張藝謀擔(dān)任監(jiān)制的48集電視劇《主角》，終于于2026年5月10日上線(xiàn)了。

自從2023年看完陳彥的原著后，我就對(duì)這部作品的影視化改編，充滿(mǎn)了期待。

很想看一看，在原小說(shuō)中那些性格各異且血肉豐滿(mǎn)的人物，究竟會(huì)有怎樣的呈現(xiàn)？

昨晚連追4集，怎么說(shuō)呢？有驚喜，也有遺憾。

這次改編的力度很大，從劇情到人物設(shè)定，與原著相比，都有很大的不同。

比如在原著中，舅舅胡三元到秦嶺深處的九巖溝?尋找秦腔苗子，一眼就相中了易招弟（后改名易青娥和憶秦娥）的戲曲天賦，所以執(zhí)意將她帶到縣城。

然而在電視劇中，編導(dǎo)卻將劇情設(shè)定為，胡三元先看中了姐姐易盼弟，但因?yàn)榻憬阋呀?jīng)許有婚配，婆家提出苛刻條件，導(dǎo)致盼弟的希望破滅，這才有了妹妹代替姐姐的橋段出現(xiàn)。

這樣的改編，的確更具有強(qiáng)烈的戲劇沖突，通過(guò)兩姐妹被動(dòng)接受命運(yùn)安排的設(shè)定，給人一種“命運(yùn)錯(cuò)位”的無(wú)力感。

再比如原著中對(duì)童年易招弟的描繪，主要突出了她那天然的野性，而并非是“啞巴”。可是到了電視劇版本中，卻用了大量的篇幅，來(lái)展現(xiàn)易招弟的“不肯開(kāi)口”。

這樣的鋪墊，確實(shí)使得易招弟在招生考試中突然爆發(fā)的原生態(tài)嘶吼，更加直擊靈魂。

另外劇本對(duì)胡三元、胡彩香（原著中名字為花彩香）等角色，也進(jìn)行了很大程度的調(diào)整，雖然看上去更具“正能量”，但卻削弱了原著的真實(shí)性。

這也導(dǎo)致張嘉益所扮演胡三元，和秦海璐所扮演的胡彩香，與原著中的描寫(xiě)，有了很大出入。

不過(guò)這部劇很大的一個(gè)亮點(diǎn)，就是匯聚了一幫有實(shí)力的好演員。

張嘉益、秦海璐的演技毋容置疑，他們都較好地演繹出了劇本中的胡三元和胡彩香。

出演米蘭的王曉晨、出演茍存忠的孫浩、出演小白鞋的王麗坤、出演黃正經(jīng)的姬他、出演何大錘的苗阜等，也各有出彩之處。

但看過(guò)前4集之后，我覺(jué)得在這一眾演技派中，演得最好的演員，并非扮演胡三元的張嘉益，反而是另外兩位演員。

他們一個(gè)是扮演童年易來(lái)弟（易青娥）的王少熙。

一個(gè)是扮演朱繼儒的李澤鋒。

兩位演員，一個(gè)用最少的臺(tái)詞演出了角色的“魂”。

另一個(gè)則用精準(zhǔn)的分寸感演出了角色的“骨”。

咱們先說(shuō)王少熙。

首先在外形和妝造上，王少熙不像其他年代劇中的童星那樣，擁有精致的妝容，和脫離年代的造型，而是通過(guò)土氣、粗糙、原生態(tài)這種還原年代的真實(shí)造型，體現(xiàn)出了易青娥這個(gè)從未走出過(guò)大山的村野丫頭的質(zhì)樸與純真。

頭發(fā)顯然是許久沒(méi)有洗過(guò)，發(fā)型亂糟糟，發(fā)質(zhì)枯黃，毫無(wú)光澤，發(fā)間沾著的草屑與塵土，才是鄉(xiāng)村丫頭最真實(shí)的模樣。

此外她面色蠟黃，臉頰和鼻尖永遠(yuǎn)沾著灰，一看就是常年干活、沒(méi)保養(yǎng)過(guò)的膚質(zhì)。

然而她的五官很清秀，而且那雙大眼睛特別引人注目，尤其是那清澈的眼神，令人過(guò)目難忘。

相比妝造，王少熙那富有靈氣的表演，更是點(diǎn)睛之筆。

比如面對(duì)生人時(shí)，習(xí)慣性地閉嘴、縮肩，但看人的眼神，卻是那么大膽，有一股子不服輸?shù)木髲?qiáng)勁兒。

在遇到自己不情愿做的事情時(shí)，她本能的反抗就是用她那雙大眼睛，表達(dá)無(wú)聲的質(zhì)疑。

她的表演，最難得的，就是那份少見(jiàn)的純真，不像成熟演員們，擁有套路化的演技套路，但卻反而使得她所扮演的易青娥，更為真實(shí)、自然、不做作。

沒(méi)有華麗包裝，全靠鄉(xiāng)土感和靈氣，卻讓王少熙成為了電視劇《主角》中最大的驚喜之一。

童年易青娥在劇中的人設(shè)，是不愛(ài)說(shuō)話(huà)的孩子，喜歡將心事藏在心底。這自然為演員的表演，增加了難度。然而王少熙卻把握得相當(dāng)?shù)轿弧：芏鄨?chǎng)戲，易青娥都沒(méi)有臺(tái)詞，可王少熙卻通過(guò)眼神，準(zhǔn)確體現(xiàn)了易青娥的內(nèi)心感受。

所以我覺(jué)得，王少熙是以“原生”之態(tài)，塑造了易青娥的“無(wú)聲”之魂。

我們完全可以用 “本真化” 與 “細(xì)節(jié)化” 來(lái)精準(zhǔn)總結(jié)她的表演。

先說(shuō)本真化的表演。

王少熙的可貴之處，在于她不是“演”一個(gè)孩子，而是“成為”了易來(lái)弟。

她沒(méi)有刻意模仿的痕跡，然而一舉一動(dòng)都帶著九巖溝的泥土氣。

初入縣劇團(tuán)時(shí)，那種新奇又無(wú)所適從的茫然，仿佛就是這個(gè)放羊娃命運(yùn)的實(shí)體化。

更難得的是，她眼神里那種“憨直執(zhí)拗”的倔勁，則預(yù)示了這個(gè)女孩與命運(yùn)抗?fàn)幍膱?jiān)韌底色。

在細(xì)節(jié)化塑造方面，王少熙又用無(wú)聲的“抽鼻子”的習(xí)慣動(dòng)作，傳遞了易青娥的性格與底色。

每當(dāng)易青娥面臨不懂的局面，或不愿接受的事實(shí)時(shí)，她總會(huì)下意識(shí)地抽動(dòng)一下鼻子。這個(gè)動(dòng)作，將她面對(duì)未知世界的無(wú)助與緊張呈現(xiàn)了出來(lái)，也讓角色的性格特征變得極度鮮明。

一個(gè)角色，臺(tái)詞越少，在表演上就越見(jiàn)功力。

總得通過(guò)一些別出心裁的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，讓觀眾在第一時(shí)間，就對(duì)角色產(chǎn)生認(rèn)知和興趣。

而王少熙就很好地通過(guò)眼神和微表情完成了角色的內(nèi)心敘事。

如果說(shuō)王少熙對(duì)原著中的易青娥進(jìn)行了高度還原，那么李澤鋒則以收放之姿，將朱繼儒這個(gè)“人精”的圓滑，演到了骨子里。

朱繼儒是憶秦娥成長(zhǎng)過(guò)程中所遇到的最重要的伯樂(lè)之一，也是改變憶秦娥人生命運(yùn)的核心人物。

他務(wù)實(shí)、專(zhuān)業(yè)、有魄力，是一位在任何時(shí)候都保持清醒的基層領(lǐng)導(dǎo)干部形象。

他有真才實(shí)學(xué)，又有改革的信心，但出場(chǎng)時(shí)他還身處于混亂年代的末期，還只是寧州劇團(tuán)的副主任，上面有滿(mǎn)嘴口號(hào)的黃主任壓著，沒(méi)有太多話(huà)語(yǔ)權(quán)。他對(duì)此心知肚明，很清楚自己的位置，不該出頭的時(shí)候絕不出頭，不該亮相的時(shí)候絕不亮相。

而且他深諳職場(chǎng)潛規(guī)則，在無(wú)力改變現(xiàn)狀的時(shí)刻，他善于適應(yīng)形勢(shì)，藏匿鋒芒，把高光時(shí)刻讓給黃主任，自己甘愿演好一個(gè)敲邊鼓的角色。

可一旦獲得機(jī)會(huì)，他才拿出自己的真本事，憑借“朱五條”，一舉改變劇團(tuán)風(fēng)氣。

所以這個(gè)角色，是“人精中的人精”。

而李澤鋒的表演，則將朱繼儒的“精”與“滑”演繹到了極致。

比如在一開(kāi)場(chǎng)的全團(tuán)大會(huì)上，黃主任講完話(huà)后，率先鼓掌的朱繼儒，“馬屁”拍得多么巧妙到位，微表情多么滴水不漏。

再比如花彩香的主角位置被米蘭頂替后，花彩香氣不過(guò)，當(dāng)眾戲弄始作俑者黃主任，要找黃主任“深入交流”一下時(shí)，朱繼儒那個(gè)隱藏不住的“八卦表情”，多么精彩？

最精彩的一場(chǎng)戲，來(lái)自在劇團(tuán)“招生組”討論是否接收銀娃（黃主任老婆的侄子）時(shí)，大家明知道這個(gè)“三棍子打不出一個(gè)屁”來(lái)的娃不是唱戲的料，可因?yàn)辄S主任的地位，幾位考官還是絞盡腦汁來(lái)想辦法找出接收的理由。

在這場(chǎng)戲里，李澤鋒的演繹，真是妙趣橫生。他在黃主任“義憤填膺”時(shí)，只當(dāng)沒(méi)看見(jiàn)，只在一旁偷偷練口型操（由此可見(jiàn)朱繼儒也是學(xué)過(guò)表演出身），對(duì)黃主任的話(huà)充耳不聞，一副“事不關(guān)己，高高掛起”的模樣。

可一旦被黃主任點(diǎn)名，他便立刻恢復(fù)“馬屁精”狀態(tài)，一大套“冠冕堂皇”的理由張嘴就來(lái)：銀娃這娃根紅苗正，一看就有貧下中農(nóng)的品質(zhì)，這樣的娃，他不是“資本主義的苗”，而是“社會(huì)主義的草”，就算不能演主角，難道不能演配角、跑龍?zhí)祝吭蹅兊膭F(tuán)，不就應(yīng)該多招收這樣“綠油油的草”嗎？

一番話(huà)，再配合他一本正經(jīng)的表情，將黃主任拍得舒舒服服，又令其他幾位評(píng)委心服口服。

李澤鋒的演繹精準(zhǔn)且富有層次，將朱繼儒這個(gè)“人精中的人精”詮釋得入木三分，其驚艷之處主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一是于藏拙處顯精明，善于洞察人心。

朱繼儒最大的特點(diǎn)是“藏”。

李澤鋒精準(zhǔn)地捕捉了他在黃主任陰影下那種“藏鋒”與“伺機(jī)”的生存哲學(xué)。

在黃主任高談闊論時(shí)，李澤鋒演出了朱繼儒那種刻意的“置身事外”。

低頭“練口型操”，仿佛一個(gè)無(wú)關(guān)的旁觀者。這并非神游天外，而是對(duì)劇團(tuán)管理層“不屬我管，我便旁觀”的清醒認(rèn)知。

一旦被點(diǎn)名，他立刻無(wú)縫切換回“好下屬”狀態(tài)。一番“社會(huì)主義的草”的言論，既把黃主任拍得舒舒服服，又邏輯嚴(yán)密到讓其他人無(wú)話(huà)可說(shuō)，確實(shí)堪稱(chēng)滴水不漏。

二是于分寸間見(jiàn)專(zhuān)業(yè)，愛(ài)才惜才。

作為一個(gè)懂戲的領(lǐng)導(dǎo)，朱繼儒對(duì)好苗子有著本能的愛(ài)惜。李澤鋒在處理這種情感時(shí)，分寸感拿捏得極好。

比如胡三元來(lái)“遞話(huà)”那場(chǎng)戲，他沒(méi)有表現(xiàn)出任何徇私的跡象。但眼神中對(duì)易青娥潛力的欣賞，幾乎要溢出他故作嚴(yán)肅的表情。

而當(dāng)談話(huà)結(jié)束，他不自覺(jué)地跟著易青娥抽了一下鼻子。這個(gè)設(shè)計(jì)無(wú)比精妙，瞬間展現(xiàn)了這個(gè)“老油條”內(nèi)心柔軟、可愛(ài)、與角色產(chǎn)生共鳴的一面。

在劇中，這幾乎成了他們師徒之間一種默契的暗號(hào)。

三是于再造中見(jiàn)鮮活，超越了原著中的描寫(xiě)。

李澤鋒的表演是建立在原著基礎(chǔ)之上的再創(chuàng)造，他賦予了文字以靈魂，讓朱繼儒“活”了起來(lái)。

他通過(guò)眾多細(xì)節(jié)，將角色從小說(shuō)中“表面忠厚，內(nèi)心深沉”的扁平描述，變成一個(gè)在復(fù)雜職場(chǎng)中游刃有余、既有七情六欲又有真才實(shí)學(xué)的“人”，而非臉譜化的“圓滑分子”。

李澤鋒因在《三十而已》中扮演許幻山而火爆出圈，之前他出演了一系列同類(lèi)角色，但這一次，他的表演有突破，有創(chuàng)新，飾演的朱繼儒完全不同以往，顯示出了他作為實(shí)力演員的真本事。

是的，在電視劇《主角》中，小演員王少熙是用“渾然天成”這種最樸素的方法，塑造了一個(gè)深入人心的“山里娃”形象。

而中生代演員李澤鋒，則用精確的控制和豐富的細(xì)節(jié)，將一個(gè)內(nèi)斂精明的角色演得鮮活有趣。

他們各位憑借出色的演繹，使得各自的角色，成為了電視劇《主角》中最搶眼的一筆。

那么各位在看過(guò)這部劇之后，對(duì)哪位演員的印象最為深刻呢？歡迎大家通過(guò)留言區(qū)，與更多網(wǎng)友，進(jìn)行討論，各抒己見(jiàn)吧。