甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
春在花的萌發(fā)中到來，又在花的飄零中歸去；
時序的輪回以繁華帶給我們欣喜，又以狼藉帶給我們憂傷。
而那些從光陰彼岸穿越過來的詩句，則將關乎生活與命運的愁緒寫到了極致。
本期詩巷要跟大家分享一首來自宋朝詩人寇準的詩作——《春望書事》。
這首詩全篇妙句頻出，它以飽滿的情感和深沉的意蘊直擊人心，讓人讀后久久回味。
春望書事
宋·寇準
因晴每日向吟臺，縱目山城景象開。
白鳥靜投沙浦去，落花閑逐野泉來。
客愁已被楊煙染，春色難甘蜀魄催。
看即流芳無處問，但將馀興殢黃醅。
寇準，字平仲，我國北宋著名政治家、詩人。
由于寇準性格剛直，所以在朝廷中樹敵頗多而屢遭貶謫。
寇準是北宋初期"晚唐體"詩派的代表人，五律與七律皆是他的所長；在詩歌創(chuàng)作方面，寇準比較講究對字句的錘煉，故而在他的詩作中，我們往往可以看到很多妙句。
我們本期所分享的這首詩寫于寇準被貶期間。作者將眼前將失春色與內心復雜情感融于一體，成就了一首觸人深思的佳作。
詩的首聯在點出題目的同時，也將一幅幽闊的畫面勾勒出來：因晴每日向吟臺，縱目山城景象開；因為天氣很晴朗，所以“我”幾乎每天都會登上這適宜吟哦的亭臺，抬眼望去，山城的景色全都盡收于懷中。
“因晴”一詞不但道出了作者登臨亭臺的原因，同時它還以間接的方式給予畫面和人心一味明朗的色彩。
“每日向吟臺”向我們展示的，是作者與“吟臺”之間的親密關系，也是作者排遣心緒的一種典型方式。
后面一句一筆宕開空間，將大氣幽遠的景象臨摹于紙上，激發(fā)出讀者無限想象力，并為后文的到來打下基礎。
頷聯以細膩的筆觸，將作者登臺之所見進行了描寫：白鳥靜投沙浦去，落花閑逐野泉來；白色的鳥兒悄然無聲地向沙浦飛去，落花悠閑地隨著野泉漂來。
我們可以看到，作者在寫頷聯的時候，是分別從遠近兩個空間角度下筆的。
前一句將鏡頭拉向遠方，以沙浦為背景，以白鳥為主物象，把一種蒼茫感體現出來。
后一句講零頭拉向近處，以流水為背景，以落花為主物象，把一種寥落感體現出來。
在一遠一近的鏡頭伸縮下，詩中的畫面便被豐盈起來。最值得一說的是，其中的“靜”“閑”二字看似在寫白鳥與落花，實則它們無不在寫作者的心境；而作者的心境看似平靜悠閑，實則在這平靜與悠閑的背后，又隱藏著他頗多的沉郁與孤獨。
“客愁已被楊煙染，春色難甘蜀魄催。”；客愁已經被那楊柳煙浸染，這春色也真的難以經得住杜宇的催促。
與頷聯相比，頸聯在寫景的基礎之上，非常鮮明地表達了作者的情感。
”客愁”一出，作者的客子身份已被道明，詩中的情感色彩也瞬間隨之下沉了許多。
一個“染”字將客愁與楊柳煙聯系起來，這不但使得抽象的客愁變得具象化，而且還使得本不具情感的楊柳變得如人一樣愁情滿腹。
蜀魄，這里指杜宇，一種非常典型的帶有悲情色彩的鳥。
所以很顯然，“春色難甘蜀魄催。”這句旨所要彰顯的，并非僅僅一幅杜宇啼暮春的凄美畫面，它更是在訴說作者對美好光陰的留戀之情和對生命易逝的感慨之心。
”看即流芳無處問，但將馀興殢黃醅。“；眼看春光即將流逝而再無處尋覓，且將心里的情愫寄與那粗制的黃酒之中吧。
尾聯以情語作結，將全詩情感推向高潮。
“流芳”即春光流逝，它與頸聯中的內容緊密呼應，把作者對生命易逝的感慨表達得更為飽滿鮮明，也把作者對春天的留戀與贊美之請表達得更為充分透徹。
“無問處”飽含著作者的無奈與無助，也飽含著他的愁悶和悲傷。
春去無尋處，所以作者只好將幾分“馀興”寄于“黃醅”。只有這黃醅才稱作者當時的心心境，只有這黃醅才能暫時澆去作者的愁，作者的悲，作者的迷茫……。
流水浮花春去也，紛紛客思幾時休；讀完一首，味留唇齒。
追逐詩詞之腳步，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩依舊在此等著各位。
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