《10間敢死隊》，陳思誠，你這次讓我感到“好陌生”！

為什么我會這么說呢？

因為《10間敢死隊》，這部“臨終關懷+黑色幽默”的現實題材。

陳思誠不但主動放棄了“懸疑+喜劇”的安全配方，而且面對資方新人扛不動票房的質疑，資方大規模撤資退出的危機。

陳思誠寧愿拉上自己的出品公司做保底，寧愿個人承擔主要風險，也要堅持啟用蔣龍和張弛，給新人演員一個發光發亮的機會。

同時，還要冒著“人生除死無大事”，這種沉重話題，所帶來的審查與觀眾接受度的雙重風險。

陳思誠，這波賭的著實有點大了！

但事實證明，陳思誠這次賭對了！

因為《10間敢死隊》這部“最不像陳思誠”的電影，卻是陳思誠近年來，最特別的一部好電影。

（以下內容涉及嚴重劇透）

首先說結論：

關于“生死”的話題，很沉重，但是陳思誠的表達，并沒有那么沉重。

陳思誠用他擅長的喜劇，把“生死”的沉重感，消解的“很輕松”。

沒有絕癥片的苦情套路，也沒有收割眼淚的刻意煽情。

只主打一個，讓觀眾笑得放松，哭得沒有負擔。

因為10號病房里，身處生命倒計時的“敢死隊員們”，他們并不是悲情的受難者，而是直面死亡、和解自我的平凡眾生群像。

他們每一個人都背負著執念與遺憾，也都在絕境中完成了自我救贖與精神突圍。

首先是男主角章小兵。

他是10號病房里，唯一一個沒有身患絕癥的“病人”。

他的“病”，來源于現實生存的壓力，以及二姨突然過世的精神打擊。

所以影片的開場，了無牽掛的他，站上了天臺，想要一了百了。

幸運的是，她被護士謝謝，救了回來。

雖然即便謝謝不救他，樓底下的安全氣墊，也能保證他沒有生命危險。

但是章小兵，依然還是得謝謝，護士謝謝和易醫生。

因為是他們給章小兵臨時護工的安排，以及“心理干預”的課題研究，讓他結識了10號病房里的病友們。

而和病友們拍“抗癌”紀錄片的過程，也讓章小兵的人生樂觀了起來。

章小兵作為整個敘事主線的推動者，他穿梭于病房所有的人物之間，見證了每位病友的執念、遺憾與告別瞬間。

也是賈島拍攝紀錄片、完成自我表達的核心協助者與第一觀眾，銜接起所有支線劇情與核心沖突。

而在“敢死隊”里，我認為他更多的是一名“幫助者”。

他幫助了病友們，也幫助了兄弟脫單，但是唯獨他自己，好像什么也沒得到。

但是他從最初的麻木頹廢、一心求死、對生活毫無眷戀，到近距離直面死亡百態，親眼見證絕癥患者即便命不久矣，但仍堅守熱愛、較真生活、彼此溫暖。

他的精神內耗被逐漸治愈，看透了生死本質，放下了執念與絕望，從“逃避死亡”轉變為了“敬畏生命、好好活著”，完成了自我救贖。

無光環、無逆襲、無傳奇經歷，這種非典型男主的設定，完全對標了現實中深陷焦慮、精神內耗、輕言放棄的當代普通人。

其次是畢業生趙博文。

小縣城百年難遇的高考狀元，唯一的985大學生，他是父母的驕傲，是全村的希望。

但是呢，身患絕癥的他，似乎一直被父親的寄望所裹挾、所綁架。

相比疾病的折磨，父親安排的既定路線，更讓他感到窒息。

他一直活在父權淫威的陰影下，從來沒有為自己活過一天。

為了父親嘴里所謂的前途，他的手術都得為大廠面試讓路。

為了幾代單傳所謂的香火，手術當天他還被要求冷凍精子。

他父親匪夷所思的操作，就連易醫生都看不下去了，都想罵他兩句。

但是趙博文父親，永遠是“下不為例”打馬虎、搪塞，易醫生又能如何呢？

幸好在病友們的正向感染下，趙博文終于做出了一個違背父權主義的決定。

父親老是讓他撩起劉海、露出額頭，那他干脆就剃個小平頭。

留下“沒空”兩個字的信息，說走就走，決定在旅途中活出自己的精彩。

所以，趙博文的“病”，是被績優主義、父權制度，逼出來的。

而他的這種“病”，也讓當代父母深刻思考一個問題。

孩子的前途與健康，到底哪個更重要呢？

然后是包租婆馬美麗。

她“閑人馬大姐”的人設，既是病房里的“開心果”，也是路見不平的“好大姐”。

但是馬美麗得的不是絕癥，而是“心病”。

她的丈夫過世的早，膝下也沒個一兒一女，“窮”的只剩下“四環內三門臉八套房”。

物質條件很充盈，但是精神世界很空虛。

而10號病房的病友們，則填補了她這份空虛。

接著是電梯工孟姐。

她大半輩子都被困在醫院電梯的“鐵盒子”里，大半輩子都被動地跟著電梯上下，隨波逐流。

好不容易熬到退休了，終于有錢有閑，想要平移到迪拜，旅游一番。

卻在退休體檢中，被確診癌癥，又被困在了“病房”里。

幸運的是，她來到了10號病房，在病友們的鼓勵和幫助下，她終于人生第一次敢反抗自己混蛋丈夫的壓迫和壓榨。

還交到了馬美麗這個知心的好閨蜜，如愿以償地欣賞到了旅途的風景。

再接著是張曉冰。

她是10號病房里，年紀最小的絕癥患者，也是被親生父母拋棄的孤兒。

章小兵的二姨，是她悲慘遭遇里的第一束光。

而10號病房的病友們，是她往后人生的第二束光。

親生父母被昂貴的醫療費用，嚇跑了。

病友們專門替她拍了支短片，愛心眾籌到了手術的費用。

這時候，消失的父母，又再次出現了。

但是當你以為他們良心發現了的時候，他們又卷款跑路，再次消失了。

因為懷上了二胎，所以她的父母狠心決定，為了一個新生命，放棄了她這條“舊生命”。

都說血濃于水，但是在利益和自私面前，親情也會變得如此不可靠。

甚至還不如這群萍水相逢的陌生病友們，來的可靠。

而二姨的手表，是章小兵和張曉冰之間產生交集的紐帶。

二姨把手表送給了張曉冰，張曉冰又把手表送還給了章小兵。

手表就是時間，結合片尾張曉冰被章小兵收養。

二姨留給章小兵和張曉冰的，其實是往后余生，沒有血緣關系的親人陪伴。

最后是電影導演賈島。

賈島，人如其名，自帶文藝風骨與執拗底色。

他的造型不修邊幅、言行自帶文藝腔，張口閉口創作理想、藝術初心，整日躺在病床上仍琢磨鏡頭語言、敘事結構、創作表達，是旁人眼中不切實際、臨終還折騰的怪人，卻是全片活得最清醒、最忠于自我的人。

他身患絕癥晚期，命不久矣，卻至死懷揣沖擊奧斯卡的拍片執念，最大心愿就是臨終拍完一部屬于自己的純粹紀錄片。

他的妻子甄艾始終陪伴左右，既是他生活的支撐，也是他創作路上的唯一知己與軟肋。

而賈島夫婦奔赴的飯局，則是全片對影視行業亂象，最辛辣的批判和諷刺。

他倆滿心期許地奔赴飯局，滿心期待被圈內同行賞識提攜，但卻被殘酷的現實潑了一盆冷水。

因為飯局之上，沒人聊藝術、沒人談創作、沒人共情初心，只有資本算計、圈子客套、人情世故、名利交換。

賈島滿心赤誠推介自己的原創劇本與藝術理念，換來的卻是同行敷衍客套、冷眼嘲諷，一句“無法共情”的輕飄飄否定。

沒人在乎他的藝術堅守，沒人在意他的畢生執念，更沒人顧及他身患絕癥、時日無多的處境，只看流量、看熱度、看商業利益。

所以，這場飯局戲就是影視行業現實的精準縮影，赤裸裸揭露了行業資本至上、流量為王、情懷靠邊、初心無用的殘酷規則。

賈島在飯局上的難堪、卑微、無奈與失落，就是所有堅守藝術初心、對抗資本洪流的創作者的共同心酸寫照。

而在賈島這個人物身上，我也看到了陳思誠的自嘲，以及他對中國電影的使命感。

所以也難怪，很多觀眾看完這部電影后，都有這樣一個相同的感受——

陳思誠，你真的變了！

你不再是從前那個用大眾娛樂片創作邏輯，來挖掘電影商品屬性的生意人了。

因為我們在《10間敢死隊》中，看到了你的真誠和真情。

又或許，陳思誠他從來沒有變過。

也許，這才是真正的陳思誠。