河南
1、《小武》
鏡頭跟隨著小武，展示他的生活，他的情緒，他的情感。而對于“小偷”的審判，交給了離開他的朋友、情人、家人，以及圍觀的路人。拍得真好。很喜歡在澡堂赤裸唱歌的戲。明明已經被時代拋棄不知所終，還要掩飾著失落跟上去的表情和尷尬的動作，在很多人身上看到過。
2、《站臺》
賈樟柯就想讓我們站在絕對克制客觀的角度審視那個快速發展的年代。有收音機，音響，表演形式，有舊房子，新馬路，有老爸的出g老媽舊時代女性的被迫接受，真的有很多很多。你看到了，至于要怎么理解，全憑自己來想了。賈科長承上啟下的 經典之作！ 英雄呂梁，汾酒故里。呂梁人 看到熟悉的老鏡頭 心里感慨，時光飛逝，但過去的印記都在泥土里。
3、《任逍遙》
私認為是賈樟柯早期最寫實最自然的一部。沒想到那么多熟悉的大事件都發生在2001年。許多街景讓我聯想到千禧年初的記憶。雖然和賈樟柯不是一個年代的，但早一些的八九十年代的體驗印記也通過我的父母我的家鄉成為了我身體的一部分，影片中對那個年代的再現，非常地觸動我，喚醒了我記憶深處的情感和經歷。
4、《世界》
配樂很不錯，電影剛開始小桃找創可貼的場景讓人感到熱鬧，但越往后卻越壓抑，全片都是沉沉的黃綠色調。喜歡站臺那樣靠鏡頭和臺詞表現出的時間流逝，世界里的黑色字幕和動畫讓我難以適應。全片里最喜歡桃和安娜的談話，談論理想時人究竟是無限趨向于幸福，還是更靠近悲哀？
5、《天注定》
陌生的不只過去，還有現在。 遠去的不是歷史，還有同代人。 我能聽懂他們的語言，知道里面的地點，但一切又太遠，遠到里面的暴力、貧瘠、鄉村、煤礦、按摩房、夜總會、煤老板、流水線，像是另一個平行世界。 現實不止一種，命運不止一種，而我們所熟悉的那一種，也不能代表全部。
6、《三峽好人》
特別喜歡賈樟柯自覺地在歷史一筆帶過的地方產生故事。大規模的侵入是入侵，小規模的侵入是流浪，流行文化和大型政治事件帶來的世界與世界的隔膜，在拆遷與流浪之間如何進行精神自處，而三明最后看到了走繩僧的鏡頭，有一種說不出口的慰藉。
拍攝最大膽的6部高分電影，幾乎全被下架，你有幸看過幾部？
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