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福建省文化和旅游廳

“文藝倡廉”福建省優(yōu)秀舞臺藝術作品展演

潮劇《南北界》

劇目榮譽

第九屆福建藝術節(jié)暨第29屆全省戲劇會演劇目獎

（中型作品第一名）

第十屆全國優(yōu)秀小品小戲展演優(yōu)秀劇目

潮劇《南北界》以傳統(tǒng)口述本為基礎，重新進行整理改編，用一場充滿市井詼諧的荒誕鬧劇，在潮音古韻中完成了對人性與吏風的深刻叩問。劇中沒有驚天動地的敘事，卻以小見大，從思想立意、藝術表達與現(xiàn)實觀照三個維度，構建起一部兼具戲曲韻味與批判精神的佳作。

一、思想立意：以荒誕解構官場痼疾

劇本的思想內核在于通過極致的戲劇沖突，撕開封建官場的虛偽面紗，直指 “推諉塞責” 與 “逐利忘義” 的沉疴。兩位縣令的形象塑造構成了核心批判載體：伍可化與余能推登場便高唱 “食主俸祿報君恩，身為七品愛縣民”，但其言行卻形成尖銳反諷 —— 面對界碑旁的 “尸首”，兩人不顧民生關切，反而圍繞 “以頭為憑” 還是 “以足為憑” 展開詭辯，將政務當兒戲般推諉。這種對職責的逃避，在 “尸首” 蘇醒為醉漢后進一步升級為對私利的渴求，從敲詐酒菜錢到企圖搜括財物，徹底暴露了其 “針頭削鐵” 的貪婪本性。

更具諷刺意味的是權力面前的態(tài)度嬗變：當丘二舍謊稱是總督親戚時，兩人即刻從盛氣凌人的 “太爺” 變?yōu)榱镯毰鸟R的諂媚者；而公文證實其為盜賊后，又瞬間切換為邀寵逐利的貪功之人。這種翻覆無常的嘴臉，精準戳破了官場中 “媚上欺下” 的典型生態(tài)。最終盜賊逃脫后，兩人串通謊稱 “未見人犯” 的結局，更將其失職失德推向極致，完成了對古代封建官僚體系荒誕性的終極解構。

二、藝術表達：潮丑特色與戲劇張力的完美融合

作為一部彰顯潮劇特色的作品，《南北界》的藝術魅力集中體現(xiàn)在丑角藝術的嫻熟運用與戲劇結構的精巧設計上。潮劇丑行 “動作靈活、語言詼諧，唱腔夸張” 的特點，在該劇中得到充分展現(xiàn)：兩位縣令作為 “官袍丑” 的代表，其表演充滿細節(jié)張力 —— 爭功時的聲嘶力竭與拭汗動作、諂媚時的卑躬屈膝、賴賬時的色厲內荏，通過夸張的身段與表情，將人物性格外化；而孫三娘作為 “女丑” 形象，“能說會道又滑稽可笑”，一句 “不如抽簽憑運氣” 的提議，既推動劇情發(fā)展，又以民間智慧反諷官場荒誕，體現(xiàn)了民心對污吏的鄙視。

語言藝術上，劇本深諳 “老丑白話” 的潮劇傳統(tǒng)，將潮汕方言的通俗性與幽默感融入臺詞。丘二舍 “面子大過斗笠” 的自嘲、差役 “司命公，五谷母” 的慌亂呼喊，既貼合人物身份，又充滿地域韻味；唱詞則兼顧韻律與敘事功能，如兩位縣令的旁唱 “推推推，推開上等好”“化化化，有事著化無”，以直白的語言點破其內心盤算，實現(xiàn)了唱與做的有機統(tǒng)一。

戲劇結構上，劇本采用 “一波三折” 的經(jīng)典敘事模式：從驗尸推諉到敲詐醉漢，從認親反轉到爭功脫逃，每一次情節(jié)跳轉都出人意料又在情理之中。“南北界” 這一空間設定更具象征意義，它不僅是兩縣的地理分界，更是權責與私利的心理邊界，為沖突展開提供了天然舞臺。結尾孫三娘發(fā)現(xiàn)盜賊留下的酒菜錢與縣令賴賬的對比，以及 “子虛烏有坊間傳” 的幕后唱詞，為鬧劇畫上句號，余韻無窮，耐人回味。

三、現(xiàn)實意義：古今相通的吏治警示

盡管故事設定于古代，《南北界》卻具有強烈的現(xiàn)實觀照意義。劇中揭露的 “遇事推諉、見利爭搶”對民生問題 “踢皮球”，遇到有利可圖卻爭破頭皮的現(xiàn)象，在當代社會仍有其鏡鑒價值。

劇本對 “權力異化” 的刻畫同樣具有現(xiàn)實意義。兩位縣令在權力面前的態(tài)度搖擺，揭示了缺乏有效監(jiān)督時，公權力極易淪為謀私工具的道理。而孫三娘作為底層民眾的代表，其清醒與正直反襯出官場的渾濁，也寄托了對公道人心的樸素期待。正如該劇在福建藝術節(jié)演出時引發(fā)的共鳴，優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲改編作品的價值，正在于以傳統(tǒng)文化形式承載當代思考，讓歷史智慧燭照現(xiàn)實的世界。

從口述本到整理加工后的舞臺佳作，《南北界》的成功在于其守住了潮劇的藝術根脈，又賦予作品深刻的思想靈魂。它以荒誕寫真實，以詼諧見嚴肅，在方寸舞臺上演繹出人性與吏治的眾生相，既讓觀眾領略到潮劇丑角藝術的獨特魅力，更完成了一次跨越古今的精神對話。

潮劇《南北界》

劇目簡介

潮劇《南北界》是一部兼具辛辣諷刺與深刻現(xiàn)實意義的荒誕派力作。

講述南來縣縣令與北往縣縣令同時聞報在兩縣交界處發(fā)現(xiàn)一“死尸”，頭在南界，腳在北界。北縣縣令余能推信奉“推推推，推開上等好”，說頭在南界，應由南縣辦；而南縣縣令伍可化推崇“化化化，有事著化無”，說腳在北界應由北縣辦，雙方懶于辦案，互相推諉責任。

正當兩縣令爭執(zhí)不休時，“死尸”忽然坐起，原來是個醉漢。醉漢自稱是過路客商，兩縣令借機敲詐勒索，醉漢巧妙化解。此時，上峰發(fā)來緝賞盜賊公文與圖形，兩縣令見其特征與醉漢相符，立即認定醉漢就是盜賊，互相爭功，各不相讓。正在他們爭得不可開交之時，盜賊逃走，兩縣令悻悻而歸。

故事一波三折，詼諧風趣，諷刺意味十足。劇中兩位縣令的形象，揭示了官僚主義的多重危害。起初是推諉扯皮、不負責任；及至發(fā)現(xiàn)有利可圖，便以權謀私、中飽私囊；待到真相自行浮現(xiàn)，又爭相邀功、粉飾太平，將“不作為”到“亂作為”再到“偽作為”，層層剝開示眾。通過南、北兩縣地方官的懶政、推諉責任、爭功諉過的種種可笑行為，而其他4個人物則從不同側面，協(xié)同完成了對“只想當官不想干事，只想出彩不想出力”的尖銳批判與深沉諷喻。此劇如同一面鏡子，是對觀劇者的一次心靈拷問，也提醒著每一名黨員干部“要切實改進作風，克服形式主義、官僚主義頑疾”，站在權力的舞臺上，唯有勇于擔當，真正踐行職責，才能贏得群眾的尊重與歷史的認可。

來源：作者

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