河北
再說表演方法論的問題。上戲表演系主任李芊芊提過一個觀點，說演員要調動自己內心深處的真實感受，讓那些情緒自然地流淌出來。但朱珠在處理一些情感重場戲的時候，比如說離婚那場戲，本該用眼神傳遞出來的破碎感，反而被皺眉加咬唇的組合給替代了?？炊嗔藭X得，哎呀這表情怎么這么眼熟，好像在好多部戲里都見過。
其實朱珠的問題不是個例，它反映的是整個行業的一些通病。橫店演員工會2023年有個數據挺嚇人的：30歲以下的演員里頭，只有18%接受過系統的表演訓練。這個比例意味著什么？意味著現在很多活躍在屏幕上的年輕面孔，其實并沒有經過扎實的科班訓練，表演更多靠的是天賦和感覺。天賦這東西有時候靠譜，有時候不靠譜，感覺呢更是忽高忽低不穩定。結果就是"五官亂飛"式的表演越來越多，情緒全寫在臉上，但那種內核的東西——真實感、層次感、分寸感——全都丟了。
《蜜語紀》的制片人王磊說過一句話挺實在的：當初選角的時候其實考慮過
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