墨寄閑情，筆潤晚晴

——聶子榮行草書法藝術評析

行草之妙，在于剛柔相濟、動靜相生，在于法度之內的自由揮灑，更在于筆墨之間的情感流露。它既需楷書的扎實根基，又需草書的靈動灑脫，是書法藝術中最能彰顯書家心性與情懷的書體。聶子榮先生，筆名紫銘、子龍，退休之后，未墜青云之志，反倒以筆墨為伴，從楷書入手，循序漸進，終至行草，在墨香浸潤中安放身心，在筆墨耕耘中涵養氣韻。不同于專業書家的科班路徑，聶先生的行草書法，沒有刻意的技法雕琢，沒有功利的創作追求，唯有歲月沉淀的從容、潛心研習的赤誠，以及藏在筆墨間的閑情與風骨，其作品兼收楷書的端莊與草書的靈動，雅正之中見灑脫，沉穩之內藏飄逸，細讀之下，既有傳統行草的筆墨韻味，又有獨屬于老者的溫潤與通透，恰如晚晴余暉，溫潤而有力量，淡雅而有韻味。

談及聶子榮先生的行草，必先提及他“由楷至行”的研習之路——這看似尋常的路徑，實則是他行草書法根基扎實、氣韻沉穩的關鍵所在。書法一道，楷書為基，無楷之端莊，便無行草之灑脫，歷代行草大家，無不以楷書為根基，方能在自由揮灑中不失法度。聶先生退休之后，摒棄塵囂，潛心筆墨，并未急于求成直奔行草，而是沉下心來，從楷書入手，一筆一劃打磨筆法，一字一句規整結體，在臨習經典中沉淀基本功。這種“慢下來”的研習態度，讓他避開了當代不少習書者“重行草、輕楷書”的浮躁誤區，也讓他的行草書法，從一開始就站在了堅實的傳統根基之上。

觀聶先生的行草作品，最先感受到的便是“楷底深厚，行草有度”的特質。他的行草，沒有草書的狂放不羈，也沒有行書的過于拘謹，而是介于二者之間，兼顧行書的流暢與草書的靈動，卻始終不越法度雷池。這正是他深耕楷書的成果——楷書的嚴謹法度，早已融入他的筆墨血脈，即便行筆流暢、揮灑自如，也始終保持著筆畫的規整與結體的端莊。其行筆，承接楷書的沉穩，起筆利落、行筆從容、收筆含蓄，沒有絲毫輕飄浮滑之感，每一筆都透著扎實的控筆能力，如老驥伏櫪，沉穩而有力量；其轉折，緩急有度，圓轉自然，既沒有楷書的生硬棱角，也沒有草書的肆意纏繞，而是剛柔并濟，轉折之間盡顯筆墨的韻律感；其牽絲連帶，自然流暢，恰到好處，既起到了連貫筆墨、貫通氣韻的作用，又不顯得繁瑣雜亂，做到了“牽絲不亂，連帶有序”，盡顯行草書法“筆斷意連”的精髓。

聶先生的行草，最動人的莫過于其筆墨間的“自然之氣”——不刻意、不造作，不追求炫技，不故作姿態，每一筆、每一字，都是他心性的自然流露，是他晚年生活心境的真實寫照。退休之后，他擺脫了職場的忙碌與功利的束縛，研習書法純粹是出于熱愛，出于對筆墨藝術的敬畏與熱愛，這種“無功利”的創作心態，讓他的筆墨變得格外從容、溫潤。他的行草作品，沒有刻意追求章法的華麗，也沒有刻意雕琢筆墨的韻味，而是自然排布、隨心揮灑，筆墨濃淡相宜，虛實相生，通篇一氣呵成，渾然一體。比如他的行草條幅，開篇沉穩內斂，行筆漸次舒展，結尾收束從容，通篇節奏舒緩，氣韻貫通，如行云流水，不疾不徐，既有著行書的流暢靈動，又有著草書的疏朗灑脫，更有著老者的沉穩與淡然。

在結體排布上，聶先生的行草盡顯“穩中有變，雅俗共賞”的審美追求。他的行草結體，既延續了楷書“中宮收緊、間架規整”的特點，又融入了行草“靈活多變、欹正相生”的特質，字字端莊而不呆板，靈動而不雜亂。其結體疏密得當，欹正相生，偶爾的欹側傾斜，不僅沒有破壞整體的平衡，反而增添了作品的生動性與節奏感，讓每一個字都鮮活靈動，富有生命力。不同于一些書家刻意追求結體的怪異新奇，聶先生的行草結體，始終堅守傳統審美，兼顧規整與靈動，雅正與灑脫，無論是單個字的結體排布，還是通篇的章法布局，都透著一種“大道至簡”的審美情趣——看似簡單，實則暗藏匠心，看似隨意，實則法度森嚴。這種結體風格，既符合傳統行草的審美規范，又貼合當代人的審美需求，雅俗共賞，深受書法愛好者的喜愛。

尤為值得稱道的是，聶先生的行草書法，不僅有筆墨技藝的展現，更有情感與情懷的寄托，做到了“筆墨載情，情寄墨間”。書法是情感的藝術，筆墨的濃淡、輕重、緩急，無不承載著書家的心境與情懷。聶先生退休之后，以筆墨為伴，將晚年的閑適、從容、淡然，以及對生活的熱愛、對生命的感悟，都融入到筆墨之中。他的行草作品，時而沉穩舒緩，如閑庭信步，盡顯晚年的從容與淡然；時而流暢灑脫，如行云流水，彰顯內心的自由與灑脫；時而濃墨重彩，如激情澎湃，寄托對生活的熱愛與期許。這種情感的流露，不是刻意為之，而是自然融入，讓他的筆墨有了溫度，有了靈魂，也讓他的行草作品，超越了單純的筆墨技藝，成為一種情感的表達，一種精神的寄托。

細品聶子榮先生的行草作品，沒有驚天動地的筆墨奇觀，沒有刻意炫技的技法展現，卻有著一種“于無聲處聽驚雷”的力量，一種“平淡之中見真章”的韻味。他的筆，是沉穩的，承載著歲月的沉淀與人生的閱歷；他的墨，是溫潤的，寄托著晚年的閑適與內心的從容；他的字，是靈動的，彰顯著對藝術的熱愛與對自由的追求。他的行草，不追求完美無瑕，卻追求自然本真；不追求標新立異，卻追求雅正端莊，這種創作理念，恰是當代書法創作中最難得的“本真”與“純粹”。

行草書法，講究“意在筆先，筆隨心動”，聶子榮先生的行草，正是這樣一種“心筆合一”的藝術表達。他在創作時，不受外界干擾，不被技法束縛，隨心而動，隨情而發，筆墨之間，盡是內心的真實寫照，盡是晚年的從容與淡然。他的作品，沒有復雜的章法布局，沒有繁瑣的筆墨雕琢，卻能讓人在細讀之下，感受到一種心靈的寧靜與慰藉，感受到一種歲月的溫潤與力量——這便是他行草書法的魅力所在，也是他數十年潛心研習的成果。

書法藝術的傳承，從來不是專業書家的專屬，而是每一位熱愛筆墨者的共同追求。聶子榮先生退休之后，潛心研習行草，以筆墨為伴，以熱愛為燈，在傳統筆墨的世界里深耕不輟，不僅提升了自身的藝術修養，更用自己的方式，傳承著中國書法的博大精深。他的行草書法，或許沒有達到專業大家的高度，卻有著獨屬于自己的韻味與風骨，有著獨屬于老者的溫潤與通透。

愿聶子榮（紫銘）先生，在筆墨之路上，繼續堅守熱愛，潛心研習，以筆為友，以墨為伴，在行草的世界里揮灑才情、安放身心，用更多優秀的作品，詮釋晚年的美好與書法的魅力，也讓更多人感受到，書法不僅是一種藝術，更是一種生活態度，一種精神寄托，一種跨越歲月的美好傳承。

（文/田野）

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