郭鼎新（1905——1965），人稱郭家雀，因其擅長畫家雀而得名。他祖居康平縣東關(guān)屯鎮(zhèn)三臺子村，出身農(nóng)民。

當(dāng)他十幾歲在私塾讀書時，一次去縣城吳姓親戚家串門，吳家開襯裱鋪，正裱襯徐俊卿畫的“百羊圖”。對他啟發(fā)很大，當(dāng)時心想：既有“百羊圖”。無論什么動物都能畫出百種動作，關(guān)鍵在于人們留不留心，看來學(xué)會畫畫也不錯！于是他萌生了學(xué)畫畫的念頭。回家之后，就準(zhǔn)備紙、筆、顏料開始學(xué)畫。沒有師傅指點，他就自己探索，先從畫家雀做起，以為此類動物到處可見，便于模仿。他堅持有空就畫，一次不成再畫，勤學(xué)苦練，心中只有一個念頭，水到渠成，堅信時間一長，指定能夠畫好。“古人說“書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟”，”有志者事竟成“，他以勤為本，以苦為樂，持之以恒，作畫不止。有時他將家雀捉住，查翎數(shù)羽，翻來覆去地察看雀身的每個部位的顏色，當(dāng)時用赭石勾兌顏色，對雀作畫，一遍兩遍，直到相似為止。畫雀的最大是畫雀的動作，因為想畫百雀圖，如果都是一樣動作，豈不單調(diào)了，起碼得有立的、飛的、伏的、跳的、前望的，回首的、振翅的、翹足的、啄食的，相撲的、入巢的，等等，千姿百態(tài)不重樣，才能引人入勝。為此，他一年四季，年復(fù)一年隨時細心觀察雀的動作。夏天炎熱，他仰臥在大樹底下觀雀；冬天寒冷，他站在屋檐下看雀；不同季節(jié)不同時間、不同天氣，雀兒有不同的動作。每見到一種新的動作，他就回屋畫上一只，用作標(biāo)本，晾干之后裁剪下來，貼在事先畫好的一棵大樹為依托的畫紙上，貼了換、換了又貼，直到湊夠一百只不重樣，認為可心為止。功夫不負有心人，經(jīng)過十幾年的努力，終于畫成一張”百雀圖“，并以此為標(biāo)本，繼續(xù)深造，不斷更新，力求精益求精。一次他剛畫完的一只家雀，正在炕上晾著，被貓兒看見，猛地撲上去，以為是活雀，原來是個紙的。說明，此時他的畫技已達到爐火純青的地步。

劉希千藏

由于他畫的家雀活靈活現(xiàn)，三十多歲時就遠近馳名，人人稱他為”郭家雀“，而將其本名卻忘掉了。此時，街坊親友時常有人求他作畫，有的自拿紙張 ，有的白要，時間長了，在經(jīng)濟上感到吃緊，加上長期觀察雀的動作，造成視力減退，鏟地看不見苗，于是開始兼營有償作畫，彌補家庭經(jīng)濟來源。就這樣購畫者也接連不斷。曾記得在五十年代，朝鮮街有位肖姓老者，一次就買去三十多張，據(jù)說：回錦州老家分給親友！

在畫家雀成名的基礎(chǔ)上，他又逐漸學(xué)畫山水、人物、動物等，雖然都比不上畫家雀的過硬本領(lǐng)，卻也畫出一定的藝術(shù)水平。如用五尺宣紙畫的虎，根根茸毛，遠看像真虎一樣。另有一張狩獵圖，一獵人領(lǐng)一條犬，身背一只死狐貍，也形象逼真。還有一張龍鳳圖，一張兩漁翁抽煙對火和一張百羊圖，一張百雀圖，都是家藏珍品，在1993年都被其在臺灣的二兒子帶走。

郭鼎新于1965年3月16日病逝，終年60歲，他的遺作很豐，除其二子帶走一部分外（詳上），其余都在其長子處珍存。

郭鼎新畫畫所用顏料很簡單，除畫家雀應(yīng)用的赭石外，其余一律用水墨素描淡抹，使人看到有丹青之感。

郭家雀膝下有四男四女，四男在社會上都有不同的建樹。長子郭東升，原是長春戲裝錦旗社的戲裝設(shè)計師，現(xiàn)已退休。二子郭東昌（現(xiàn)名郭景陽），現(xiàn)住臺灣，屬中上層人物，1993年回鄉(xiāng)探親時，弟兄四人歡聚齊家屯。縣政協(xié)曾負責(zé)接待。三子郭東坡，原任長春市朝陽區(qū)人民醫(yī)院院長。現(xiàn)已退休。四子郭東亞，現(xiàn)住郝官屯鄉(xiāng)齊家屯村，農(nóng)民，縣政協(xié)委員。與其妻合作，擅長演地方戲（二人轉(zhuǎn)），在縣內(nèi)小有名氣。
（根據(jù)郭東亞講述整理）

尹天民補記：

郭家雀（郭鼎新）與沈蝴蝶齊名，同為康平縣解放前的名畫家現(xiàn)補充畫上的題詞如下：

（一）《百雀圖》的題詞：

圖成百雀，各有各形，

筆下云妙，出自性靈。

（二）《農(nóng)家樂》題詞：

已過農(nóng)忙際，鄉(xiāng)村樂事臻，

評詞開演講，群眾盡歡忻。

后記：本文在采訪過程中，得到縣政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，李文、趙金元和王德生同志曾親臨指導(dǎo)，謹致誠摯謝意。

若喜歡，請點個 在看哦