素人手搓作品的破圈，能否讓專業(yè)人士意識(shí)到“大運(yùn)在己”？也是整個(gè)影視行業(yè)要去面對(duì)的自我重塑方向。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

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文章發(fā)布初始時(shí)間：2026年5月9日

今天我們復(fù)盤(pán)《吉時(shí)已到》和《ENEMY》的破圈現(xiàn)象時(shí)，或許可以暫時(shí)拋開(kāi)“無(wú)限流”和無(wú)公司、無(wú)投資、無(wú)AI的三無(wú)“奇跡”等種種“形象設(shè)定”。

因?yàn)榧幢惆堰@類素人團(tuán)隊(duì)作品交給一些專業(yè)公司來(lái)做，可能是另一種結(jié)果。有些人反而還是會(huì)盯著“低成本”這個(gè)元素試圖“以小博大”。

所以對(duì)于看完這兩部作品的觀眾來(lái)說(shuō)，大家已經(jīng)意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題：

什么是好作品？

什么是能夠打動(dòng)觀眾的好作品？

為什么素人手搓的作品比動(dòng)輒幾千萬(wàn)甚至上億投資的影視作品更受觀眾追捧？

為什么一堆人熱議AI勢(shì)不可擋的時(shí)候，手搓黨們的作品能獲得官媒點(diǎn)贊？

真相只有一個(gè)：

當(dāng)有些人把“文化”當(dāng)作金融產(chǎn)品和資本杠桿的時(shí)候，拍什么都不會(huì)成功的。

所以《吉時(shí)已到》和《ENEMY》恰逢其時(shí)地出現(xiàn)，然后給所有人上了一課。

反轉(zhuǎn)、套路、主題，甚至說(shuō)教都可以在作品中呈現(xiàn)，關(guān)鍵是設(shè)計(jì)得好不好，拍得巧不巧妙？

這非常考驗(yàn)編劇的功力，更考驗(yàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾文化水平的評(píng)估是否客觀。

那么今天的主題一目了然：

觀眾想看的是什么？

01低開(kāi)高走

從專業(yè)角度上看，《吉時(shí)已到》講故事的水平不錯(cuò)，但它的拍攝手法和鏡頭語(yǔ)言，乃至演員的表演仍有一定的改進(jìn)空間。

但對(duì)于喜歡它的人來(lái)說(shuō)這些都不重要。

因?yàn)閺囊婚_(kāi)始觀眾對(duì)《吉時(shí)已到》的期待值并不高。

首先，它是素人團(tuán)隊(duì)打造，有一定的容忍空間。

其次，它把故事放在劇本殺中，瞄準(zhǔn)年輕人的興趣點(diǎn)。

最后，它講了一個(gè)愛(ài)情故事，然后打動(dòng)了觀眾。

公式就這么簡(jiǎn)單——

低閾值、高反轉(zhuǎn)、上價(jià)值。

幾乎所有破圈的文化作品從一開(kāi)始就沒(méi)有高舉高打過(guò)，因?yàn)閯?chuàng)作者最清楚自己想拍的是一個(gè)怎樣的故事，這個(gè)故事能不能打動(dòng)自己。

小隊(duì)闖關(guān)，在“副本”牡丹亭中遇到杜麗娘，詭異的女子每次都在關(guān)鍵時(shí)刻現(xiàn)身給線索，唱著湯顯祖的“情不知所起，一往情深。生者可以死，死者可以生。”這條暗線最終讓人明白了“遇見(jiàn)愛(ài)人”的偉大，遲到的相認(rèn)讓觀眾品味到久違的愛(ài)的滋味。

觀眾中有人說(shuō)：“這樣的愛(ài)情太感人了！因?yàn)檎滟F稀有，所以它能讓我感動(dòng)。”

所以它破圈了。編劇/導(dǎo)演/主演園子體驗(yàn)到了慢工出細(xì)活的快樂(lè)。

接著觀眾在拍攝花絮中發(fā)現(xiàn)幾位主演都是女孩子，她們一開(kāi)始也想找投資，沒(méi)人投，然后湊到一起克服許多困難，去廢棄工廠和舊民居取景，手工剪輯、調(diào)色、做特效，用一部手機(jī)和一部相機(jī)生生拍出了一部作品。可能這樣看來(lái)幕后故事比作品更動(dòng)人。因?yàn)檫@些女孩子們真的在用“熱愛(ài)”拍故事。

《ENEMY》也一樣，沒(méi)有昂貴的器材和燈光團(tuán)隊(duì)，也沒(méi)有服化道部門提供支持，它甚至連臺(tái)詞都沒(méi)有，全靠演員表情和鏡頭語(yǔ)言提供觀看情緒。它的套路也很“俗”：

一對(duì)男女進(jìn)入無(wú)限流世界被迫組隊(duì)，一邊互相背刺一邊通關(guān)。直到遇到BOSS，這里中式恐怖的氛圍渲染做得很棒，危機(jī)感和恐怖感到位后馬上揭開(kāi)BOSS的前世，進(jìn)而升華主題。

“今我二人，今我夫妻二人，以身獻(xiàn)祭，鎮(zhèn)壓一方邪祟。”

“五一”期間很多人都在社交平臺(tái)上發(fā)這段話，因?yàn)樗鼔蛉級(jí)驘嵫?/p>

看似二次元，實(shí)則觸動(dòng)了觀眾的家國(guó)情懷：

我本來(lái)是看個(gè)新鮮東西的，結(jié)果你把我整哭了？！

所以這段時(shí)間也有人探討短劇是不是也能容納家國(guó)情懷？

但關(guān)注點(diǎn)又跑偏了。

什么形式的文化作品都能容納家國(guó)情懷，問(wèn)題是“為什么拍”？

02 好物有賞

拍《ENEMY》的“夏果組合”在2023年推出了《逃出大英博物館》，這部作品是短劇界的標(biāo)桿，當(dāng)年也是官媒點(diǎn)贊，網(wǎng)絡(luò)上許多人開(kāi)始討論國(guó)寶流失海外的話題。后來(lái)有人模仿過(guò)嗎？有，但《逃出大英博物館》從未被超越。

“夏果”是真的花時(shí)間、花心思去國(guó)外實(shí)地探察并梳理創(chuàng)作元素的。《ENEMY》又讓他們推掉商單，把時(shí)間放在研磨劇本和呈現(xiàn)形式上，沒(méi)有臺(tái)詞就靠表演抓住觀眾，看似拍攝流程和硬件配置簡(jiǎn)陋，實(shí)則人家是簡(jiǎn)陋不簡(jiǎn)單。

《吉時(shí)已到》在“簡(jiǎn)陋”的基礎(chǔ)上把懸念做足，融合中式民俗和戲曲元素。《ENEMY》也運(yùn)用戲曲元素在有限的空間里擴(kuò)張懸念，架設(shè)劇情。結(jié)果萬(wàn)變不離其宗，兩個(gè)團(tuán)隊(duì)都把“愛(ài)情”和“愛(ài)國(guó)”的腔調(diào)拉得滿滿的。

觀眾會(huì)罵街嗎？不會(huì)。

他們被感動(dòng)了——

好作品是有靈魂的。

即便不是專業(yè)人士，也能感受到園子和“夏果組合”在創(chuàng)作過(guò)程中的歡脫與松弛：

這個(gè)故事有意思，拍出來(lái)吧！

原始的創(chuàng)作熱情+真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，比流量明星和豪華陣容更吸引眼球。

實(shí)際上自從這兩部作品在網(wǎng)上大火后，大家都不約而同地猛踩一些行業(yè)“產(chǎn)品”，同時(shí)印證了必須讓話語(yǔ)權(quán)下沉才能有好作品的消費(fèi)趨勢(shì)——

每年行業(yè)論壇都在開(kāi)，都在說(shuō)年輕人不看xx了，都說(shuō)頭部產(chǎn)品要如何如何，誰(shuí)真的想了解年輕人呢？

高度極簡(jiǎn)化的生產(chǎn)模式讓越來(lái)越多的年輕人傾向“年輕態(tài)”的作品，并對(duì)這類作品自帶寬容預(yù)期。

其實(shí)《吉時(shí)已到》和《ENEMY》的成功讓人想起早期出圈的《太子妃升職記》，當(dāng)年這部劇爆火的原因不是主題價(jià)值，而是它“真誠(chéng)的簡(jiǎn)陋”，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)近乎直白地告訴大家：

“我沒(méi)錢，就這么湊合拍。”

然后人們?cè)诠笮χ校肺兑粋€(gè)穿越并性轉(zhuǎn)的主角吃癟又感人的故事。

還是“簡(jiǎn)陋不簡(jiǎn)單”。

遺憾的是，“學(xué)院派”堅(jiān)信導(dǎo)演、編劇、攝影、后期都該各司其職，項(xiàng)目會(huì)議必須各部門到齊，大家拿著筆記本發(fā)表意見(jiàn)時(shí)都要“收著”說(shuō)。因?yàn)槔嫦嚓P(guān)，團(tuán)隊(duì)就成了團(tuán)伙。

“素人派”沒(méi)這些門道和顧慮，他們不知道什么是“工業(yè)化”，也不懂什么是“杠桿”，只討論一件事：

這個(gè)故事好不好？這么拍好不好？能不能超越自己以前的作品？

于是團(tuán)伙成了團(tuán)隊(duì)。

這讓專業(yè)影視公司顯得尷尬無(wú)措——年度規(guī)劃有了，市場(chǎng)預(yù)期有了，盈利報(bào)告怎么寫(xiě)？

無(wú)論是“素人派”還是“學(xué)院派”，其實(shí)都沒(méi)有首先考慮受眾，二者區(qū)別在于“素人派”想要的是劇本扎實(shí)，表現(xiàn)方式靈活，上價(jià)值上得巧妙。“學(xué)院派”想的是“我要端著……”

創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的背后不是用“低成本”吸引注意力，而是證明了“人文主義”和“人本主義”的權(quán)重遠(yuǎn)大于“工業(yè)化流水線產(chǎn)品”。

03 大運(yùn)在己

今天我們需要正視《吉時(shí)已到》和《ENEMY》帶來(lái)的行業(yè)震撼——

不要迷信科技狠活，文化藝術(shù)發(fā)展起來(lái)的關(guān)鍵因素在“人”。

人不行，干啥啥不行。

真正醉心于文化創(chuàng)作的人看了他們的作品會(huì)流淚。

渴望看到好作品的觀眾看了他們的作品也會(huì)流淚。

消費(fèi)者真的在乎某一類作品是“低端”還是“高端”嗎？

他們?cè)诤醯氖鞘欠裼腥嗽敢鉃樗麄?strong>“開(kāi)單”講一個(gè)好故事，他們認(rèn)可了，才會(huì)買單。

現(xiàn)在兩個(gè)團(tuán)隊(duì)的作品各自擁有可觀的瀏覽量與相關(guān)話題討論，相關(guān)二創(chuàng)遍及全網(wǎng)，這是任何一種營(yíng)銷手段都做不到的。傳統(tǒng)影視行業(yè)的老炮兒被新人碾壓不是新鮮事，但如果素人創(chuàng)作者能吊打所有專業(yè)人士時(shí)，從業(yè)者真的應(yīng)該認(rèn)真思考了。

都說(shuō)AI能取消技術(shù)門檻，都說(shuō)降本增效能緩解行業(yè)壓力。

內(nèi)容咋辦？

人家現(xiàn)在手搓的作品已經(jīng)突破了傳統(tǒng)宣發(fā)和內(nèi)容壁壘，說(shuō)到底反映出一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)：

觀眾，特別是年輕人，是否還相信你的夸夸其談？

理論上每個(gè)行業(yè)的容錯(cuò)空間都很大，但如果“五一”長(zhǎng)假至今，最火的話題不再是影視劇而是素人手搓大師的話，說(shuō)明專業(yè)影視公司被民間素人搶走市場(chǎng)口碑的趨勢(shì)已經(jīng)到來(lái)了。

現(xiàn)在對(duì)于從業(yè)者來(lái)說(shuō)，也不是給“民間素人更大的施展空間”并“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”，而是從這些勇敢的年輕人身上反觀自己的容錯(cuò)機(jī)制、官僚思想、反應(yīng)速度等更深層次的問(wèn)題。

大運(yùn)在己，意思是只有自身改變并突破桎梏，打破慣性思維才有改變命運(yùn)的可能。

如今素人手搓作品的破圈，能否讓專業(yè)人士意識(shí)到“大運(yùn)在己”？也是整個(gè)影視行業(yè)要去面對(duì)自我的重塑方向。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

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