)了一扇新的大門，它讓小團(tuán)隊(duì)甚至個(gè)人，有了實(shí)現(xiàn)影視夢(mèng)想的可能，也讓內(nèi)容創(chuàng)作真正回歸到了創(chuàng)意本身。