前段時間，廣州的街頭因一場特別的發(fā)售活動而變得躁動。日本丹寧品牌 EVISU 在成立 35 周年之際與英國街頭品牌 PALACE 獻上第五次深度聯(lián)名，在廣州活動現(xiàn)場，我們見證了兩個分別代表東西方的街頭品牌如何再次交匯。

Via EVISU

在與 PALACE 聯(lián)合創(chuàng)始人 Gareth Skewis 和 EVISU 設計團隊的交流中，他們向我們透露這種持續(xù)不斷的生命力和創(chuàng)造力源于一種跨越地理邊界的「文化共振」，將 PALACE 源自倫敦地下的幽默感與亞文化視覺，精準地植入到以東方丹寧工藝著稱的 EVISU 語境中，完成了一次又一次的文化重組。

當櫻花飄進 90 年代的倫敦

Via EVISU

此次合作恰逢日本的櫻花季，雙方將這種極具東方色彩的自然景觀直接轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品語言。EVISU 設計團隊說道：「日本正在經(jīng)歷櫻花季，于是我們的產(chǎn)品上也開出了櫻花。粉紅色真的很特別，但也很難。」

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在本次聯(lián)名系列中，視覺焦點無疑集中在那件粉紅色的丹寧單品上，它不僅是一件反映季節(jié)性的商品，更是雙方設計團隊在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方審美之間尋找平衡點的實證。

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在丹寧這種粗獷、硬朗的面料上呈現(xiàn)出嬌嫩的櫻花粉色調(diào) (或稱小桃色)，在工藝上是一次不小的挑戰(zhàn)。EVISU 設計師們回憶道，在打樣階段，第二個樣品的色準曾一度遠遠偏離預期效果。

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在染色工藝上，參考某種既定顏色并希望能調(diào)出無限接近的顏色是相當困難的，染料、染色手法和面料材質(zhì)的不穩(wěn)定性會讓「校對色準」的次數(shù)變得難以控制。但他們決定堅持這種嘗試，因為它代表了一種「新的參考點」，而非單純對 EVISU 歷史檔案的復刻。

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此次聯(lián)名中還有一款值得注意的是具有解構意味的 Reverse 丹寧系列，采用靛藍色的牛仔布反面，通過反面縫合工藝，于袖子接縫處露出的別致赤耳，也是用赤耳演變的櫻花色布邊。

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此外，產(chǎn)品中嵌入的手繪藝術元素也同樣值得關注。這些元素源自東京的一位資深手繪藝術家，他與 EVISU 品牌的淵源可追溯至十余年前。通過邀請這位見證了品牌歷史的藝術家參與創(chuàng)作，EVISU 的根源基因與現(xiàn)代街頭剪裁相結(jié)合，實現(xiàn)了一種時間跨度上的審美交融。

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PALACE 之所以能夠精準切入 EVISU 的語境，是因為他們自己的靈魂深處也始終保留著對 90 年代倫敦地下文化的深情——正是因為雙方都極度珍視自身品牌背后的文化根基，這種「感同身受」的熱愛才轉(zhuǎn)化為跨越國界的尊重，他們理解彼此對細節(jié)的偏執(zhí)，也欣賞對方對社群文化的忠誠。

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因此在本次聯(lián)名的 LOOKBOOK 拍攝與創(chuàng)意影片中，PALACE 通過低保真的畫質(zhì)處理以及特定的色彩飽和度，復刻了 1990-2000 的倫敦地下氣息。

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那些看似隨意、充滿動感的動態(tài)捕捉，實則是對 90 年代中期倫敦俱樂部場景的視覺重塑。由英國 Rapper 音樂人 Jimothy Lacoste 出鏡演繹，影片以超現(xiàn)實感的敘事展開，他化身為穿行于奇幻世界的角色，通過一段影像旅程，將腦海中的奇思以編排表演的形式呈現(xiàn)，同時呼應兩大品牌一貫的創(chuàng)意，產(chǎn)品背后的「音樂屬性」被真正激活。

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PALACE 聯(lián)合創(chuàng)始人 Gareth Skewis 多次提到，無論是 PALACE 的營銷或設計，本質(zhì)上是寫給 90 年代中期到 2000 年代初期倫敦特定俱樂部文化的「一封情書」。在 90 年代的倫敦，從 Garage 到 Grime 音樂場景，再到諸如 Mosquito 和 Iceberg 這樣在街頭極具統(tǒng)治力的品牌，共同塑造了一種充滿反叛色彩與幽默感的視覺語境。那是英國亞文化最具爆發(fā)力的黃金時代，也是 PALACE 審美形成的靈感來源。

IceBerg，1998-2000 | Via Threads @diefrsh

采訪中也提到了許多亞文化圖騰：穿著大號衣服的 Stone Roses 主唱 Ian Brown，1996 年戴著標志性配飾的 Goldie，這些人和物共同構成了 PALACE 的潛意識底色。

Stone Roses 樂隊 in 1995，黑衣男子是主唱 Ian Brown | Via FAR OUT

EVISU 與 PALACE 的這次合作，雙方將這些英式地下記憶與日系丹寧文化縫合在一起，形成了一種獨特的「文化雜交」。

PALACE 的「亞洲視野」與文化交融

Via Instagram @palaceskateboards

PALACE 并不是把自身的姿態(tài)放得「高高在上」的西方品牌輸出者，相反，他們對亞洲文化有著細膩且具象的觀察。

Via Instagram @palaceskateboards

例如聊到一個月前在香港開設新店時推出的具有香港本土化特色的設計時，Gareth Skewis 表示他喜歡的不是宏大的敘事，而是香港街頭那些人們常坐的折疊椅、獨特的磚墻結(jié)構，甚至是警察局門口的燈光。他將這些元素視為「香港文化的愛之情書」。

PALACE 聯(lián)合創(chuàng)始人 Gareth Skewis 在與 EVISU 的聯(lián)名預覽活動上 | Via EVISU

PALACE 團隊清醒地意識到，亞洲文化并非一塊單一的鐵板。在他們看來，日本文化、韓國文化、中國大陸文化以及香港文化之間存在著巨大的差異，這種對「差異性」的尊重和好奇，正是他們能夠根據(jù)不同地區(qū)進行本土化創(chuàng)作的原動力。

「我認為創(chuàng)造力關乎廣闊的視野，」Gareth Skewis 在采訪中說道，「我喜歡香港街頭的椅子，我也喜歡 Raf Simons、Helmut Lang，或是 IKEA 的包袋。」這種將高端時裝、大眾消費品與街頭底層文化熔于一爐的態(tài)度，定義了現(xiàn)代街頭文化的新境界。

他們認為，街頭文化不應該總是把自己弄得太嚴肅。這種合作是「有機的」，而非「強迫的」。Gareth Skewis 提到，他和團隊成員之間有一種非常清晰的默契，這種默契源于共同的成長背景和長期的友誼。

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他們不需要坐在辦公室里苦思冥想「我們必須做聯(lián)名」，一切都是自然而然發(fā)生的。盡管公司規(guī)模在擴大，但 PALACE 依然保持著獨立經(jīng)營，不依賴外部投資者。目前，他們已在倫敦、紐約、東京、首爾等地設立了據(jù)點，Gareth Skewis 亦表示對中國市場有更大的期待。

通過這次在廣州的對話，我們看到 PALACE 與 EVISU 正在進行一場名為「重組」的文化實驗。他們將英國的地下俱樂部精神、滑板的叛逆幽默，與日本的匠心工藝、城市景觀完美交織。

Via EVISU

在這個全球化的時代，真正的街頭創(chuàng)新不再產(chǎn)生于孤立的實驗室，而產(chǎn)生于這種跨越數(shù)千公里的、帶著誠意的文化碰撞之中。正如 EVISU 設計團隊與 Gareth Skewis 共同總結(jié)的那樣，工作不只是關于產(chǎn)品設計和面料，而是整個文化的交融。而廣闊的視野，正是街頭品牌保持活力并引領風潮的關鍵。

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