相聲和小品在選材方面面臨著困境，總是說一些無關緊要的東西，卻偏偏忽略了社會矛盾。

相聲和小品本身具有諷刺的鋒芒，要鋒芒畢露，才顯得痛快淋漓。倘若缺少了諷刺的鋒芒，那么相聲和小品就會淪為媚俗的娛樂形式，并不會獲得人們的喜愛。除非有某種資本運營模式，總是在運作很多涂脂抹粉的相聲和小品，就像女人涂脂抹粉招引男人一樣，總是那樣惡俗，卻偏偏能吸引惡俗的人們。當然惡俗的人并不多，大多數觀眾還是有一定欣賞水平的，需要看到逗人樂的相聲或小品，還需要品味其中的意義。那么相聲和小品在選材方面就要有所注意，要選擇那些具有諷刺意味的材料，而不能只是歌功頌德，更不能只是拿著顏值開玩笑，拿著同行開玩笑。可是在文網日密的當下，媒體控制日漸嚴密，并不是相聲和小品創作人能夠完全逃脫的，總是被控制得死死的，不能選擇一些社會熱點事件，也不能選擇諷刺貪官污吏的事情。如果有了這樣的選材，就很容易被“斃掉”，根本不能過審，當然就不能公開演出了。在以前文化開放的時代，很多相聲和小品深受人們喜愛，因為這樣的文藝形式諷刺了官僚主義，諷刺了利己主義者，諷刺了一些奸商，諷刺了一些老好人，當然接地氣，也讓人們感覺很痛快。笑要笑得痛快，而不能只是尬笑，不能只是皮笑肉不笑，不然就沒有什么印象，或者說那樣的相聲和小品帶給人們的印象是非常淺薄的。

媒體方面總是要受到權力系統的審核，背后有資本的運作，即便是官媒，也一樣要受到控制，并不能什么都報道。官方媒體上字越多的新聞，一般事越小；字兒越少的新聞，一般事越大；驚天大事不報道，已經成為一種潛規則。就像領導開會一樣，躲避自己貪腐的問題，躲避單位賬目的問題，卻揪著地面的一片廢紙不放，說是清掃的員工玩忽職守。在這樣的環境下，自媒體平臺加入了違禁字審核，似乎一些有關社會熱點的事件都會產生違禁字，被篩選之后，人們就不會用了，不用之后就自然淡忘了，當然并不會形成網絡梗。而所謂的網絡梗，大多都有些正能量，負能量的網絡梗會被淘汰，甚至在不斷推陳出新，卻偏偏沒有幾個人能記得以前的帶有負能量的網絡梗。很多相聲和小品演員不再深入民間采風，而是看網絡上的段子，看多了以后，就從網絡段子里汲取素材，弄成相聲或小品作品，偏偏讓細心的觀眾看出來，聽出來，也就索然寡味了。畢竟現在是一個信息發達的時代，人們看過很多網上的段子，沒必要聽相聲演員再說一遍，也沒必要看小品演員再表演一遍，需要他們獨辟蹊徑，選擇貼近生活的素材，同時要讓作品具有諷刺的風貌，而不能只是歌功頌德，也不能只是說很多無關工作和生活的事，不能總是拿著對方調侃，也不能總是說很多無聊的事。

相聲演員會拿著對方的家屬調侃，把自己當成對方的爸爸，給對方一陣奚落，其實只是逗樂，卻很無聊。相聲演員有意逃避社會矛盾，并不會把社會熱點事件當成相聲創作的素材，而是會把很多無關緊要的事當成創作素材。更何況一些相聲團體已經實現了資本化運營，要像投資明星一樣，投資相聲演員，把相聲演員當成演藝明星來對待，還要經營粉絲經濟，最終弄得相聲這種藝術形式烏煙瘴氣。喜劇圈內是沒有什么好氣象，敢諷刺的人不多了，歌功頌德的人多了，拿著顏值說事的人多了，拿著自己經歷說事的人多了，拿著對方調侃的人多了。各種無聊的事，各種雞毛蒜皮的小事，都可以進入相聲，成為相聲創作的素材。而小品也好不到哪里去，除了民間的一些相親的事，就是一些倫理誤會的事。至于城市公司的事，快遞員和外賣員的事等等，都可以成為小品選擇的素材，卻偏偏失去了諷刺的鋒芒。似乎相聲和小品本身就像一只刺猬，渾身帶刺兒，卻偏偏被檢查人員挑刺兒，被剪掉了所有的刺兒，那么刺猬就變成了可愛的兔子，到哪里都深受喜愛，卻偏偏印象不深。因為刺猬變成了兔子，已經完全改變了屬性，刺猬也就消失不見了。相聲和小品就是要選擇帶有諷刺意味的事情，當成素材，要針砭時弊，而不能逃避困難，也不能逃避責任。就像作家是社會的良心一樣，應該看到社會的陰暗面。應該給人們展示社會生活的全部，起碼是作家認為的全部，而不能只是展示片面的好的一面，而忽略壞的一面。

相聲和小品以前生存艱難，后來有了領路人之后，才開始走產業化道路，搞資本化運營。卻偏偏背離了初衷，甚至違背了自身的屬性，完全失去了諷刺的鋒芒。如果非要說相聲和小品具備諷刺的鋒芒，那么只能說他們諷刺同行，諷刺自己，諷刺身邊的小人物，卻偏偏不敢諷刺權貴，不敢揭露社會的怪現象，不敢正視人性的惡。宣揚人性的善，并不是有效抑制惡，而是逃避惡，甚至助長了人性的惡。相聲和小品成了粉飾太平的工具，成了資本運營的賺錢的工具，也成了被權力驅使的愚民的工具，成了逗樂的工具，卻偏偏沒有什么意義。雖然很多人聽相聲，看小品，只是為了找樂子，哪怕相聲演員或小品演員表演粗俗的段子，說粗俗的話，逗得他們哈哈大笑，他們也認為有意義，也就是追求快樂本身就是意義，不在乎相聲或小品的內容。其實這種功利主義的看法是很多找樂子的人都具備的，但并非所有找樂子的人都有這樣的心態。有人比較高雅，要欣賞相聲和小品的藝術性，要看到其諷刺的鋒芒，而不是總是被忽悠。可是相聲和小品的創作人員往往讓人失望，總是要迎合資本的需求，迎合權力系統的導向，就要創造很多歌功頌德的東西，頂多諷刺一下身邊的小人物，對于社會負面現象卻視而不見。不管是官僚主義作風，還是形式主義作風，不管是資本倡導的消費主義理念，還是為達目的不擇手段的理念，都沒有被宣揚，也沒有被諷刺。有的相聲演員運營粉絲經濟，還經常拿著顏值開玩笑，說了很多沒用的話，卻偏偏受到資本的追捧，當然會成為很著名的相聲演員，賺錢很多，還成立了自己的集團，那么他說的相聲就不叫相聲了。有的小品演員也是如此，混得風生水起，居然成立了劇組，要拍攝鄉村愛情劇，卻只是土打土鬧，只能滿足某個地域觀眾的需要，卻并不能滿足全國人民的需要，當然也就變得比較自戀了。

要讓相聲和小品演員吃不飽飯，掙工資很少，他們才有極強的創造能力，同時允許他們帶有諷刺的鋒芒，讓他們成為社會這根通天大樹上的啄木鳥，啄出蟲子來，才能有利于樹本身的成長。倘若他們只是報假信息，根本不捉蟲子，而是站在歌頭唱贊歌，或者互相嫌棄，那么他們始終沒有多大出息，而社會這棵大樹始終會被蛀蟲蛀倒。但愿相聲和小品能夠走出選材困境，能夠選擇那些貼近民生的、針砭時弊的素材，敢說真話，而審核部門一定要放寬限制，要讓他們暢所欲言，尊重他們言論自由的權利，而不能剝奪他們這樣的權利，更不能長期監控，長期打壓。