筆走龍蛇寄情懷 草韻縱橫見胸襟

——李順義草書藝術(shù)評(píng)析

草書為諸書之最難，貴在法度森嚴(yán)而意態(tài)飛揚(yáng)，于迅疾揮運(yùn)中見骨力，于連綿流轉(zhuǎn)中見性情。古往今來(lái)，能沉潛傳統(tǒng)、融古出新，以筆墨承載精神、以線條抒寫胸襟者，方得草書真髓。山東淄博博山籍書法家李順義先生，數(shù)十年來(lái)浸潤(rùn)草法，心無(wú)旁騖，以王羲之、懷素、智永、沈粲及毛主席書風(fēng)為研習(xí)主線，深耕筆墨、涵養(yǎng)心性，專注以草書演繹偉人詩(shī)詞、唐詩(shī)經(jīng)典，在長(zhǎng)期的筆墨實(shí)踐中，錘煉出縱橫飄逸、大氣磅礴的藝術(shù)風(fēng)貌。其作品既守古法之嚴(yán)謹(jǐn)，又含時(shí)代之氣象，筆墨間兼具技法功力與人文情懷，在當(dāng)代草書創(chuàng)作中獨(dú)樹一格，值得深入品讀與探析。

李順義先生習(xí)草，走的是一條溯源經(jīng)典、取法多元的正途，絕非淺嘗輒止、盲目求狂的野路子。草書看似揮灑自由，實(shí)則法度最為嚴(yán)苛，若無(wú)深厚的傳統(tǒng)根基，極易陷入浮滑、潦草、雜亂的弊病。先生深諳此理，自少時(shí)結(jié)緣筆墨起，便摒棄浮躁之心，一頭扎進(jìn)歷代草書經(jīng)典之中，循序漸進(jìn)、久久為功。他取王羲之草書的妍美流便、內(nèi)擫含蓄，研習(xí)其牽絲映帶、欹正相生的結(jié)體意趣；追摹懷素大草的圓勁飛動(dòng)、迅疾奔放，領(lǐng)悟其使轉(zhuǎn)連綿、線條如屈鐵盤絲的磅礴氣勢(shì)；承襲智永草書的溫潤(rùn)持重、筆筆不茍，錘煉中鋒行筆、力透紙背的扎實(shí)功底；借鑒明代沈粲草書的勁健開張、舒展大氣，豐富字形開合變化與章法節(jié)奏；同時(shí)潛心揣摩毛澤東書法的雄奇豪邁、大開大合，吸納其布局的跌宕、筆勢(shì)的奔放與格局的宏闊。

觀李順義先生的草書作品，最直觀的感受便是線條質(zhì)量上乘，骨力與氣韻兼?zhèn)洹＞€條是草書的靈魂，線條的質(zhì)感直接決定作品的生命力。先生運(yùn)筆始終堅(jiān)守中鋒立骨，側(cè)鋒取勢(shì)，起筆藏露相宜，行筆輕重有度，轉(zhuǎn)折圓方互濟(jì)。書寫時(shí)筆鋒控制精準(zhǔn)，迅疾處不飄、厚重處不滯，長(zhǎng)線連綿處勁健貫通，短線點(diǎn)畫處凝練傳神。其線條既有懷素草書的圓暢婉轉(zhuǎn)，又兼具毛體書法的蒼勁厚重，剛?cè)嵯酀?jì)、潤(rùn)燥相生，看似一氣呵成、揮灑自如，實(shí)則筆筆有來(lái)路、處處見功力。沒(méi)有刻意追求狂怪張揚(yáng)，卻在自然流轉(zhuǎn)間生出萬(wàn)千氣象，每一根線條都飽含書寫者的情緒與節(jié)奏，或舒緩、或激昂、或沉郁、或昂揚(yáng)，與書寫內(nèi)容深度契合。

在結(jié)字布局上，先生尤擅寬舒開張、疏密有致，盡顯大氣磅礴的格局。草書結(jié)體忌局促拘謹(jǐn)，亦忌松散無(wú)度，李順義先生深諳欹正相生的造形之道。他的字形大多取寬博之勢(shì)，中宮開闊，筆畫舒展，摒棄細(xì)碎拘謹(jǐn)?shù)呐挪挤绞剑肿种g顧盼呼應(yīng)、行氣貫通。單字或正或欹，或收或放，大小錯(cuò)落自然；通篇排布節(jié)奏鮮明，快慢起伏得當(dāng)，墨色濃淡虛實(shí)變化豐富。書寫毛澤東詩(shī)詞這類格局宏大的內(nèi)容時(shí)，他放大字形的開張度，強(qiáng)化筆勢(shì)的奔放感，以跌宕的章法、雄健的筆力，烘托詩(shī)詞的豪邁氣魄與家國(guó)情懷；書寫唐詩(shī)小品時(shí)，則收束鋒芒，于飄逸中添幾分清雅，線條柔婉有度，結(jié)體靈動(dòng)秀逸，實(shí)現(xiàn)了書風(fēng)與文意的高度統(tǒng)一。通篇觀之，縱橫開合間氣勢(shì)充沛，筆墨流轉(zhuǎn)間意蘊(yùn)綿長(zhǎng)，真正做到了含文包質(zhì)、形神兼?zhèn)洹?/p>

先生的創(chuàng)作題材高度聚焦，以毛主席詩(shī)詞、經(jīng)典唐詩(shī)橫幅為主，這一選擇，既是筆墨方向的堅(jiān)守，更是精神情懷的寄托。偉人詩(shī)詞氣魄雄渾、意境高遠(yuǎn)，自帶磅礴氣勢(shì)與革命浪漫主義情懷，與草書奔放不羈、揮灑自由的藝術(shù)特質(zhì)天然契合。李順義先生以草書寫偉人詞、抒家國(guó)志，筆墨與文辭共振，技法與情懷相融。他書寫《沁園春·雪》，線條開闊跌宕，結(jié)體雄健舒展，將北國(guó)風(fēng)光的壯闊、偉人胸襟的博大盡數(shù)呈現(xiàn)；書寫各類經(jīng)典唐詩(shī)，又能隨詩(shī)意調(diào)整筆勢(shì)，或清雅閑適，或沉郁婉轉(zhuǎn)，或雄渾豪邁，以筆墨詮釋詩(shī)意，以線條渲染情感，做到了書為心聲、筆墨載道。在當(dāng)下不少書家一味追求形式獵奇、題材空泛的環(huán)境下，先生堅(jiān)守經(jīng)典內(nèi)容、深耕紅色文脈，讓書法不止于技法呈現(xiàn)，更成為傳承文化、抒發(fā)情懷的載體，賦予作品厚重的人文內(nèi)涵。

書法從來(lái)不止是技法的堆砌，更是書寫者心性、修養(yǎng)、品格的外化。李順義先生博山故土滋養(yǎng)了他沉穩(wěn)質(zhì)樸、踏實(shí)堅(jiān)韌的性情，數(shù)十年孜孜以求、默默耕耘，不逐虛名、不事張揚(yáng)，在筆墨修行的同時(shí)注重個(gè)人品德修養(yǎng)，嚴(yán)于律己、謙和內(nèi)斂。這份沉靜內(nèi)斂的品格，也深深烙印在他的書法之中。其草書雖奔放縱橫，卻無(wú)狂躁戾氣；雖線條飛動(dòng)，卻始終沉穩(wěn)有度。筆墨間不見刻意炫技的浮躁，唯有厚積薄發(fā)的從容；不見嘩眾取寵的怪異，唯有自然真摯的氣韻。先生將個(gè)人的人生感悟、家國(guó)情懷、文化敬畏融入每一筆一畫，讓作品既有草書的藝術(shù)張力，又有人格的溫度與厚度。

賞讀李順義先生的草書，如觀長(zhǎng)風(fēng)過(guò)境，筆勢(shì)浩蕩；如聽山河回響，氣韻綿長(zhǎng)。其筆墨縱橫處，是經(jīng)典文脈的延續(xù)；其線條流轉(zhuǎn)間，是個(gè)人胸襟的抒發(fā)。先生以草書為媒介，守古法、抒情懷、傳文脈，在一方宣紙之上，寫盡山河氣魄，道盡筆墨初心。假以時(shí)日，隨著筆墨修養(yǎng)與人生閱歷的不斷沉淀，其草書藝術(shù)必將愈發(fā)醇厚，綻放出更為獨(dú)特動(dòng)人的藝術(shù)光彩。

（文/田野）

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