北京
恐怖片有個(gè)隱藏功能：它是好萊塢唯一還能正經(jīng)談性的類型片。從《驚魂記》到《小姐》，性壓抑、權(quán)力博弈、身體自主權(quán)這些話題，放在恐怖片里反而能過審。導(dǎo)演Richard Bates Jr.的《切除》（Excision）就是個(gè)典型——表面是少女想當(dāng)外科醫(yī)生的變態(tài)故事，內(nèi)核其實(shí)是部關(guān)于「欲望自主權(quán)」的宣言。
主角Pauline不是受害者。她舔血、幻想解剖、拒絕月經(jīng)羞恥，整套操作都在對抗家庭、宗教、學(xué)校這三座「欲望監(jiān)管局」。Bates Jr.把身體恐怖（body horror）拍成了青春期宣言：「她的旅程不是關(guān)于性羞恥，而是掌控自己的欲望」。換句話說，這是一部讓父權(quán)制不舒服的電影。
樸贊郁的《斯托克》走了另一條路。Mia Wasikowska飾演的India在父親死后，被從未謀面的叔叔Charlie（Matthew Goode）逐步引誘。那場雙人鋼琴戲沒有裸露，但張力比多數(shù)R級片還露骨。影片的聰明之處在于：India的「覺醒」到底是自我發(fā)現(xiàn)，還是被精心設(shè)計(jì)的操控？樸贊郁不給你答案。
性恐怖片的悖論在于——它越讓觀眾不適，越接近真實(shí)。有觀眾在《切除》的評論區(qū)寫道：「我以為在看《壁花少年》，結(jié)果導(dǎo)演給我看了子宮」。這種錯位的反饋，或許正是這類電影存在的理由。
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