作者|尖椒

AI短劇出海正在進入紅利期，也迎來淘汰賽。

與前幾年真人短劇出海時的佛系不同，TikTok最近開始高調(diào)下場。娛樂資本論了解到，2025年下半年，TikTok開始孵化多個AI短劇賬號，并以4000-5000元/分鐘起的承制價向優(yōu)質(zhì)團隊收AI擬真人劇。目前，數(shù)十個賬號已經(jīng)有超千萬級粉絲，并跑出數(shù)十個播放量破億短劇。

有從業(yè)者告訴小娛，Seedance2.0上線后，TikTok內(nèi)部還提出過“月萬分鐘計劃”，希望每個供應(yīng)商每個月提供1萬分鐘的AI短劇內(nèi)容，承制費每分鐘單價也下降至300-500元。

除了承制，TikTok短劇還有廣告分賬模式，上周官方公布的Q1分賬戰(zhàn)報中，AI短劇賽道總分成超200萬美元，季度增幅超6倍。

更低的試錯成本、更短的制作周期、海量的內(nèi)容供給，AI短劇出海正在面臨新的競爭格局。

過去，真人短劇出海始終無法解決本土劇高成本、長周期背后的商業(yè)化變現(xiàn)問題，直到現(xiàn)在仍然是譯制劇占據(jù)主流。如今，AI技術(shù)將競爭焦點轉(zhuǎn)向了規(guī)模化生產(chǎn)能力、成本控制和技術(shù)迭代速度，平臺主導的軍備競賽已然開啟。

＃本文已采訪六位相關(guān)人士，他們也是「娛樂資本論」2026年采訪的第135-140位采訪對象

對AI短劇出海感興趣的，可以進群交流

TikTok下場，AI短劇出海加速

在這次AI短劇出海進程中，TikTok下場成為一個標志性信號。

去年下半年開始，TikTok上開始涌現(xiàn)數(shù)十個AI短劇賬號，上線Series專欄，穩(wěn)定產(chǎn)出AI擬真人短劇與AI漫劇，現(xiàn)在多個賬號粉絲已破百萬。

TikTok多個AI短劇賬號粉絲數(shù)破百萬

從簡介來看，這些用戶名中出現(xiàn)“aidramalabs”的十幾個賬號均來自于同一團隊。娛樂資本論了解到，這些賬號其實是TikTok內(nèi)部孵化的官方賬號，去年年中就開始向外尋找優(yōu)質(zhì)團隊進行AI短劇承制。

紅框中的賬號均來自同一團隊

有相關(guān)承制方向小娛透露，當時給出的承制費是4000-5000元/分鐘起，通常是5分鐘一部。但隨著Seedance2.0出現(xiàn)，現(xiàn)在承制費已經(jīng)下降十倍，月產(chǎn)能1000分鐘以上為500元一分鐘，達不到則為300元。

該承制方給小娛算了一筆賬：過去他們使用海外大模型Veo和Nano Banana制作，AI短劇每分鐘切30個鏡頭，一個鏡頭成本20元，通常需要抽取兩倍素材，這樣算下來成本就是一分鐘1200元左右，這還僅是算力成本。

Seedance2.0提出“一元一秒”后，AI短劇的制作成本更低，他們也改用Veo fast，5塊錢一個鏡頭，成本變成了300元一分鐘。

“這個市場一旦被發(fā)現(xiàn)，就會瘋狂的涌入制作方，變成比價內(nèi)卷，但是我沒有預料到它能降這么低。TikTok內(nèi)部自己也做短劇，可能他們綜合評算下來用Seedance2.0做短劇，500塊一分鐘掙不了太多錢，但也不會虧本。”

AI by 娛樂資本論

單價極速下降后，原來給TikTok做承制的團隊，一部分放棄了該業(yè)務(wù)轉(zhuǎn)去承接中長視頻內(nèi)容需求，還有一部分選擇拓展更多國內(nèi)的AI短劇承制業(yè)務(wù)，“因為現(xiàn)在海外和國內(nèi)的單價基本持平了。”

接近TikTok的人士告訴河豚君，TikTok內(nèi)部還提出過“月萬分鐘計劃”，希望單一供應(yīng)商每月能為TikTok提供一萬分鐘內(nèi)容。“現(xiàn)在就是堆量，雖然單價變低，但還是有大量的承制方想接單制作。“

除了承制模式，TikTok還在今年1月推出了廣告分成與付費解鎖的合作模式，合作方最高可享20倍額外收益激勵，上周Q1分賬戰(zhàn)報出來后，“價值稀缺”的AI仿真人劇激勵系數(shù)提升至100倍。

心影次元今年年初開始與TikTok合作，已在三個賬號分別上線了三部AI漫劇，其中女頻狼人題材的《Love under the fuld moon》播放已過百萬次。心影次元商務(wù)負責人表示，他們與TikTok的合作模式未承諾保底金額，主要靠廣告分成。“TikTok對內(nèi)容的要求是十集以上，便于插入廣告，并且鼓勵做原創(chuàng)題材而非IP改編。他們也推薦做西方流行題材比如狼人、西幻、魔法等。”

今年年初，TikTok還上線minis板塊，已有Shortmax、Netshort、Stardust TV、Moboreels等十多家頭部短劇平臺入駐。酷看文化聯(lián)合創(chuàng)始人李箏告訴小娛，他們正在搭建mimis平臺，TikTok對體量的要求是至少有70部版權(quán)作品上線，但并不限于AI短劇。

同期，TikTok還推出新短劇APP Pine Drama，不同于之前針對東南亞地區(qū)推出的Melolo和針對日本地區(qū)推出的Pikoshow，該App落地美國、巴西核心市場，主打無廣告、全免費觀看，以海外本土原創(chuàng)短劇為主。

短劇出海初期，TikTok更多作為一個社媒分發(fā)渠道存在，但現(xiàn)在TikTok開始下場正式進入賽道。目前來看，TikTok的AI短劇內(nèi)容還在初期堆量階段，希望通過海量內(nèi)容與IAA免費模式，快速擴大用戶規(guī)模，搶占優(yōu)質(zhì)合作方資源。

TikTok最新披露的數(shù)據(jù)顯示，Q1短劇單月分賬2400萬美元（折合人民幣1.64億元），其中AI短劇分賬超200萬美元。從目前多個AI短劇賬號快速漲粉的情況來看，TikTok可能會擠壓原有中國出海短劇APP的生存空間，也倒逼行業(yè)從譯制搬運轉(zhuǎn)向深度本土化制作。

喪尸、人猿、法老、萌寵超人，海外用戶偏愛奇幻題材

早期海外AI擬真人短劇臺詞很少，更多依靠大場面與奇幻設(shè)定，甚至一部只有5集，第一集大多是整劇的劇情梗概，實際劇情內(nèi)容不足5分鐘。

整部劇鏡頭跳轉(zhuǎn)極快，劇情推進也快，還常常會在結(jié)尾留下鉤子。評論里，很多人都以為這些視頻是某部作品的切片想找完整版，出現(xiàn)最多的評論就是“Movie name，please”，很快就會有人回復他這是AI短片。

比起AI漫劇譯制出海，這些TikTok上播放量高的短劇更直觀地體現(xiàn)了海外用戶的內(nèi)容偏好。

喪尸題材是最早跑出來的題材之一。

AIGC導演思今的團隊就制作過多部播放量過千萬次的喪尸題材海外AI短劇，在他看來，喪尸世界中人類生存壓力大，看人類在極致環(huán)境中逃生對于受眾來說有一種解壓爽感。“國外觀眾很喜歡看真善美的情節(jié)，特別是與愛、家庭相關(guān)的東西，因此所以很多喪尸題材都是父母救孩子、孩子救父母的劇情，甚至情侶互救不如親子互救的播放量高”。

播放近5000萬次的《My Zombie Mon is a Queen》就講述喪尸媽媽因拯救孩子而犧牲的故事，故事結(jié)尾孩子被救后決定復仇，留下了后續(xù)故事的鉤子。

喪尸題材AI短劇更新速度快，迭代速度也快，劇情短小精悍，跟電影相比滿足的是不同的受眾需求。有圣誕老人喪尸懲罰偷圣誕禮物的人，也有類似《寂靜之地》一樣靠聲音抓捕人類的喪尸，還有喪尸父母養(yǎng)育萌娃小孩，喪尸形態(tài)多樣，劇情也新鮮感十足。

與喪尸類似的還有各種末世題材爆款，《31/ATLAS》講述男主夢到31天后海水淹沒大陸，世界毀滅，醒來后努力拯救愛人的故事，5集播放量8453萬次。

思今發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)AI漫劇的末世題材更喜歡囤積物資，而海外則偏愛逃亡敘事，主角一路奔赴安全區(qū)域，大多是公路片的形式，可以在逃亡途中邂逅各色人物，延展更多劇情支線。

最近，TikTok上還出現(xiàn)了6.3億次播放量的爆款AI擬真人劇《Untamed》，同樣來自aidramalabs相關(guān)賬號。

該劇改編自大眾熟知的人猿泰山故事。自幼被猩猩撫養(yǎng)長大的男主遇到了前來森林科考的女主，兩人相愛并結(jié)婚生子，還一起保衛(wèi)森林抵御外來入侵者。該劇比起早期的5集小故事，已經(jīng)有了更長、更完整的敘事，集均百萬點贊，評論中不少用戶表示能看出來是AI制作，但還是看完全集并持續(xù)追更。

上周TikTok公布的Q1分賬戰(zhàn)報中，盛影文化制作的女頻AI漫劇《Awakened by Kiss：The Pharaoh is My Roommate》（我的室友是法老）位列其中。故事講述在古董倉庫工作的Ella被男友Jason的前任當眾羞辱。為了取樂，對方逼她去親吻一尊古老的法老雕像，卻沒想到這一吻竟意外喚醒了沉睡千年的神秘詛咒。

盛影文化副總裁黑姐接受娛樂資本論采訪時介紹，這部漫劇是典型的美漫風格，且故事為穿越題材，考慮到了北美、埃及等多個地區(qū)的用戶受眾，這也是該劇能爆的原因之一。

在黑姐看來，AI動態(tài)漫與AI擬真人劇是兩個不同的內(nèi)容賽道，在海外，AI漫劇的用戶受眾要多于AI擬真人劇。“追漫劇的人偶爾會看看真人劇，但是追真人劇的人，一般不怎么追動漫”。他們團隊未來會專注于AI劇制作，“歐美用戶從小看美漫日漫長大，用戶習慣看漫威這種成熟的IP化動漫劇或延伸的影視化IP內(nèi)容，而且美區(qū)用戶付費習慣很好，當AI漫劇質(zhì)量足夠高，故事劇情連續(xù)性夠好，就能產(chǎn)生很強的用戶粘性，有利于打造自己的原創(chuàng)IP，延長劇本身的生命周期”。

盛影文化剛剛開放合作AI精品承制項目，每月能制作一定限額的外部定制承制需求，原創(chuàng)精品海外AI漫劇制作會按照系列IP化形式繼續(xù)深耕，目前AI海外本土仿真人重制、AI轉(zhuǎn)繪都在持續(xù)制作中。

娛樂資本論注意到，在《The Pharaoh is My Roommate》更新期間，男主跳舞的視頻也能獲得7.5萬點贊，并擁有了粉絲群體，該團隊還在海外音樂平臺上線了主題曲OST，開始嘗試IP系列化運營。

在其他播放過億的AI短劇中，萌寵、萌娃也是常見的爆款元素。

《Baby and Hero Kitten》是貓貓超人拯救被拋棄的萌娃，《Cat Story》則以系列短片的形式，呈現(xiàn)了形形色色的故事：有的貓咪因幼時被人類救助，長大后舍命救人報恩，也有將貓咪擬人化，講述戀愛、復仇的故事。

思今提出，在制作AI短劇時，需貼合海外用戶的人物外形審美偏好：“歐美受眾更偏愛身材健碩、高大強壯的男性形象，東亞受眾則更青睞韓系帥哥。即便在親子題材中，歐美高流量的AI短劇也更傾向塑造身形健美的母親形象，好萊塢電影《異形》中的強悍女主便是這類典型代表，而國內(nèi)作品中的母親形象大多偏向溫柔風格。”

與真人短劇出海類似，很多國內(nèi)AI漫劇也正在走譯制出海這條路。李箏發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)AI漫劇很火的國運題材、西游IP直接搬運到國外數(shù)據(jù)普遍一般。此前酷看文化負責眾多知名國漫的海外運營，在她看來，由于有國漫出海的基礎(chǔ)，男頻玄幻類型的短劇在海外市場會更吃香。

思今認為，類似于漫威這種超能英雄題材也是可以嘗試的方向，但比起喪尸+親子互救這種理解門檻較低的題材，復雜的超能力體系、陣營關(guān)系與世界觀設(shè)定很需要強文本能力來降低用戶的認知門檻。

更短周期、更低成本，催生AI短劇出海的差異化打法

Dataeye數(shù)據(jù)顯示，AI短劇漫劇海外2025年市場規(guī)模為1億美元，2026年預計達6.5億美元。最新谷歌調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，超過50%的海外用戶愿意為AI短劇付費。

AI短劇被認為是短劇上生長出來的內(nèi)容，但由于AI改變了短劇的生產(chǎn)周期與生產(chǎn)模式，各出海平臺已經(jīng)開始有差異化打法。

酷看文化去年嘗試拍攝了數(shù)部海外本土短劇，周期長、成本也高，從拍完到上線需要三個月，熱門題材風向早已改變，性價比不高。

現(xiàn)在，他們已經(jīng)不再做真人實拍短劇，轉(zhuǎn)而建立起30人左右的團隊制作海外AI漫劇。

李箏告訴小娛，AI擬真人短劇將改變原有的發(fā)行模式，“真人短劇需要全部拍完才能拿去發(fā)行，但AI擬真人劇的優(yōu)勢是，可以先生成10集內(nèi)容上線平臺進行測試，效果好再繼續(xù)往后做，大大節(jié)約了試錯成本。”

最近的爆款AI短劇《Untamend》就是先上線10集，播放量7天超過3億次，一個月后又上了10集，現(xiàn)在累計播放量超過6.3億次。娛樂資本論注意到，在這個賬號上，大部分短劇仍然是5-10集的體量，30集以上的短劇寥寥無幾。

StoReel于2024年上線，最開始做真人短劇出海，2025年開始探索AI短劇，商務(wù)總負責人Audrey認為，AI短劇的生產(chǎn)模式會從之前的“項目制”轉(zhuǎn)變?yōu)椤奥┒分啤保梢酝瑫r跑十幾個題材，用數(shù)據(jù)篩選后再集中放大，發(fā)行變成了一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動的漏斗，而不是一場賭博。

在變現(xiàn)模式上，Audrey認為，未來AI短劇的變現(xiàn)單元將從單劇轉(zhuǎn)向IP。“真人短劇的變現(xiàn)主要靠單劇付費，用戶看完就結(jié)束了。AI短劇階段，角色可以跨劇聯(lián)動、品牌合作、直播互動，一個用戶可能因為喜歡某個虛擬角色而持續(xù)訂閱、參與互動、購買周邊，這種‘角色經(jīng)濟’的商業(yè)價值將遠超單劇付費。”

除此之外，StoReel還在嘗試互動短劇模式，想用交互化、游戲化的玩法進行變現(xiàn)。具體來說，用戶可以與AI角色進行文字互動，并逐步解鎖語音、圖片及視頻等多模態(tài)內(nèi)容。用戶跟AI角色聊幾次天后，它可能記住用戶的偏好，用這種“陪伴感”推動付費意愿。

目前，StoReelApp上的內(nèi)容已統(tǒng)一采用仿真人的視覺風格。在Audrey看來，AI不是替代了真人產(chǎn)能，而是重構(gòu)了生產(chǎn)鏈路，“以前每月只能做3-5部，現(xiàn)在的目標是2026年底月產(chǎn)100部。”

對于制作方來說，思今預測，今年下半年，能做原創(chuàng)內(nèi)容的公司將逐漸占據(jù)優(yōu)勢。“所有平臺對AI視頻總量的需求都變得巨大，公司是否能做原創(chuàng)內(nèi)容將是勝負手。原創(chuàng)內(nèi)容最后能不能成為IP，這是一個過程，但首先要有能做原創(chuàng)內(nèi)容的能力。如果只是一個承制代工的公司，最后一定會被淘汰。”

這是娛樂資本論“短劇新大陸”系列第五篇，此前我們還對日本、北美、韓國、東南亞地區(qū)的真人實拍短劇做過深度觀察，請點擊鏈接直達文章。