1601年春,倫敦泰晤士河畔的“環球”劇場外人潮涌動。一位外地木匠模樣的觀眾興奮地對同伴說:“聽說今晚的新戲又是摩天的那位寫的。”這句看似隨口的感慨,卻在數百年后被學者當作疑點:他口中的“那位”究竟是不是教科書里家喻戶曉的“威廉·莎士比亞”?
從1564年4月出生到1616年4月辭世,這位被認為出生在斯特拉福鎮的劇作家,留下了近四十部戲劇和一百五十四首十四行詩。倫敦檔案館里能確認的,卻只有洗禮記錄、婚姻檔案、幾份地產買賣契約和六個潦草簽名。對這樣一位巨匠而言,材料之稀薄讓后人皺眉。于是,從18世紀開始,“本人是否真存在”成了一個繞不開的問號。
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質疑首先源自“常識”落差。劇本里,法庭辯論、宮廷典儀、海外航海乃至意大利地形細節應有盡有;可按照傳統說法,莎士比亞只讀過文法學校,18歲匆匆成親,20歲前后才逃離小鎮。哪來的廣博學識?哪來的上流人脈?一支鵝毛筆便能通曉法律、醫學、拉丁典籍?有人直言,這簡直像把《史記》塞給稚童抄寫,然后要求他添枝加葉。
19世紀中葉,懷疑派迎來第一個重磅發現。1867年,倫敦富商沃伯頓家族舊宅修繕,工匠自閣樓木箱內翻出幾卷羊皮紙,署名“弗朗西斯·培根”。紙頁邊角,卻夾雜著“威廉·莎士比亞”的潦草簽字。熟悉兩位文采的學者把筆跡、引經、習語逐條比對,結果驚人相似。“莫非真是一人兩面?”疑聲迅速傳開。
培根的背景給了假名說更多土壤。1561年生的他,出身貴族,牛津、劍橋皆有求學經歷,是法律、哲學全才。彼時英格蘭社會對貴族攙和劇圈頗多偏見,難保他不會借“舞臺人”做隱身衣。尤其是1592至1604年間,培根正因仕途起伏而陷入經濟窘境。用戲劇來補貼開支,看似荒唐,卻也順理成章。
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20世紀初,又有人把目光對準了伊麗莎白一世。她1533年生,1558年即位,直至1603年駕崩。女王自幼受過古典教育,擅拉丁、希臘文,辯才出眾,寫得一手好詩。支持者列出兩條旁證:一是《哈姆雷特》《麥克白》里宮廷權謀細節,只有樞密院核心成員才能耳聞;二是1603年之后,莎劇產量驟降,風格亦略顯疲軟,仿佛創作者突然換人。女王理論的倡導者甚至牽強附會地指出,伊麗莎白在私人場合偶爾自稱“蓋起世界舞臺的莎翁”。史料未及證實,卻在民間流傳甚廣。
與此并行的,還有牛津伯爵愛德華·德·維爾說、馬羅說,甚至“多人合寫公司說”。1909年,美國學者洛尼據統計學方法,發現德·維爾大量詩作與《李爾王》用韻極為靠近,遂宣布“案情大白”。可反對者隨即反擊:德·維爾已在1604年逝世,怎么解釋此后仍然陸續問世的十余部劇本?支持者則搬出“假死”與“遺稿”論……爭論至今無定論。
回到檔案會發現,伊麗莎白時期的紙張和墨水保存率極低。倫敦大火、鼠疫和王宮搬遷,使得大量文件遺失。即便是開國功臣克倫威爾的私函,流傳下來的也不及全數之一。普通市民更少為個人履歷刻意留痕。莎士比亞留下一紙遺囑,沒有提到任何手稿,一度被當作失實。可律師行當里,那樣的簡寫遺囑在17世紀并不稀奇。懷疑派據此指責“反常”,恐怕放大了現代對于名人“檔案完備”的想象。
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至于培根手稿與莎翁名字同現一案,英國檔案局1973年的復檢報告指出,所謂“莎士比亞”署名是19世紀追加,墨跡年代明顯更晚,且筆跡屬于無名抄寫員。這一發現被媒體淡化,懷疑論卻仍舊熱鬧,因為陰謀故事往往比歸于平凡更具吸引力。
不過,值得注意的是,1599年“環球”劇場合資契據上確有“William Shakespeare”簽名,與宮內大臣劇團的收支賬目相符。那一年,他35歲,因投資舞臺得以分紅,購得家鄉新居“新居所”。同一時期,培根正為“壟斷案”焦頭爛額,無暇北岸的戲劇排演。女王則身陷與愛爾蘭戰事的國政泥潭,健康每況愈下。若說兩人還要抽空執筆每年兩三部劇,連反對者也承認需要極大想象力。
也有人從文本風格入手。莎劇并非全是宮廷高談,還有集市粗口、市井玩笑、悍匪惡斗,這些片段對貴族來說未必信手拈來。熟悉鄉土方言的斯特拉福青年,似乎更容易在倫敦的木木舞臺上抓住市民心態。
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當然,謎團并未終結。近年基因取樣與指紋分析技術進步,促使學界呼吁對圣三一教堂墓碑下的遺骸進行微損檢測。2016年,牛津大學團隊用地質雷達觀測,發現墓穴內遺骨保存狀況尚可,但教會堅持“不擾先人”傳統,未批準開棺。真相因而再度擱淺。
這場曠日持久的“莎學爭鳴”有時像一出無休無止的戲。舞臺上,是拿著放大鏡的文學偵探;觀眾席,則是對傳奇津津樂道的后人。疑團每隔數十年便在新的手稿、密碼、符號中更替,但無論結果如何,那些句子——“生存還是毀滅,這是一個值得思考的問題”——早已被世界背誦。作品的價值,不以署名的真假為轉移。
或許,最貼近事實的答案就在樸素的史料里:一個才氣橫溢的鄉下人,憑記憶和耳力,捕捉倫敦街頭的塵煙聲色,再用劇場的燈火把它們燒成了永恒。懷疑者還有長路可走,喜愛者自得其樂。這出關于身份的戲,也許永遠不會謝幕。
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