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從《春潮》到《媽媽!》,楊荔鈉始終以細(xì)膩的鏡頭聚焦女性題材,深耕母女關(guān)系的情感肌理。此次執(zhí)導(dǎo)的《我,許可》,她攜手女性創(chuàng)作鐵三角,以輕喜劇為外殼,將00后女孩的身體自主權(quán)、兩代女性的代際沖突與傳承等尖銳社會議題,揉進(jìn)一場因婦科手術(shù)引發(fā)的母女博弈中。
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用笑與淚的交織,讓觀眾看見女性在覺醒中的掙扎,也見證母女之間從對抗到和解的雙向成長。2026年,這部聚焦當(dāng)代女性的影片,以“我的身體我許可”的吶喊,為銀幕帶來一抹鮮活又有力量的色彩。
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OK!:《我,許可》以一場婦科手術(shù)為敘事切入點,串聯(lián)起諸多關(guān)于女性的現(xiàn)實困境,這個獨特的創(chuàng)作切口是如何確定的?
楊荔鈉:這個切口的魅力在于日常性,婦科息肉手術(shù)是每天都有萬千女孩正在經(jīng)歷的事,背后卻滿是不易,就像許可的臺詞說的:“就是幾分鐘的事,但我怎么忙活了這么久”,恰是用輕巧方式探討嚴(yán)肅議題,切口雖小,但話題的嚴(yán)肅性和分量從未減少。
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OK!:影片采用輕喜劇外殼包裹現(xiàn)實內(nèi)核的表達(dá)形式,也觸及了身體羞恥、生理教育等相對敏感的議題,在創(chuàng)作之初是否對題材選擇的大膽性有過顧慮?
楊荔鈉:我們都清楚這是未被講述的故事,但恰恰因為沒人講,在這個時代我們就該講了。比如我們在影片里明確說出“陰道瓣”這個正確的名稱,還有關(guān)于性教育、母女關(guān)系的探討,都是希望能糾正一些看似天經(jīng)地義的舊觀念,時代的進(jìn)步本就源于細(xì)微的契機(jī),是創(chuàng)作的必然。
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OK!:影片中有一些極具張力的情緒場景,這些場景在創(chuàng)作時,是經(jīng)過精確設(shè)計,還是更依賴現(xiàn)場生成?
楊荔鈉:文本是精準(zhǔn)的基礎(chǔ)框架,演員的現(xiàn)場表演屬于二次創(chuàng)作讓情緒落地,表演扎根角色的生活邏輯,不刻意設(shè)計情緒爆發(fā)點,母女間的爭執(zhí)與和解,沒有刻意的戲劇化設(shè)計,都是順著角色的心境自然流露。
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OK!:影片中不僅有母女主線,還延伸了校園性教育、女性職場騷擾、身材焦慮等支線議題,創(chuàng)作時是如何兼顧主線敘事與多議題表達(dá),避免內(nèi)容臃腫的?
楊荔鈉:所有支線議題都圍繞許可的個人生命經(jīng)驗展開,并沒有刻意堆砌。許可作為一名老師,她關(guān)注學(xué)生的性教育和身材焦慮,這些都是角色身份下的自然經(jīng)歷,最終都指向“女性身體自主”的核心,自然不會顯得臃腫。
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OK!:影片集結(jié)了女監(jiān)制、女導(dǎo)演、女編劇的女性創(chuàng)作鐵三角,這種為影片的議題表達(dá)帶來了哪些獨特的優(yōu)勢和創(chuàng)作火花?
楊荔鈉:如果說有優(yōu)勢,那就是我們更了解女性的身體、欲望、理想和困境。我們可以更好地把女性真實的困惑和困境說出來。
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OK!:選擇文淇飾演00后獨立女孩許可,秦海璐飾演傳統(tǒng)母親胡春蓉,兩位演員的特質(zhì)與角色的契合點是什么,拍攝中她們有哪些讓你驚喜的演繹?
楊荔鈉:演員的表演是作品的二次創(chuàng)作,也是這部電影最動人的部分。媽媽演出了媽媽的脆弱與堅韌,女兒演出了女兒的清醒與溫柔,都離不開演員多年的職業(yè)素養(yǎng)和對角色的真誠投入。我們的故事不是空中樓閣,只有用最真誠的方式表達(dá),才能讓觀眾感受到真實的力量。
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OK!:導(dǎo)演一直深耕母女關(guān)系題材,《我,許可》中的許可與胡春蓉,與以往作品中的母女形象相比,有哪些新的塑造和突破,又藏著怎樣的關(guān)系特質(zhì)?
楊荔鈉:與以往的作品中的母女關(guān)系相比許可與胡春蓉是雙向成長的關(guān)系。母親并非絕對的權(quán)威,有她的脆弱與局限;女兒也非一味的反抗,而是用理解接納母親。這份關(guān)系的核心是“允許”,允許彼此有不完美,允許彼此成長,讓母女在和解中成為彼此的光,這是更貼近當(dāng)代的母女關(guān)系表達(dá)。
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OK!:從《春潮》的沉重敘事到如今《我,許可》的輕喜劇表達(dá),在女性題材的影像表達(dá)上做出了一些風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型,在轉(zhuǎn)變的創(chuàng)作過程中有沒有遇到挑戰(zhàn)?
楊荔鈉:最大的挑戰(zhàn)就是輕喜劇的分寸拿捏,這是我們團(tuán)隊之前很少嘗試的類型。無論是表演節(jié)奏、敘事邏輯還是技術(shù)層面的把控,都需要做大量的功課,前期我們做了大量的調(diào)研,一些真實的故事給了我們無窮的力量,創(chuàng)作中的所有困難都不值一提。
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OK!:《我,許可》之后,導(dǎo)演在女性題材的創(chuàng)作上,還會有別的想要探索和表達(dá)的新方向嗎?
楊荔鈉:當(dāng)然有。母女關(guān)系有一千種樣子,女性身體和女性議題也有講不完的故事。只要這個時代的女性一直在成長,這個題材就永遠(yuǎn)有創(chuàng)作的價值。女性的生命力本身就無比旺盛,她們在不同時代的位置、貢獻(xiàn)和困境,都值得被看見、被書寫。
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OK!:目前《我,許可》已上映,你對這部影片的市場表現(xiàn)和觀眾反饋有什么期待?最想讓觀眾從影片中收獲什么?
楊荔鈉:其實我們已經(jīng)收獲了很多驚喜和感動。路演一路走來,看到那么多觀眾走進(jìn)影院,分享自己的感受,真誠的好評和誠懇的批評,我們都全盤接受,也認(rèn)真總結(jié)。我們和觀眾,就像許可和媽媽一樣,是彼此陪伴、共同成長的共同體,這就是電影最美好的意義。
編輯/方一也
采訪&撰文/明鈺璇
圖片來源/由藝人團(tuán)隊提供
設(shè)計/Dylon
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