楊飛云（ 中國藝術(shù)研究院油畫院名譽(yù)院長）

楊飛云：首先非常高興也很感謝有這樣一個(gè)學(xué)術(shù)的探討，好多敬重的學(xué)者包括王鏞老師、丁寧老師，和我敬重的學(xué)者和理論家一起。通過這個(gè)展覽尚輝先生很深入的進(jìn)行了思考和全面的梳理，甚至放到美術(shù)史上的角度來就繪畫、模特和畫意這個(gè)主題做了很多分析，而且找了很多史料，今天又做這樣的一個(gè)座談，理論研討。我覺得畫什么和怎么畫，可能從第一天學(xué)畫，一直到中央美院上學(xué)的時(shí)候，一直到現(xiàn)在，是每天都要面對(duì)的一個(gè)事情，尤其是搞實(shí)踐的人差不多每一天都在尋找有畫意的，能觸動(dòng)自己從各種事物上抓取發(fā)現(xiàn)一些美感。

楊飛云《思遠(yuǎn)》190cmx140cm 2020年 布面油畫

這個(gè)展覽我覺得從我畫畫以來是很特別的一次展覽，應(yīng)該說最早我畫楊芳（楊簡濃）的時(shí)候是她在洛克菲勒做藝術(shù)總監(jiān)，這個(gè)山西女孩很有氣質(zhì)，她的裝束也很特別，有時(shí)候又有中國味又有現(xiàn)代味，又有山西人大方的感覺，我就說能不能給我做一次模特，然后就來了。合適畫一個(gè)像好像很容易，但是把這個(gè)像放在一個(gè)大的環(huán)境里是我有興趣的，我畫了三張不同的大尺幅的作品，楊芳本身有一種氣場和畫意，好像對(duì)我來說可能能夠讓我發(fā)揮一下，比如說頭上放了鹿還放了一點(diǎn)不合理的內(nèi)容，但是就覺得能夠放得住那個(gè)感覺。

第二就是畫簪花仕女，其實(shí)簪花仕女形象特點(diǎn)和現(xiàn)代人離得太遠(yuǎn)了，但是一想到中國的仕女，那張畫就是經(jīng)典當(dāng)中的經(jīng)典。我并不想把這個(gè)只是個(gè)背景，這是真人畫到一個(gè)空間里，而是能不能把這個(gè)仕女和楊芳這樣一個(gè)形象有機(jī)結(jié)合，她正好有那件衣服是很瑰麗的又有一點(diǎn)中式現(xiàn)代化，放到一起的時(shí)候我嘗試著去畫去表達(dá)。確實(shí)是一個(gè)特別的感受。后來那幅綠色的是一個(gè)植物。完全不同的畫意從她一個(gè)人身上畫了三張，那樣的畫也很特別。

楊飛云《大唐遺韻》 220cmx160cm 2017年 布面油畫

這說話是兩個(gè)，一個(gè)是她們讓我有畫畫的聯(lián)想。第二是楊芳自身和當(dāng)今美術(shù)界的許多畫家做的工作有關(guān)，熟悉國畫家、書法家、認(rèn)識(shí)得非常多，她對(duì)畫的興趣并不是畫畫，她樂意能給你做，因?yàn)槲疫^去畫過幾張畫都是畫的家里的人，她做模特的時(shí)候不計(jì)較時(shí)間。我覺得楊芳樂意做模特是對(duì)繪畫的興趣，看到了繪畫創(chuàng)作的過程，不同的藝術(shù)家能夠創(chuàng)作不同的過程。她非常在意你畫的時(shí)候的那個(gè)畫面出來的點(diǎn)，這就是說她不但是做模特自身也是參與其中的。第三點(diǎn)她八年的時(shí)間給20多位我敬重的藝術(shù)家都做了模特，畫的時(shí)候需要她把頭發(fā)剪掉做模特，她就把頭發(fā)理掉了，很特別。她可能從不同的表現(xiàn)藝術(shù)作品上看到了自己的不同的方面，我覺得這是挺特殊的。

楊飛云《融合之美》220cmx185cm 2015年 布面油畫

楊芳說她要做的這個(gè)展正好由尚輝老師這樣著名的理論家進(jìn)行策劃，能夠從這個(gè)點(diǎn)上覺得很有意義，包括今天探討的主題，策劃和理論上的實(shí)例，包括布置上請(qǐng)的美術(shù)館行業(yè)最好的設(shè)計(jì)。在觀看方式和文化梳理、社會(huì)文化內(nèi)涵，甚至藝術(shù)心理審美趣味上，我看到在文字里面都有了探討，這個(gè)超過我的想象。

靳尚誼《芳姑娘》53cm×75cm 2016年 布面油畫

謝東明《蜻蜓》190cmx200cm 2018年 布面油畫

徐里《楊門女將》120cmx60cm 2017年 布面油畫

畫畫和被畫，特別是畫到人是一個(gè)完全的互動(dòng)，我看到歷史上馬奈的幾張代表作只畫的一個(gè)人，《草地上的午餐》《奧林匹亞》還有后面的肖像畫的都是一個(gè)人，他恰好可能在畫的對(duì)象上或者是模特上面找到了一種發(fā)揮、能夠展開現(xiàn)象級(jí)別的藝術(shù)探索。還有一個(gè)有意思的是在一個(gè)人的身上能夠有這么多人畫出完全不同的，而且是三代人，題目也是從新古典到新表現(xiàn)，跨度也很大，20位畫家在八年中積累的展，有它的文化意義，也有它學(xué)術(shù)上值得思考的源頭，就說明不僅是我看到的楊芳的那個(gè)點(diǎn)。靳先生畫的那張畫很耐看，看到了非常不同的表達(dá)。所以我們的真實(shí)世界永遠(yuǎn)可以表現(xiàn)下去，但藝術(shù)家個(gè)人的審美或者角度是非常獨(dú)特的每一個(gè)人在那個(gè)點(diǎn)上的一些發(fā)揮。

朱春林《人間四月天》 130cmx112cm 2019年 布面油畫

閆平《看到了星空》160cmx180cm 2019年-2020年 布面油畫

潘義奎《看書的姑娘》80cmx60cm 2016年 布面油畫