破土萌芽！2025—2026全國青年劇作計劃電影劇本推介會舉辦

4月28日下午，2025—2026全國青年劇作計劃電影劇本推介會準時開場。一張桌子、一支話筒，青年編劇輪番登臺進行5分鐘“路演”。臺下坐著的是來自影視公司的制片人、投資人和平臺代表。

此次劇本是從全國400份投稿中層層篩選而出的。它們類型各異，目光所及從滇緬公路的烽火到東北林場的凍土，從閩南阿太的臨終告別到AI時代的情感算法，從棒球少年的逆襲到女護士的臥底傳奇……

一場推介會，成了中國青年編劇“想象力版圖”的一次集中檢閱。

青年佳作“路演”，寫盡人間百態

關注當下普通人困境的作品成了最扎實的底色�！度杖蘸萌铡防铮心昴腥耸I后患上多重人格分裂癥，在房貸和臨產妻子間狼狽周旋；《擋位》借一臺手動擋桑塔納，串起兩代人的婚姻崩塌；《風打梨》以南音為引，讓一個小學生在阿太的“三次假去世”中，窺見閩南四代女性的愛與裂痕。

從支教寫詩的《從詩開始》到棒球隊逆襲的《逐夢棒球場》，從留守少年與韓國移民締結友誼的《海街少年》到兒子與母親最終和解的《石榴花開》。這批年輕人把鏡頭從“英雄”身上移開，對準了自己和身邊的人。

歷史題材沒有變成老套的戲說�！稛o名的人》寫南僑機工，一個女護士女扮男裝參軍，在滇緬公路的炮彈與瘧疾中完成救贖；《落花時節》是發生在1934年上海的愛情，在諜戰中追問信仰與愛哪一個更真實；《紀·鱷魚文》把韓愈典故徹底放飛——少女與鱷魚精結伴抗洪、斗妖僧，探討的卻是“非我族類”的偏見與和解。最讓人意外的是《滄溟證道錄》，取材唐代傳奇《葉限》，卻將故事放在鄭和下西洋的航路上，古典志怪與海洋冒險熔于一爐。

犯罪懸疑片不滿足于“誰殺了誰”�！堵窠稹钒盐枧_搭在大興安嶺凍土，一樁“血木”案引出野生動物走私鏈；《淬火》從20世紀90年代爆炸案寫起，牽扯出人口販賣與臥底警察的生死博弈；《東京愛情事故》更是實驗性十足——女模特赴日尋失蹤男友，卻陷入騙保騙局，最終完成的是女性從“被欺騙者”到掌控者的蛻變。還有以元大都雜劇戲班為背景的《雜劇風波·七七傳》，探秘古代“劇本殺”與行業潛規則。

想象力最“野”的要數《紅鳥》——主角是一只紅嘴鷗，從滇池濕地起飛，對抗人類圍堰造島，學會“聲波捕魚術”，堪稱動物視角下的環保寓言�！稌r光倒轉》講漫才組合解散后又重逢，在喜劇的殼里藏了追夢者的眼淚；《半邊天的秋》寫農村失獨老人的掙扎，扎心又克制；《辣媽神探》則讓一位婦產科護士化身臥底，追查嬰兒販賣團伙。

從市井煙火到歷史煙云，從人性幽微到天地浩渺，每個劇本都通向一個年輕創作者正在用力構建的世界。

三位編劇的“突圍”獨白

青年編劇趙天逸的作品《紅鳥》是一部兒童動畫劇本。她坦言，此行受益匪淺：“改稿班上老師點醒了我——你說那個人是破壞環境的壞人，可人性哪有那么簡單？”她忽然意識到，自己把人物寫“薄”了�！叭耸菑碗s的，那個壞人，也有她的來路，她的不得已。”

下午的推介會是她第一次面對那么多制片人。從準備到上臺，整個過程超出了她的設想�！拔议_始認真琢磨拍攝、琢磨推廣，第一次真正去想：市場會怎么看我的故事？”她說這話時，眼睛里是有光的——一種終于不再只是跟自己較勁的光。

青年編劇張藝巾帶來的作品是《東京愛情事故》。聊起身邊的同學：做短劇編劇的，做游戲策劃的，去影視公司做宣發的，還有想做博主的�！罢嬲�守在電影行業的編劇，都挺讓人敬重的�！彼f，不是不愛，走這條路確實需要決心和毅力。

聊到AI，她的態度格外干脆：“怕被取代，那就先一步跳進去�！彼袮I比作“探出邊界的觸角”，從前專業課上所學的視聽語言、敘事結構等基本功，是運用ai這個新工具創作時候最大的基礎和底氣。心里有了底，上手才快。

青年編劇辛菲菲的《從詩開始》是一部現實主義題材的劇本，講老師帶著孩子們創作。改稿班上導師給她建議：結尾有些理想主義了，孩子們用作品賺稿費，建基金，現實里哪有這么順當?

她想了很久，最后接受了這個道理："真正熱愛一件事，不該指望它必須回報你什么。光是那份喜歡，就夠你走下去。"推介會上，她看了別人的作品，很受觸動。"我原以為這種大型比賽，文藝片，主旋律會占點上風。但大家都在做很類型化的處理，故事又奇又精彩。"她說，這讓她想往更寬的方向試一試。

從改稿班上的“把脈問診”，到推介會上的“登臺亮相”，這些電影“種子”終于不再只是硬盤里孤芳自賞的文檔。他們站到了光下面，被追問、被審視，也被期待。或許不是每一顆都能長成參天大樹，但破土本身就是一種回答：關于熱愛，關于堅持，也關于一群年輕人，決定不再只為自己而寫。

現代快報/現代+記者 王子揚 鄭文靜 李藝蘅