講故事劇場《黑虎·入局篇》5月首演，探尋“真相如何被講述”

一場十余年前的夢境，在導演郭琰心中埋下了一顆種子。夢中，她化作一位在天上飛翔的僧俠，闖入一個如同迷宮般詭異的村莊。這個光怪陸離的夢歷經十年沉淀與蛻變，最終長成了《黑虎》。

作為北京市文聯“大戲看北京”文藝創作孵化平臺扶持項目，由郭琰編劇并執導的《黑虎》將以“講故事劇場”的形式，于2026年5月在北京天橋藝術中心多功能劇場與觀眾見面。郭琰表示，她想探討的不是誰對誰錯，而是“真相到底是怎么被書寫出來的，或者說，是被誰、以怎樣的方式講述出來的”。

從職場夢境到劇場寓言

郭琰至今記得那個夢的細節。夢里她變成僧俠，飛入村莊之前先看見了黑虎。村中彌漫著詭異的氣氛，人與人互相防范，所有人見面時都條件反射般地做出丑惡表情、互相咒罵?！拔耶敃r因為是飛進去的，覺得自己該是個武俠，但其實特別害怕。”郭琰回憶說，自己醒來后，她覺得這個夢太像電影了，“那時候我三十歲出頭，正處在職場中要獨自扛起很多責任、面對形形色色人的階段。現在回想，那個夢可能就是我當時對真實外部世界的一種投射。”

郭琰一直有記夢的習慣，很多靈感也來源于自己的夢境。于是她就根據自己的這個特別的夢寫出了第一稿劇本。“第一稿里，僧俠一心想扶危濟困，要為黑虎開脫，認定黑虎不是壞人?！倍^了幾年后再梳理，郭琰的立場變了，“我憑什么就認定黑虎沒殺人就是真相呢？”她放下了自己作為絕對正義化身的念頭。

在現在的版本中，黑虎成了一個無法被簡單定義的角色。因為郭琰在和周圍伙伴交流時，大家的解讀截然不同，有人非常共情黑虎，覺得它讓人想到“不能說話的自己”；有人覺得它是被委屈的人、無法聲張的人；也有人把它解讀為“替罪羊”?！凹热皇窃⒀?，就不該放個標準答案上去。”郭琰說，“每個人的立場不同，看到的黑虎也不一樣。”作為導演，她這次刻意不給出結論，“我不評價任何一個角色，不給他們下結論。這個時代立場和觀點都太多了，我們缺的不是答案，而是怎么思考和看待一個事情的真相?！?/p>

“講故事劇場”回歸戲劇本質

《黑虎》采用在國內尚屬少見的“講故事劇場”形式，這不是偶然。郭琰解釋說，傳統戲劇往往營造一個封閉的幻覺世界，演員演一個故事給觀眾看，講述感反而被削弱。而講故事的美妙之處在于講者和觀眾之間有很深的連接?！霸趧隼铮瑤装賯€人同處一個空間，臺上的人在分享，同時也能收到觀眾的反饋，這回到了戲劇最本質的、社群的概念。”

“在國外藝術節上，‘Storytelling’是一個專門品類。但在國內，這種形式很少見，因為大家可能覺得講故事太簡單，像是跟小朋友做的事?！钡诠磥?，它恰恰是一種最返璞歸真的表達愿望，就是“我講給你聽”。郭琰說，用講故事劇場來探討“真相如何被講述”尤其貼切，“如果我演一個戲給你看，觀眾接受的是一個相對封閉的幻覺；但我講給你聽，聽起來像很真的事。最后我們在劇本里也會說：這故事到底是真的假的，觀眾自己心里判斷就好。”

表演上，劇中有一個固定的“僧俠”角色，其他三位演員是流動的。他們一會兒是故事的講述者，一會兒通過操作道具、調度表演構建出僧俠描述的空間，“比如說到石墻壘成的村子，就用道具搭出石墻；說到一對夫婦在墻下哭泣，剛搭完墻的演員可能轉身就變成了那對夫婦。這種跳進跳出的流動感，也借鑒了一些戲曲手法?！逼婊酶械膩碓?，除了故事本身的“山村怪談”氣質，還有舞臺上木棍、紙團等大量中性物品的運用，也許前一場還是紙團，下一場通過調度和表演慢慢形成一個新的場景?！斑@種視覺流動帶來的不確定感和想象空間，也會給觀眾一種奇幻的感受?！?/p>

多元共創，一個“編導合一”的未知實驗

對于這樣一部需要調動想象力的舞臺劇來說，劇本里的天馬行空要落實到舞臺上，難度不小。制作人多多坦言，這部戲最難的不是創作本身，而是找人?！拔覀兊男问绞强缃缛诤系模砸蠛献髡卟荒芴畬Ｒ弧?，他得本身就是一個多元的人，在各個領域都有所涉獵?！彼e了個例子，想加入戲曲元素，但找傳統院團的戲曲演員很難，他們有自己的行當和固定習慣，要演這個講故事劇場，需要把之前的東西推翻、丟掉一些。

從兩年前的孵化版本開始，多多就一直在留意合適的人選，碰到合適的就加進名單。最終組成的團隊非常多元，演員團隊中有學過國外訓練體系的，有傳統戲曲出身但也做過很多跨界演出的，有音樂劇背景的，也有話劇演員，還有兩位現場音樂人?！昂芏嗪献髡吣愕酶ぷ鬟^，才能知道風格合不合適?；旧线@兩年都在積累。到現在我們能走進排練廳，已經是小小的勝利了?！倍喽嗾f。

排練在天橋九號創制中心進行，那里有采訪區、排練區、會議室，整個劇組可以從零到一穩穩地生長。演出則在北京天橋藝術中心多功能劇場，“這里有200多個座位，舞臺和觀眾席是平視的，沒有高低差，演員甚至可以走到觀眾中間。這個大小非常聚氣，特別適合講故事?！倍喽嗾f，“這一版叫《黑虎‘入局篇’》，希望觀眾更像共創者，把自己當成村莊的一員或作品的創作者?！?/p>

與此同時，多多透露，這部戲還有一個新的嘗試，那就是字幕不光起到傳統的翻譯和提示功能，它甚至可以成為舞美的一部分，“我們想設計成視覺化的、詞語堆疊的動畫，與動作和臺詞相關。它既是無障礙工具，對聾人或聽障朋友有用，也便于未來出國演出，同時又是視覺語言的一部分。普通觀眾能看到新鮮的細節，語言有障礙的朋友也能共享?！倍喽嗾f，具體設計還在推進中，“想到未來能落地呈現，還是很期待的?！?/p>

對于郭琰來說，這次編導合一的創作像“自己跟自己打架”。劇本里寫了很多舞臺調度和動作，可能一句話在舞臺上要用三分鐘來構建氛圍?！皫е鴮а菟季S去寫劇本，就會想到它未來長成什么樣?！睆氖昵澳莻€充滿恐懼與荒誕的夢，到如今這部不給出答案、只拋出提問和展現過程的劇場作品，郭琰說，“我想分享的是我的提問、我的困惑，而不是給觀眾一個答案?！?/p>

2026年，這只黑虎將從北京天橋藝術中心的舞臺上走出，走進每一個觀眾自己的解讀里。

北京天橋藝術中心供圖

文/北京青年報記者 田婉婷

編輯/胡克青