追火影多年，突然發(fā)現(xiàn)鼬的很多技能，都是岸本臨時湊數(shù)的

重溫火影忍界大戰(zhàn)篇章，每次看到鼬出場，都忍不住多琢磨兩句。作為宇智波一族的天才，他的實力毋庸置疑，不管是早期碾壓卡卡西的月讀，還是后期驚艷眾人的須佐能乎，每一次出手都能讓人眼前一亮。但越看越覺得，有些技能真的太“按需出現(xiàn)”了，更像是岸本為了圓劇情，臨時給他編的一次性招數(shù)，用完就忘，連一點鋪墊都沒有。

最明顯的就是伊邪那美。整部火影前期，不管是宇智波一族的傳說，還是忍界的各種典籍，從來沒人提過還有這么一種瞳術(shù)。直到忍界大戰(zhàn)，藥師兜用穢土轉(zhuǎn)生攪亂戰(zhàn)局，把眾多強者變成自己的傀儡，鼬被召喚出來后，這招就憑空出現(xiàn)了。

它的作用也很單一，就是專門克制兜的穢土轉(zhuǎn)生，把兜困在無限循環(huán)的幻境里，逼著他解除術(shù)式。可等兜被制服，伊邪那美就徹底消失了。后續(xù)不管遇到多棘手的敵人，不管戰(zhàn)局多艱難，再也沒人用過這招，也沒人提起過它的存在。仿佛這招從一開始，就是為了搞定兜、順便洗白鼬而存在的，用完就失去了價值。

更讓人在意的是設(shè)定上的矛盾。之前劇情里明確說過，伊邪那岐這種頂級瞳術(shù)，必須同時擁有千手和宇智波兩種力量才能發(fā)動，這也是為什么宇智波一族很少有人能使用。可到了伊邪那美這里，設(shè)定突然就變了，只要有萬花筒寫輪眼就能發(fā)動，完全推翻了之前的鋪墊。

除了伊邪那美，十拳劍和八咫鏡也一樣，透著一股臨時拼湊的痕跡。這兩件傳說中的神器，突然就成了鼬須佐能乎的專屬武器，連一點獲取過程都沒有。十拳劍號稱能封印萬物，八咫鏡能反彈所有攻擊，聽起來就無比強悍，可它們也只在制服兜的時候用了一次。

要知道，十拳劍可是大蛇丸夢寐以求的終極武器，找了一輩子都沒找到，結(jié)果鼬一召喚須佐能乎就自帶了，連一句解釋都沒有。等鼬解除穢土轉(zhuǎn)生，這兩件神器也跟著憑空消失，后續(xù)再也沒有登場過。別的宇智波族人，哪怕是實力頂尖的斑爺，都沒有這樣的專屬神器待遇，難免讓人覺得，這就是專門給鼬量身定做的一次性道具。

其實不止這些，鼬的很多技能都有這種“一次性”特質(zhì)。天照算是出場次數(shù)比較多的，但早期設(shè)定里，它是能燃盡一切的黑色火焰，可到了后期，有時候連普通的忍術(shù)都燒不掉，存在感忽高忽低，全看劇情需要。

還有轉(zhuǎn)寫封印·天照，這招的一次性特質(zhì)更明顯——當年鼬在與佐助的終末之谷決戰(zhàn)后，趁佐助昏迷之際，悄悄將這道封印植入了他的左眼，明確設(shè)定是“只要佐助看到宇智波帶土的寫輪眼，就會自動觸發(fā)天照”。

后來佐助遇上帶土，這招確實如期發(fā)動，成功逼退了帶土，可這一次觸發(fā)之后，轉(zhuǎn)寫封印·天照就徹底失效了，后續(xù)不管佐助再遇到多少次帶土，不管戰(zhàn)局多需要這招，它都再也沒有出現(xiàn)過，相關(guān)的封印設(shè)定也再也沒人提及，完完全全是為了這一次防御而臨時設(shè)定的技能。

有時候會忍不住對比佐助，同樣是宇智波的天才，同樣擁有萬花筒寫輪眼，佐助的技能大多是循序漸進的。從三勾玉到萬花筒，從天照到加具土命，每一個技能的解鎖都有鋪墊，使用起來也有邏輯可循。可鼬這邊不一樣，只要劇情需要，就能掏出一個新技能，跟變魔術(shù)似的，用完就扔，一點都不考慮前后的連貫性。

我不是否定鼬的實力，他的幻術(shù)、他的戰(zhàn)斗智商，確實配得上天才的稱號，甚至可以說，他是火影里最有魅力的角色之一。但后期的技能設(shè)定，真的太隨意了。岸本似乎總想把他塑造成一個完美的存在，一個兼顧實力與大義的圣人，所以不管劇情遇到什么難題，都給鼬安排一個剛好能解決的技能。

可這種臨時硬編的一次性技能，不僅讓忍界的戰(zhàn)力體系變得混亂，也讓鼬這個角色少了一些真實感。原本他是一個充滿矛盾與掙扎的人，滅族的痛苦、對佐助的愧疚、對木葉的忠誠，這些才是他的魅力核心。可過多的“專屬技能”，反而讓他變得有些“懸浮”，像是一個為了推動劇情而存在的工具人。

追火影這么多年，我們在意的不只是角色有多強，更看重劇情的嚴謹性，還有角色的立體感。鼬本來可以成為一個更豐滿、更有爭議的角色，可那些臨時湊數(shù)的一次性技能，反而拉低了他的塑造質(zhì)感。

或許岸本是想給鼬一個完美的結(jié)局，想讓他以“救世主”的姿態(tài)落幕，但有時候，過于刻意的堆砌，反而會適得其反。