遼寧
這5部電影，風格各異，但它們有一個共同點：都在講人如何面對困境，每個人都在用自己的方式，成為自己世界的主人。
1.《世界的主人》
這部電影顛覆了那種傳統社會議題的敘事框架，它不是在消費你的同情心，而是來讓你重新想一想，一個人經歷過創傷，就一定要被定義成"受害者"嗎？她就不能繼續當她自己人生的主角嗎？
一個叫李主人的高三女生，因為拒絕在一份聯署請愿書上簽字，結果就被全校當成了異類。
女主這個姑娘真的太鮮活了，她打跆拳道、談戀愛、做義工、跟同學嘻嘻哈哈，完全就是個普通得不能再普通的高中生。
但她身上背著的事兒，換誰誰都得垮，而她當眾反問同學的那句話，我到現在想起來都起雞皮疙瘩。
大家都說她的人生已經被毀了，她當場就懟回去了："你覺得我的人生現在看起來像毀了嗎？"就這一句話，直接把整個電影拉到了一個我從來沒見過的維度上。
2.《火遮眼》
好久沒看到這么狠的國產動作片了，有一場謝苗在制冰廠里跟一群人死磕的戲，那個血濺到鏡頭上我以為是特 效，后來看花絮才知道是真血，有個武行鼻子被打破了，鏡頭沒停。
劇情就是女兒被拐，父親去救，但楊恩又那個小女孩演得太靈了，她跟謝苗打電話那場戲，真的是給人看破防了，你明知道最后肯定能救回來，但就是揪心。
結尾那段長鏡頭，據說快三十分鐘，一鏡到底的打斗。謝苗從一樓打到三樓，又從三樓打下來，中間換了好幾種兵器。
從棍子到椅子腿到徒手，感覺他打到后面自己都快站不住了，但就是不死，不是超 級英雄，就是一個父親，全靠一口氣撐著。
喬·塔斯利姆也超帥，他跟謝苗那場梯子上的二打一，看的時候全程沒敢喘氣，導演不愧是甄家班出來的，動作設計太有想法了。
3.《給阿嬤的情書》
電影講的是孫子為阿嬤去泰國找失聯幾十年的阿公，結果發現一個埋了半輩子的秘密。故事是徐徐展開的，就像泡茶，味道慢慢地出來。
阿嬤守了一輩子，等來的不是人，是一封封信，那些漂洋過海的“僑批”，就是舊時華僑寄回家的匯款信，是她的命。
而背后的真相，是兩個素未謀面的女人，用信義隔海相托，這種情義，現在真的少見。電影里幾乎全是潮汕話，老厝、拜神、喝茶的細節，煙火氣特別足。
沒有大明星，但阿嬤演得就像自己的外婆，她沒哭天喊地，就坐在那兒，你就覺得她心里裝著一片海。
4.《羅斯》
說它是歷史劇情片，但它又沒有那種古裝片的距離感，整個故事就圍繞一個驚人的秘密展開，一個女人，在17世紀戰后的亂世里，決定偽裝成男人活下去。
她帶著假文件，跑到一個誰也不認識她的村子，繼承了塊荒地。桑德拉·惠勒演得太好了，她不是那種“像男人”的演法，而是演出了一個被 逼到絕境、必 須用盡全力撐住這個身份的人。
她的眼神里永遠有一絲警覺，那種隨時可能被拆穿的恐懼，透過黑白畫面壓得人喘不過氣。羅斯贏得了所有人的信任，甚至有了愛人。
但她越成功，那個秘密就越沉重，電影是黑白的，畫面有種粗礪的詩意，節奏不快，但情感的張力從頭繃到尾，特別是結尾，收得恰到好處。
5.《泡泡糖女孩》
1994年的新加坡剛禁了口香糖7歲的小女孩“阿Girl”居然在學校偷偷做起了泡泡糖生意，是不是挺有經濟頭腦？但她的家庭正在經歷父母分居，她和5歲的妹妹被推來推去。
但導演沒有把她單純的拍成一個慘兮兮的可憐蟲。這女孩身上有種奇妙的韌勁兒，她會自己編故事，會做各種鬼馬小實驗，好像在用整個想象力給自己搭一座避難所。
很多鏡頭都是從她的高度看出去的，床底下、桌子下面、大人腿縫之間。她跟妹妹分享泡泡糖時那種“你一口我一口”的小氣模樣，試圖用透明膠帶把裂開的家庭照片粘回去，這些小動作真的一下子戳到心里了。
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