專訪《巴黎夏日》瓦倫丁·卡迪奇：

強大的角色應(yīng)該是有智慧的角色

去年，《巴黎夏日》分別在北京、上海和海南島電影節(jié)與中國影迷見面，在幾乎沒有任何宣發(fā)的情況下，電影憑借自身小而美的清新之感吸引了許多觀眾。這是法國導(dǎo)演瓦倫丁·卡迪奇的首部長片，講述了來自諾曼底的布蘭丁在2024年巴黎奧運會期間來看比賽，并順道看望她同父異母的姐姐。大都市的忙亂豐富了她的旅程，讓她度過了一段奇特而擁塞的夏季時光。

導(dǎo)演：

瓦倫丁·卡迪奇｜Valentine Cadic

主演：

布蘭迪尼·馬德克｜Blandine Madec

英迪亞·海爾｜India Hair

阿卡帝·拉德夫｜Arcadi Radeff

類型：劇情｜喜劇

時長：78分鐘

年份：2025

《巴黎夏日》在柏林世界首映之后，入圍了一系列其他的節(jié)展，卡迪奇因此去到了此前她沒去過的很多地方。這次的法國電影展讓她第一次來到中國，和喜歡《巴黎夏日》的觀眾接觸。電影讓許多人產(chǎn)生了強烈的鏈接和共鳴，這讓她感到驚奇又開心。

2026年法國電影展映在溫暖春日回歸，自3月25日至6月底，《巴黎夏日》在內(nèi)的十一部新近法國佳片在北京、上海、南京、武漢、杭州、成都、西安、廣州、深圳、昆明巡回展映。

——采訪正文——

Q：我是去年十月在釜山看的這部片子。在那之前，我已經(jīng)聽到許多中國影迷討論他們有多喜歡這部電影，盡管有關(guān)盛大的奧運會，電影給人的感覺很輕盈、悠閑，一點也不浮夸?？赐曛螅彝耆斫饬藶槭裁从羞@么多觀眾會產(chǎn)生共鳴，雖然這是一個法國故事，但也具有一種普世價值。我很好奇，在巴黎拍奧運會這個想法，最初是如何產(chǎn)生的？

卡迪奇：謝謝你這么說。之前我拍《奧馬哈海灘》的時候，我一直試圖在虛構(gòu)與紀(jì)錄片之間尋找一種結(jié)合?！秺W馬哈海灘》中有一些事件是我現(xiàn)場紀(jì)錄，并與虛構(gòu)內(nèi)容結(jié)合在一起。

奧運會開幕的兩年前，我的一位制片人和我聊起過奧運會，問我：“你對這個事件感興趣嗎？”我當(dāng)時覺得，噢，也許吧，然后就做了大量的調(diào)研。有趣的是，一個活動如何改變了那么多與這個活動并不相關(guān)的人的生活，以及一座城市。創(chuàng)作這部電影的另一個初衷是，我真的很想再次與布蘭丁·馬代克合作，就是我們的女主角。我開始想象一個發(fā)生在這個城市里的故事。我從小就對巴黎很熟悉，因為我是在巴黎郊區(qū)長大的，如果我去巴黎，一定是有什么想看的，或者特別想做的事。

Q：關(guān)于運動員貝瑞爾·加斯塔爾德洛，我在一些資料中讀到，你是通過Instagram聯(lián)系到她的。所以她在奧運會開始之前就已經(jīng)參與到這個項目中了嗎？

卡迪奇：是的，我在奧運會的兩年前就給她發(fā)了消息。這件事非常有意思，因為我當(dāng)時和編劇瑪麗埃特·迪塞一直在尋找一位運動員，作為我們主角來到這里的動機。我們希望能找一位與我們的角色有共同點的運動員。

當(dāng)我們找到貝瑞爾時，我被深深打動了，因為她很年輕的時候就開始談?wù)撔睦斫】祮栴}。我不知道中國是否也是這樣，現(xiàn)在在法國，很多運動員開始討論這個話題和其中的艱辛。對奧運一無所知的人，看到的只是那些擁有眾多贊助商的強者，但實際上運動員的生活非常不穩(wěn)定且復(fù)雜，他們并沒有什么錢，生活其實很艱難。

貝瑞爾冒著風(fēng)險在很年輕的時候就發(fā)聲了，這讓我覺得她非常了不起。正因為她發(fā)聲早，她沒有那種打磨過的形象。通常如果你有贊助商，就不能隨心所欲地說話，但貝瑞爾沒有贊助商，所以她是自由的，非常真實。

我提前兩年聯(lián)系她的時候，她對這個項目非常感興趣。她是個非常慷慨的人，跟我講了她的生活，說她很喜歡電影，并且百分之百信任這部片子。我相信正是因為這份信任，讓更多人開始相信這部電影。當(dāng)我們說貝瑞爾會參加奧運并出現(xiàn)在電影里時，人們變得更感興趣了。我認(rèn)為這確實對拍攝電影很有幫助，所以我非常感謝她。她的拍攝分為兩個階段：第一部分是在奧運會期間，第二部分是在奧運結(jié)束之后，她對參與其中感到非常開心。

Q：巴黎原本就是一座非常繁忙的城市，在奧運期間更是格外擁擠，尤其你還在奧運場館周邊取景，我很驚嘆于你能順利完成拍攝。你是怎么做到的？拍攝時你的團隊大概有多少人？

卡迪奇：在第一階段拍攝時，我們的團隊非常精簡。有時只有兩三個人，最多也就四五個人，視情況而定。我們需要精心組織拍攝，比如片中的游泳池，實際上是由三個相距甚遠的地方拼接而成的：一個是真實的競賽泳池，一個是作為外景的體育場，而內(nèi)景又是另外一個泳池。所以，為了重建那些無法進入的場所，我們需要發(fā)揮大量的想象力。

但片中所有的奧運場景都是真實的，鏡頭里的都是真正的游客。我們沒有請任何群眾演員，全是真人。拍攝他們時，我們需要跟在后面跑，去征求拍攝許可。所以，在片尾字幕里你會看到很多人的名字，那都是簽字并同意出現(xiàn)在電影里的人。我以前拍短片時也喜歡利用現(xiàn)場的人群，所以知道在一般情況下，大家都很樂意出現(xiàn)在電影里，并且對此充滿好奇。對我來說，這種拍攝環(huán)境并不會讓人壓力倍增，反而我很享受。我真心覺得，普通人的想象力往往比導(dǎo)演還要豐富，寫劇本的時候你可能會覺得某種設(shè)計太過了，但在現(xiàn)實生活中，人們是如此奇妙，總能帶給你很棒的想法。生活本身擁有的想象力遠勝于我。

Q：所以你基本上就是先拍，然后再請他們簽署合同嗎？

卡迪奇：是的?；蛘哂袝r候是先簽字再拍攝，視情況而定。

Q：布蘭丁在泳池遇到本杰明的時候，我也在想那個泳池是否就是奧運會比賽真正使用的那個場館？

卡迪奇：我們使用的泳池看起來完全一樣，但其實是另一個。奧運會之后緊接著還有殘奧會，出于安保原因，我們無法進入真實的競賽場館內(nèi)部拍攝。所以我們拍攝了真實的奧運游泳館外景，但內(nèi)景是在離巴黎不遠的另一個城市拍攝的。

那是唯一一個我們進不去的地方。其實很多奧運場地我們都成功進去了，比如粉絲活動區(qū)。但唯獨游泳池，當(dāng)時奧組委的人直接對我們說：“別再給我們打電話了！”因為我們整個團隊都在不停地懇求：“拜托，拜托，拜托！”但他們堅決說不行，出于安?？紤]，任何人都不能進去。所以我們找了另一個游泳池，過程也非常復(fù)雜，因為當(dāng)時運動員在很多游泳館里訓(xùn)練，我們費了好大勁才找到這一個，用了兩個晚上和本杰明一起拍攝了那場戲。

Q：我也在想，如果你要使用奧運比賽的實況素材，你也得打電話聯(lián)系授權(quán)，對吧？

卡迪奇：是的。我們在籌備電影時詢問了奧組委是否可以使用素材，結(jié)果費用極其昂貴，而我們只是一部小成本電影，所以我們問他們：“一分鐘要多少錢？”價格高得嚇人，我們最終在全片中只用了總計一分鐘的官方電視轉(zhuǎn)播畫面，而且是省著用的，這里用一秒，那里用兩秒，全是這樣拼出來的。

雖然全片只有一分鐘關(guān)于比賽場面的官方素材，但我們做了大量的特效，挺有趣的，這明明不是一部超級英雄大片，卻有很多特效，比如要把那一分鐘素材里的五環(huán)標(biāo)志全部抹掉，因為我們沒有獲得那個標(biāo)志的使用授權(quán)。我們有一位非常出色的剪輯師麗莎·雷蒙，和她在一起工作，我會清楚哪些素材可以放進電影，哪些會耗資巨大。在法國，如果你拍攝藝術(shù)作品或者著名的建筑物，這會涉及到建筑師和設(shè)計師的版權(quán)，費用也會非常昂貴，我們不得不拍了很多特寫。

Q：雖然這部電影講述的是一個讓全城人都卷入其中的盛事，但我顯然能感覺到，布蘭丁擁有她自己的世界，她的姐姐朱莉還有前姐夫保羅也各有各的生活難題，所有的人物都有極其孤獨的一面，即便奧運會將他們聚集在一起，他們依然無法完全融合。你是如何去營造這種宏大的擁擠場面，與每個角色內(nèi)心孤獨之間的反差的？

卡迪奇：你說得非常有意思，因為寫布蘭丁這個角色的出發(fā)點就是為了探討孤獨，這確實是這部電影的核心，本質(zhì)上，它是各種人的孤獨在她身上的交匯。對于這個角色，我最初的設(shè)想是探究在宏大的城市和盛事中，孑然一身的一位女性。關(guān)于這一點人們難免會有很多疑問，或許就是因為她是女性，人們無法理解她為什么要獨自生活。我覺得這部電影是以一種方式帶我們走進那個孤獨的時刻，讓她展現(xiàn)：這就是我想要的，這是我的選擇，我很熱愛我的生活。然后她傳達出這個態(tài)度：獨自一人也沒關(guān)系。

我對獨處的人很感興趣，當(dāng)你獨處時，你會以一種不同的方式觀察世界。這其中包含脆弱的一面，但當(dāng)人與人之間產(chǎn)生連接時，那種美妙是如此重要，能成為觸動你并讓你銘記一生的時刻。所以我很喜歡探討我們?nèi)绾慰词澜?，以及別人如何看我們。我和瑪麗埃特確實認(rèn)為，奧運會就像一面鏡子，折射出了角色的孤獨。這其實關(guān)乎我們看待事情的方式。

有時候觀眾剛開始看電影時，可能會覺得“啊，她有點怪”，或者不知道該怎么看待她，但隨后他們獲得了一些零星的信息，漸漸了解了她。通常在電影創(chuàng)作中，人們讀劇本時總會要求角色有所成長或轉(zhuǎn)變。但那并不是我對這部電影的構(gòu)想，更像是觀眾在觀影過程中，自己對角色和整部電影的看法發(fā)生了轉(zhuǎn)變。我不覺得角色從開頭到結(jié)尾有太大的變化，她只是意識到自己并不屬于大城市，也不屬于這種宏大活動，但這沒關(guān)系，她最終見到了家人和本杰明，然后開心回家了。

Q：你為了這部電影準(zhǔn)備了多久？預(yù)算又是多少？

卡迪奇：預(yù)算很低，我不記得確切的數(shù)字，但不到100萬歐元，這在法國電影界算是非常小的規(guī)模了。在法國，如果一部長片首作能有200萬歐元的資金，那就算很理想。一旦預(yù)算低于100萬，情況就會變得非常棘手。

對于長片電影來說，籌備兩年其實并不算長，通?？赡苄枰?、四年甚至更久。我很喜歡“有一個特定事件”作為背景，就像是立了個軍令狀：兩年內(nèi)，要么我把這部電影拍出來，要么就徹底放棄，我可不想一寫劇本就是十年。有時候你去拉投資，別人總會說“再改改劇本”。我知道自己還年輕，所以有時人們會這么說，以前拍短片時我也這么干過。但這次有奧運會，逼著我必須在那個時刻完成，它成了一個死線。

我和瑪麗埃特花了一年半的時間構(gòu)思劇本，然后開始找錢。我去了CNC（法國國家電影中心）。在法國，每張電影票里都有一部分稅收是用來扶持新導(dǎo)演的。為了向CNC申請這筆錢，當(dāng)時我只有15分鐘的時間去說服評審團，如果他們給錢，電影就能拍；如果不給，這電影就沒了。當(dāng)時大約有20個項目在競爭，他們只會選出3到4個給予資助。在那15分鐘里，我就覺得：天吶，我的命運可能就在這一刻改變。在出結(jié)果前的前一天我壓力巨大，當(dāng)CNC宣布我拿到錢的那一刻，對我來說就像整個人生都要改變了，那真的是一個很棒的時刻。

真正的團隊協(xié)作，包括攝影、聲音、服裝設(shè)計等所有環(huán)節(jié)，都是在奧運會前的一兩個月內(nèi)完成的。當(dāng)奧運會開幕的那一刻，我們的拍攝也正式啟動了。那是奧運會的起點，也是這部電影的起點。那種感覺簡直瘋了，當(dāng)一切真正開始時，我感覺：這是真的，我們上！

Q：這很像過山車，因為電影在柏林首映的時候，距離你拍完電影其實才過了半年。

卡迪奇：是的，中間完全沒有休息。拍攝一結(jié)束，我們就立刻開始剪輯。等我們剪完，柏林電影節(jié)就通知入圍了，但當(dāng)時電影還沒做完，還有混音和調(diào)色。所以其實直到柏林開幕前兩周，我們才真正完工。一切發(fā)生得太快了，我甚至都沒來得及去看成片，就和整個團隊一起去了柏林，和觀眾們一起初次完整地觀看這部電影。一切都像加了倍速，我根本沒時間去深思，或者去擔(dān)心電影會不會進不了電影節(jié)。這種事其實經(jīng)常發(fā)生，你拍了一部片子，卻沒機會和觀眾見面，我很清楚這種可能性，拍的時候也心想：可能拍是拍完了，但誰也看不到。結(jié)果，因為入圍了柏林，這部電影開始在世界各地的電影節(jié)放映。這一年來，我去了很多國家，見到了很多來自不同文化的人。非常有趣的是，大家關(guān)于孤獨的話題都有著驚人的共鳴。我覺得這是每個人都會有的感受。

Q：一部電影能入圍幾乎每一個重要的亞洲大電影節(jié)，確實非常罕見。我也讀了很多評論，有人說在當(dāng)下的電影院里，應(yīng)該多一些像《巴黎夏日》這樣的電影，首先它是低成本制作，其次它很輕盈，時長不到80分鐘，這簡直是個奇跡，因為現(xiàn)在的電影院里到處都是那種長得要命的片子。另有一條評論說，能感覺到這個角色身上發(fā)生了很多事，但這些事似乎并沒有真正影響到她，生活仍將繼續(xù)，而她的經(jīng)歷正是觀眾會在電影院里有的感受。你如何看待現(xiàn)在的院線，要么就是一看就很窮的獨立電影，要么就是超級商業(yè)大片，而你似乎是在這兩者之間尋找平衡？你以后還想繼續(xù)用這種方式拍片嗎？

卡迪奇：我17歲開始進入電影圈當(dāng)演員的時候，就參與過很多不同的項目，有的投資巨大，有的分文沒有。后來我在巴黎學(xué)電影，看了阿涅斯·瓦爾達的《拾穗者》，那對我來說是一次巨大的震撼，在我看來那是一部大的電影，因為它太美了，但瓦爾達拍片時其實只用了攝像機，她說她只需要攝像機還有她自己。這讓我開始以不同的方式去想象電影。學(xué)生時代我也看了很多別的片子，比如茹斯汀·特里耶的《索爾菲雷諾之戰(zhàn)》，很多電影預(yù)算很低，但非常令人印象深刻。我當(dāng)時就在想，利用某些元素把低預(yù)算拍出大電影的感覺，是非常聰明的做法。所以我對很多利用這種預(yù)算規(guī)模的導(dǎo)演都非常感興趣。

但也存在一個現(xiàn)實問題：拍這類電影其實挺難的，尤其是對團隊成員來說，因為他們的薪水通常不高。我不想讓這種事再發(fā)生，如果可能，我會爭取越來越多的資金，給大家好好發(fā)工資。但我認(rèn)為這不會改變我觀察世界的方式，也不會改變我拍電影的方式，我覺得這更像是一種進化。

在法國，有很多女性導(dǎo)演拍出了她們的第一部長片。但到了第二部，女性導(dǎo)演的身影就變少了，而當(dāng)我們談到大預(yù)算項目時，就更看不到女性了。我覺得這并不正常。我真心認(rèn)為女性也可以在擁有充足資金的情況下去構(gòu)思和探索這類題材，所以帶著更多的預(yù)算去想象這種電影是很重要的，這能進一步推敲故事，而不僅僅是把片子拍長或拍大。對我來說，布蘭丁是一個非常強大的角色，在通常的大制作里，強大的角色往往意味著暴力的角色，可對我而言，強大的角色應(yīng)該是有智慧的角色。

在中國，有一部電影叫《好東西》。我不確定它的預(yù)算高不高，但在我看來，那是一個大制作，這種電影最吸引我的地方在于它很有智慧。這類電影完全可以成為大眾喜愛的作品，同時其中的每個角色又都充滿復(fù)雜性和智慧，這才是有趣的地方。我認(rèn)為布蘭丁這個角色之所以強大，是因為她的善良，以及她的清醒自知。生活中有很多這樣有趣的人。我對那種只顧著暴力、卻不知道自己為什么暴力或者為什么沒人愛他的男性形象不感興趣，有很多類似的角色都讓我覺得索然無味，但有時只要具備了復(fù)雜性，故事就會變得有趣。我覺得我們可以通過一種進化的方式去探索，我也真心希望自己能有第二部電影。

Q：這部電影還有一個非常棒的地方，就是它對布蘭丁沒有任何審視或評判。布蘭丁看起來就像我們普通人，不是那種超級性感、美艷動人或者自帶明星光環(huán)的形象，她長得和大家一樣，就拉近了和觀眾之間的距離。這樣的女主角在當(dāng)下的電影中其實并不多見，因為大多數(shù)男導(dǎo)演總會傾向于選擇性感美艷的女演員，而你是從一個完全不同的視角出發(fā)。我知道你以前和她合作過（《夏日假期》），她身上的什么特質(zhì)讓你想繼續(xù)合作？

卡迪奇：關(guān)于布蘭丁，最讓我感興趣的是她在即興表演上的天賦。她非常出色，既聰明又幽默，所以和她合作對我來說非常有意思。

至于外貌方面，我在寫劇本時其實沒想過，因為那從一開始就不是我感興趣的點。我是直到聽記者提起才意識到這一點的。你知道，有時候男記者會表現(xiàn)得有點沒禮貌，比如直接說：“她不漂亮?！笨晌耶?dāng)時的反應(yīng)是：“我覺得她很美啊?！蔽倚南耄汉冒桑赡懿淮砟阆肟吹降哪欠N形象，因為你已經(jīng)習(xí)慣了，或者說我們都習(xí)慣了，在銀幕上看到模特一樣的女性，但那并不是人們生活的真實樣貌。

有時候聽到別人批評她的長相，我都有點無語，因為在我眼里她很美，而且這部電影討論了很多的日常點滴，而這種日常感其實是非常難演的。布蘭丁的表演其實很強，能夠把這種日常性給表達出來。

Q：女演員和角色都叫布蘭丁，盡管我知道她是在演另一個人，但這種重名還是會讓我有種錯覺：電影像是關(guān)于這位女演員的紀(jì)錄片。

卡迪奇：當(dāng)我在創(chuàng)作劇本時，我心里想的就是布蘭丁來演，所以我給角色取名叫布蘭丁。但這個角色和她本人幾乎沒有任何共同點，很不相像。在開拍前兩個月，我給布蘭丁打了電話，問她：你想讓我把名字改了嗎？她說：不用，沒關(guān)系，我沒問題。所以我們就保留了這個名字。

當(dāng)我作為演員時，如果別人保留了我的本名，我會覺得這很好，說明他們在寫劇本和構(gòu)思時就認(rèn)準(zhǔn)了由我來演。我并不會覺得因為用了我的名字，演的就是我自己。對我來說，這更像是證明了對我的信任。

Q：英迪亞·海爾飾演的朱莉太棒了，角色有點亂糟糟的，透著一種瘋狂的感覺，表演非常有張力。你如何找她來演的？

卡地亞：寫劇本的時候，其實我完全不知道這個角色該找誰，有人說這個角色有點典型的巴黎女性的陳詞濫調(diào)。讓觀眾喜歡上朱莉（海爾的角色）其實挺難的，因為她有點瘋，或者說不是瘋，而是她正處在人生中一個非常激烈的階段。我的制片人和英迪亞合作過，跟我提議可以找她，這樣就能打破那種巴黎女性的刻板印象。她演過很多電影，每次我在大銀幕上看到她，都很喜歡她的表演。

所以我聯(lián)系了她，發(fā)了劇本。她讀完后我們見了一面，然后她就答應(yīng)了。她能接這部戲我非常開心，她和布蘭丁之間的化學(xué)反應(yīng)很好，在演這對雖然有共同點但又沒那么相似的姐妹時非常奏效。能和英迪亞合作是我的榮幸，這是我的第一部長片，而對她來說，參演新導(dǎo)演的首作其實是有風(fēng)險的。但她人非常好，付出很多時間，問了很多問題，和她一起工作非常有趣。

Q：說到巴黎人，因為我也在巴黎住過一年，我記得有時候巴黎人確實不那么容易接近，會顯得有點不友好。但奇怪的是，去年夏天，我在巴黎待了一小段時間，發(fā)現(xiàn)人們變得友善了，我不知道是不是奧運會之后發(fā)生了什么。就像布蘭丁在奧運期間也遇到了各種人，發(fā)生了一些非常典型的巴黎體驗。

卡迪奇：我覺得巴黎不會變（笑）。巴黎人確實非常內(nèi)斂，他們和美國人恰恰相反。我去美國參加電影節(jié)時都驚呆了，我誰也不認(rèn)識，但那里的人卻對我格外友好。我心想在巴黎根本沒人搭理我，大家互不說話。

盡管巴黎人一開始確實不怎么友好，有時當(dāng)你找到了共同點，或者花了一些時間相處，他們是能夠花點力氣敞開心扉的。真正的巴黎人并不是很外向，有時我們確實可以再友好一點。

Q：關(guān)于電影里反奧運會的活動，你是否拍到了當(dāng)時在巴黎發(fā)生的真實抗議？

卡迪奇：我和瑪麗埃特寫保羅這個角色的時候，非常希望他是反對奧運會的。這部電影并不是為了贊美奧運而拍的，我們希望能呈現(xiàn)多元視角，尤其是那些不支持這項賽事的人的觀點。但我們當(dāng)時也在觀望，看看到底會發(fā)生什么。

接著，在奧運會開幕前兩個月，有兩萬人被趕出了巴黎。這些人本來就已經(jīng)很窮苦、很悲慘，本來就是無家可歸者，現(xiàn)在又被趕走了，我們?nèi)フ伊艘粋€叫“獎牌的背面”的組織，他們幫助了很多被趕出巴黎的人，也拍了很多視頻和證據(jù)，分享給了我們。保羅的演員在片子里手機上放的視頻，其實就是他們拍的。

巴黎的抗議活動非常多，市民之間的經(jīng)濟狀況差異極大，在一個極富有的城市，街頭到處都是無家可歸者。以前我沒覺得這有什么不正常，如果打仗了，我們就去與民眾站在一起；如果政府做了什么我們不認(rèn)同的事，我們也抗議。當(dāng)時我正和一位外國女生交往，她總是問我：為什么你們整天都在街上抗議？這簡直瘋了！那時我才意識到，并不是每個國家都是這樣的，我們這么做是因為我們可以這樣做，我知道在很多國家這不被允許。法國的抗議有時多一些，有時少一些，如今發(fā)生了太多事情，我們真的無法坐視，但我清楚地知道我們可以去抗議，是因為我們是法國人。

Q：我很好奇你的下一個項目，有什么已經(jīng)在籌備中的嗎？

卡迪奇：我正在籌備兩個項目，一個紀(jì)錄片，一個劇情片。劇情片還在創(chuàng)作劇本的初期階段，紀(jì)錄片已經(jīng)開始拍攝了，兩個項目在同時進行。

Q：是關(guān)于什么的呢？

卡迪奇：我現(xiàn)在還不能透露太多，因為才剛開始。劇情片講是一個不同的故事，但我們依然會追隨一個女性角色的另一種形式的冒險。

Q：會在巴黎嗎？

卡迪奇：目前故事發(fā)生在三個地方，其中一個地方在巴黎。

采訪/撰文：藍詹

創(chuàng)作不易，感謝支持