《神雕俠侶》雖是《射雕英雄傳》的續篇作品，也稱得上是金庸筆下最廣為流傳的一本小說，但論其精良程度，卻是相較前作差了十萬八千里，相信金庸迷也一定認可這一點。

因為無論是世界觀設定，還是劇情邏輯，都可以說是難以讓人滿意的，就說這書中登場的核心門派古墓派，在前作中就壓根沒有提到過他們的存在，可金庸卻說那祖師婆婆林朝英是堪比王重陽的存在，為何前作中壓根沒人提起過這事？

還有那在故事初期可以說是核心線索的《玉女心經》，到了后期也幾乎沒了存在感。

（小龍女、楊過劇照）

就拿楊過來說，起初他也為修煉玉女心經吃過不少苦頭，可為何后來的他卻幾乎不再用這招式了？

莫不是這招式可以被其他武功平替？似乎答案并非如此。

那《玉女心經》強不強？

似乎多此一問，畢竟這秘籍可是由林朝英所創，而林朝英又是堪比王重陽的存在。

同時書中提到過：“祖師婆婆這套功夫叫作‘玉女心經’，其中高深的部分須得二人同練，互相幫助。當時祖師婆婆是和我師父一起練的。祖師婆婆練成不久，便即去世，我師父卻還沒練成。”

你看，當年的林朝英早已能夠與王重陽打得有來有回，甚至在使詐的情況下，還能壓制王重陽，可即便是在這樣的前提下，她依舊有心修煉《玉女心經》，你就知道這心經中的武功該有多精妙了。

就好比當年的五絕早已經是當世絕頂高手，卻依舊渴望習得《九陰真經》中的武功。

如此看來，這《玉女心經》的定位還不在《九陰真經》之下。

（林朝英劇照）

事實也確實如此，那李莫愁登場的時候就已經是書中一等一的高手了，就連郭靖夫婦遇上她也絲毫不敢放松警惕，哪怕使出全力，也只能勉強將她擊退，而李莫愁則為了一本《玉女心經》不惜與師妹撕破臉。

這些設定都足以證明《玉女心經》的含金量。

而楊過與小龍女就苦練過玉女心經，并且在故事中期，他們還幾次憑借雙劍合璧擊敗金輪法王，可以說，他們是嘗過這招式的甜頭的。

可為何到了后期，楊過就不再用這玉女心經了？

盡管從表面來看，楊過后來又習得玄鐵劍法與黯然銷魂掌，這兩招從威力上來說，確實是無與倫比的。

那玄鐵劍法講究以絕對的力量壓制對方，幾乎沒幾個人能夠攔得住，而那黯然銷魂掌更是不講道理，它最強的地方就在于能夠置之死地而后生，越是被逼入絕境，就越能發揮出更大的威力，后來金輪法王就是這樣被他反殺的。

但這也并不意味著玉女心經里的武功就不好使了，只要有小龍女在場，這二人聯手的招式就一定不會比楊過后來學的武功差。

而他之所以不用，或許是因為這招式使用起來實在是有些羞恥。

咱不妨看看，玉女心經中的招式到底是怎么出招的。

比如其中有一招叫“亭亭如蓋”，書中是這么寫的：“練到“亭亭如蓋”那一招，小龍女叫聲：“啊喲！”一個挫步，向前斜身摔倒。楊過縱身向前，憑空撲在她身上代擋敵招，雙足分開撐地，腰間使力，上身挺起，不和她身子相觸。此時敵人趕將上來，欲待傷害楊過。小龍女便挺長劍從楊過兩腿之間的空隙上刺，一劍通入敵人小腹，就此殺了敵人。”

這都是什么動作？

（楊過、小龍女劇照）

合著一個人先上，然后另一個人如同鉆狗洞一般，從另一個人胯下沖出來，這到底是在使用武功，還是表演雜技呢？

就說小龍女手持利刃從楊過胯下沖出來，萬一她一個不小心，直接給楊過來個切割手術，那不就搞笑了嗎？畢竟刀劍無眼啊，那胯下的空間能有多大？誰能保證不出岔子？

又如那招“愿為鐵甲”，也同樣搞笑：“這日練到一招“愿為鐵甲”，楊過須得雙臂環抱小龍女，似乎化為一件鐵甲，將她周身護得不受敵傷，小龍女則須束手受護，自行調勻真氣。楊過縱身向前，雙臂虛抱，其實并沒碰到師父身子，但眼光中脈脈含情，顯得決意自舍性命，為她盡受敵人刀槍拳腳。”

等于是明明有兩個人，其中一個人化身為另一個人的鎧甲一般，用雙手環繞著對方，可書中又提到，其實看似抱著對方，實則壓根沒有接觸，試問這能起到保護的作用？他們在移動的過程中，如何保證不接觸對方，還要同步移動？這不反倒如同給對方套上了一層枷鎖嗎？

還有這動作未免也太過滑稽了吧。

（練功劇照）

除此之外，玉女心經里還有不少奇葩招式，從名稱設定就能看出它們有多怪，比如脈脈含情，盈盈嬌羞，撫琴按蕭，掃雪烹茶，松下對弈，池邊調鶴。

你看這哪里像是什么武功招式的名稱？這不純粹是在談情說愛嗎？

是啊，當年林朝英創出這招式，本就是為了與王重陽合練來提升感情的，說白了，這武功就好似是“眉來眼去劍”一樣，純粹是給相愛之人來增進感情的，論實用性，固然也有，但終歸是不免讓人覺得羞恥的。

所以后來的楊過不用這些招式，其實無非覺得尷尬，畢竟那些動作一般人使出來，還真是有些羞恥的啊。