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hi,我是胖胖。
幾天前寫過,千萬粉絲的博主B太花十八萬,在四川涼山給阿吉一家蓋了一棟房,后來發(fā)現(xiàn)那份“窮”是裝的。
當(dāng)時以為這就夠荒誕了,其實現(xiàn)實還有這類:
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報道中提到,兩個賬號鏡頭里穿著外賣工服的女子,并沒有在美團平臺注冊過騎手的記錄,視頻也未按規(guī)定標(biāo)注“內(nèi)容演繹,僅供娛樂”,被同時牽出的,還有大量同質(zhì)化內(nèi)容,單親爸爸帶娃跑單、騎手街頭突發(fā)疾病被“總裁”救助、雪夜里跪地痛哭的女騎手……
一份長長的清單,各家平臺都能調(diào)出幾頁。
你說說,真正的外賣騎手,這時在哪里?
他們大概率不在這些鏡頭里,他們在小區(qū)門口和保安爭執(zhí),在寫字樓下被催單,在暴雨里把餐盒舉過頭頂,在醫(yī)院走廊里看著自己被壓壞的那條腿。
他們的苦沒有劇本,而是經(jīng)歷。
真實的辛勞被借用,真實的身份被穿戴,真實的群體被消費,但公眾的同情心,本來就是有限的。
一次次試探、兌換、稀釋,當(dāng)假苦情反復(fù)透支以后,真苦情再來,得到的反應(yīng)又會是什么?
這才是這條產(chǎn)業(yè)鏈最深的傷口,它把社會本就稀薄的信任,又往下抽走了一層。
短視頻平臺呢?有沒有責(zé)任?
為什么在流量與責(zé)任之間,本能地先選前者,直到輿論發(fā)酵才核查?
我們這個時代的注意力經(jīng)濟,養(yǎng)出了無數(shù)這樣的獵手。
騎手只是其中一類,還有鄉(xiāng)村老人、留守兒童、絕癥病人,幾乎每一個真實存在的悲劇群體,都已經(jīng)被長出過一支由演員、劇本、引流號組成的寄生軍團,它們是寄生于善良中的蛆蟲。
它們之間甚至有共享的劇本庫、共享的運營模板、共享的MCN機構(gòu),由此共同構(gòu)成了一個龐大的、幾乎無法逐一清算的苦情表演產(chǎn)業(yè),可這個產(chǎn)業(yè)的原料,是別人的命運,它的利潤,是靠被騙出來的錢。
而被它傷害最深的,從來不是鏡頭里哭得最慘的那位演員,而是那些沒有鏡頭、沒有劇本、也沒有人替他們導(dǎo)流的、真實的人。
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