向光影深處無畏出發！2025—2026全國青年劇作計劃在無錫正式啟航

暮春太湖，水波里藏著故事。當年輕新聲從紙面集結，一場關于中國電影未來的對話在無錫悄然展開。

4月27日至29日，由中央宣傳部電影局、中央宣傳部電影劇本規劃策劃中心主辦，中共江蘇省委宣傳部聯合主辦，中共無錫市委宣傳部承辦的2025—2026全國青年劇作計劃，在這座與電影緣分深厚的城市落地。

從改稿班導師的“把脈開方”，到創研會上關于AI與觀眾的坦誠交鋒，再到榮譽之夜聚光燈下的鄭重托付，兩天的時間里，這群手握筆桿的年輕人，正為“破土生長”積蓄著自己的力量。

【榮譽之夜】

以青春之名，為時代立傳

4月28日晚，“2025—2026全國青年劇作計劃榮譽之夜暨2026全國青年劇作計劃啟動儀式”舉辦。中央宣傳部電影局副局長衛南，中央宣傳部電影劇本規劃策劃中心副主任梁英華，中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任陸亮，江蘇省委宣傳部副部長徐寧，江蘇省委宣傳部一級巡視員王明珠，無錫市委常委、宣傳部部長李秋峰，濱湖區委副書記、區長吳虹娟等領導出席，與數百名青年創作者共同見證了這份屬于中國電影未來的榮光。

中央宣傳部電影劇本規劃策劃中心副主任梁英華首先公布了2025年度的征評“成績單”：本年度共收到合格稿件432部，較往年實現了量級躍升。經過多輪嚴格評審，30部劇本脫穎而出，其中現實題材21部，約占70%。

江蘇省委宣傳部副部長徐寧致辭。她表示，劇本是一劇之本，是電影創作的根基所在；青年創作者，則是中國電影創新的希望所在。江蘇將為優秀劇本打通從提升、轉化到拍攝制作的扶持通道，“努力為青年才俊鋪就逐夢光影的星光大道”。

作為東道主，無錫市委宣傳部副部長朱瑛在發言中細數了無錫與中國電影的深厚淵源。從早期的外景拍攝地，到如今國家級數字電影產業園的蓬勃發展，無錫始終與中國電影同頻共振。在全場倒計時聲中，嘉賓共同按下啟動鍵，宣告2026全國青年劇作計劃正式啟動，如活動主題所言——“星火聚光，劇創未來”。

《不見路長》《風打梨》《東京愛情事故》《雜劇風波·七七傳》《滄溟證道錄》《埋金》《海街少年》《陪診師》《清風崖》《辣媽神探》十部作品榮獲“優秀電影劇本”榮譽；《華胥記》《紅鳥》《紀·鱷魚文》《逐夢棒球場》《銅雨》《剪裁》《淬火》《搖到外婆橋》《舞動奇跡》《燃點》十部獲“創意電影劇本”榮譽；《無名的人》《日日好日》《從詩開始》《時光倒轉》《擋位》《面朝夕陽》《響鈴公主》《看那白山黑水》《彩虹》《謝幕戲中人》十部獲“成長電影劇本”榮譽。

多家電影企業還將為獲評優秀電影劇本的項目“保駕護航”，提供實實在在的支持。現場進行了“青年劇作虛實同創賦能計劃簽約”，江蘇華萊塢文化集團推出了“入場券計劃”，其中包括無錫國家數字電影產業園3000平米虛擬拍攝影棚場地免費使用的權益，粒界科技自研的視效引擎專業版免費使用權，以及邀請獲獎編劇及作品參加其與園區聯合共建的虛擬與混合現實電影平臺創作計劃，長空一畫視效公司將對后期成功轉化的獲獎電影劇本項目提供特效技術服務等。

【大咖“開方”】

告別懸浮，在生活的泥土里尋找答案

在榮譽的光環背后，更令青年編劇們振奮的是與業界一線大咖的“零距離”切磋�；顒悠陂g，無論是第一天的改稿班，還是第二天的創研會，專家們都直言不諱，一針見血地為青年創作者“開方”。

針對當下不少年輕作品“懸浮”的通病，導師們給出了近乎一致的藥方：回歸真實，扎根生活。在改稿班上，編劇宋方金指出，許多學員的作品缺乏對現實的深切人文關懷，他告誡青年創作者不應以奇觀博眼球，而應以“平中見奇”為起點，表達群體的真實境遇。編劇游曉穎則分享了自己的“笨辦法”——田野調查，她建議青年編劇帶著交朋友的心態去接觸采訪對象，“他的內心世界才會真正向你敞開”。這一觀點在創研會上得到了更宏闊的呼應。中國電影家協會副主席尹鴻直指行業痛點，認為當前電影“有效供給嚴重不足”，觀眾需要的是具有“影院必看性”、無法被短視頻替代的深度作品�！懂敶娪啊冯s志社社長皇甫宜川則強調，當下的觀眾拒絕被說教，他們走進影院只為“在電影里看到自己”。

面對洶涌而至的AI浪潮，專家們并未給出悲觀的預言，反而激發了更深的創作自覺。編劇俞白眉現場感嘆技術迭代之快——他去年預測AI需要24個月才能解決人物一致性問題，結果只用了10個月。他鼓勵青年編劇：“如果你熱愛創作，不要有鄙視鏈，拿起AI去實踐，忘掉院校的束縛�！钡夹g的底牌始終是“人”。中國藝術研究院研究員孫承健犀利地指出，AI雖然能模仿眼淚，但“沒有背過沉重生活的身體”，那種源自生命經驗的質感，才是人類創作者最后的堡壘。導演饒曉志則真誠復盤了自己作品《否極泰來》的失利，坦言犯了“太想突破”的錯誤，稀釋了原本最動人的市井煙火氣，他提醒同行：“我的表達跟觀眾的內心有關系嗎？我的真誠夠純粹嗎？”

【后浪突圍】

從400余份稿件中嶄露頭角，他們看見了什么

在這場全國范圍的遴選中，青年編劇們帶來的不僅是劇本，更是對世界敏銳而赤誠的觀察。

在改稿班結業儀式上，各組代表的發言透露出這場“集訓”帶給他們的靈魂觸動。青年編劇徐玉萌意識到，創作者應先樹立完整堅韌的人格，才能脫離個人情緒的宣泄，青年創作者的人生與創作終將從意氣風發走向更自洽的境界。

青年編劇郭培振學到了關于情緒的分解方法，明白了真正有力量的作品能讓所有人的情感共振。青年編劇鄧喬杉則對活動“極簡務實”的作風印象深刻，她感到這與無錫這座城市“更少形式化、更注重內容本身和實際成效”的氣質如出一轍。

而在電影劇本推介會上，這群年輕人展露出了更成熟的市場意識與創作定力。創作了《從詩開始》的辛菲菲，原本給故事設定了理想化的結局，在改稿班接受指導后，她意識到真正的熱愛不該預設回報。她感慨道：“光那份喜歡，就夠你走下去。”憑《東京愛情事故》入圍的張藝巾，對于AI的沖擊表現得尤為坦率：“怕被取代，那就先一步跳進去�！彼袮I當作拓展邊界的觸角，認為有了堅實的劇作基本功，上手新技術便能事半功倍。她更坦言：“真正還守在電影行業的編劇，都挺讓人敬重的。”而《紅鳥》的編劇趙天逸深度參與改稿后，才驚覺自己曾把人物寫“薄”了：“人性哪有那么簡單？即使是反面人物也有來路和不得已。”這種從“非黑即白”到理解人性復雜的轉變，正是這批青年編劇走向成熟的標志。

從改稿班的大師點撥，到推介會的初試啼聲，再到榮譽之夜的華彩綻放，2025—2026全國青年劇作計劃不僅完成了一場人才的選拔，更構建了一個從“會寫”通向“能拍”的完整生態。當這些帶著露珠、沾著泥土的劇本從筆尖中走出，當青年創作者們不再只為自我情緒書寫，中國電影的敘事便有了源源不斷的活水。正如啟動儀式的結束語所言，這次活動不是落幕，而是一次又一次向著光影深處的——無畏出發。

現代快報/現代+記者 王子揚 鄭文靜 李藝蘅