《新周刊》聯手影視文化垂直行業自媒體品牌“四味毒叔”推出的“銳?薦劇集榜”“銳?薦短劇榜” 第二季榜單（2026年1—3月）如約而至。

從本季度大熱的短劇作品來看，短劇行業在題材上越來越多元，傳統的為人熟知的“虐戀”“宅斗”“重生”等題材逐漸被新興的歷史、懸疑、鄉村等更具有地氣和生活氣息的作品稀釋。

制作上，AI正在以前所未有的速度滲透到短劇中，有些作品只是部分借助AI，有些卻已全鏈條AI化——劇本、分鏡頭、剪輯，甚至是鏡頭里的人物都由AI生成。
這些特質揭示了短劇創作的一種無聲轉變：豪門貴族不再是短劇舞臺的唯一主角，普通人也有了自己的舞臺，不再唯流量論，而是越來越向高質量內容邁進。

AI，讓虛擬更有真實感

過去很長一段時間，AI和短劇的相融顯得“差點意思”。一方面，AI短劇因為技術限制、成本過高等問題，極容易出現人物面部表情崩潰、劇情推進過快等諸多狀況；另一方面，頻繁出現的人臉授權問題，讓不少短劇面臨被下架的風險。
因此，人們在觀看AI短劇時，不免會生出強烈的割裂感：明明角色的五官像極了人類，但一顰一笑、一舉一動都充滿了濃烈的“科技感”，標準得不像是真人。
但是點開本季度多部上榜的AI短劇，我們可以直觀感受到科技和內容的隔膜正在逐漸消失，那些曾經習以為常的bug早已被想象不到的速度修復。AI人物不僅五官更加真人化，表情也越來越微妙，甚至能呈現真人難以揣摩出的“三分譏笑、七分不屑”。 比如2026年的開年之作《斬仙臺真人AI版》中，主角陸凡為父母報仇被逼入絕境時，他的面部表情充滿不甘和拼死一戰的決絕，蹙起的眉眼讓人瞬間就感受到了人物在面臨強壓時的掙扎。
人物越來越真人化不是AI制作技術提升的唯一表現，從劇本評估、分鏡生成到畫面特效，甚至是最后的審查階段，AI已實現全鏈路滲透。
比如在第十六屆北京國際電影節中，獲得了“星瀚AIGC微短劇”獎的微短劇《宇宙盡頭的書店》，雖然從劇本、分鏡到畫面生成，幾乎所有環節都由AI輔助或主導，但其呈現出的畫面卻毫無違和感，無論是角色的表情變化還是肢體語言的對外傳達，都十分自然貼切，完全不會讓人有“出戲”的感覺。
類似這些利用AI創作的短劇，正在重新塑造觀眾對于“真實”的感受——即使熒幕里沒有真正的血肉之軀，也能勾起人的真實情感。

從掌公主到小人物

無論是AI真人短劇，還是真人短劇，一個明顯的變化是題材越來越多元。過去，人們提起AI短劇，首先想到的可能是霸總、甜寵、逆襲等情緒強、節奏快的爽劇。但如今，短劇嘗試的邊界正在持續拓寬。

在各大短劇平臺中，無論是推薦榜還是熱播榜，題材不僅涵蓋快穿、古風愛情，甚至還有玄幻、詭異、懸疑等多元類型。更讓人感到驚喜的是，還有一部分短劇以歷史人物、事件為原型，向觀眾深度還原了當時的社會風貌、戰爭場景以及人物形象等。

比如優酷上線的AI微短劇《尼山巖巖》，以《孔子圣跡圖》為藍本， 講述了孔子周游列國、推行仁政的艱辛歷程。另一部以唐代女詩人薛濤為原型的《薛濤之風前一葉荷》，上線即引起廣泛關注。它不僅講述了薛濤不懼世俗、打破樂籍、以詩箋為器的生平，還精準復原了唐代箋紙作坊，生動再現了唐代服飾的紋樣與發髻樣式，讓人瞬間魂穿大唐。

多元的題材下，短劇呈現的的人物也越來越小，越來越真。

過去，聚焦于愛情、宅斗以及快穿等劇情的短劇，常常以“掌公主”為主角，故事題材單一且重合度極高。如今，職場、醫療、非遺傳承、鄉村振興等現實向題材層出不窮，鏡頭下的主角不再是豪門貴族或滅世魔神，而成為了真實而普通的小人物。

比如鄉土社會里，鄰里情面與土地邊界，從來都是普通人繞不開的生存命題。隨著時代不斷變遷，鄉村發展加速，宅基地、通行權這類細碎又現實的矛盾，漸漸成為基層常見的糾紛痛點。《鄰居蓋房子不留出路，我反手挖魚塘》以鄰里結怨、婚事變故、占地挖塘等生活化情節，還原鄉村復雜而微妙的鄰里關系。該劇沒有刻意的戲劇化拔高，行為直接，語言接地氣，充滿煙火氣。

接地氣的創作趨勢，讓觀眾有了更多代入感，也更容易產生共鳴——當角色不再是“爽感”的工具，人物便有了飽滿的血肉。

從流量爽劇到人間煙火

有意思的是，本季度上榜的兼具文化底蘊以及人文溫度的短劇，即使和過往大火的流量神劇并不完全切合，在短劇市場上卻流量不俗。當我們打開這些短劇，就會發現，即使有主角光環加持，人物仍不可避免會面臨諸多難題。

比如《夫人她專治不服3之將門捉婿》的核心魅力，在于將古裝爽感敘事與當代男女的現實困境深度綁定。謝棲月與晏書瀾并非懸浮的霸總與嬌妻，而是帶著重生創傷、身份枷鎖與社交偽裝的普通人，他們的博弈與救贖，精準戳中現代社會關于女性生存焦慮、男性身份困境、親密關系信任危機的核心議題。

與之類似的，還有真人短劇《女相師》，龍問心與蕭徹并非懸浮的仙俠符號，而是扎根于人性本質。龍問心的角色魅力，在于她打破了神性即冷漠的刻板印象，將悲憫眾生的大義與凡人歸來相結合，其身上的矛盾與堅守，是當代每一個肩負責任、心懷善意者的真實寫照，具有極強的社會普遍性。

不再流于俗套的劇情，讓人物有了說話的權利，也讓人看到了真實的人性，從而獲得了更廣泛的價值共鳴。

正如《曼陀羅》中所呈現的那樣，當理想、前途、物質由欲望膨脹為枷鎖，人性里的貪婪、怯懦與身不由己就被無限放大。面對如此處境，該如何抉擇？這是多數人在現實抉擇中都會面臨的兩難困境。整部劇以危險關系為載體，戳中現實里人與人之間失衡的狀態，讓我們看到了更為真實的人性共通點。

這種具備文化底蘊的短劇的出圈，稀釋了過去長期霸屏的“霸總”“豪門虐戀”“重生”等題材單一的短劇，呈現出了更為正向的價值導向。

它們讓我們看到，過去那種以拜金、極端、殘暴的價值觀吸引觀眾的做法正在漸漸失靈，只有那些契合人類內在情感需求與良好外在行為表現的內容，才有可能長期霸占短劇榜前位，成為真正的流量之王。

短劇榜

（按上映時間排序）

題圖 | 《隱姓埋名風起津門》

運營 | 陳笑天