5月18日,電視劇《家業》播出至第6集。我在對該劇的首篇劇評分析當中,已經論述了該劇敘事上的娓娓道來,和文化內涵上的追求,并且肯定了女主角楊紫的角色駕馭能力。絕大多數的讀者是同意我的看法的。不過,也有些許聲音,直接否定楊紫的演技,在缺乏認真論證的前提之下,只說楊紫演得不行。我不同意這種說法與做法。
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因此,我想基于第5集最后的一個橋段,有的放矢地聊一聊楊紫的演技表現能力。如果哪位讀者依舊不同意楊紫演技水平較為不錯這個說法,不妨也像我這樣,基于具體的橋段內容,進行演員角色的演技分析。基于文本的分析,才是值得尊重的。反之,不過是口嗨罷了,沒啥價值。(因版權限制,本文無法配發具體畫面截圖,只能引用劇作方公布的免費流通的海報內容)
先說說這場戲的前情提要。爺爺這一支被逐出李氏家族,并且終生不能從事制墨行業。而楊紫飾演的孫女,有志于制墨行業,并且已經獲得了文會認可——認為她即便是女性,依舊可以從事制墨行業。早前,爺爺是不同意把自己的畢生所學教給孫女的。但是,爺爺的好友帶來消息,文會已經同意,并且認為孫女有制墨的天分。
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因此,爺爺登門,拜訪七嫂,并且陳情事實。七嫂言,就等著他上門呢,自己同意他的想法,應該把制墨所學傳授給女主。爺爺重禮重義,一諾千金,在獲得七嫂許可之后,準備把自己的畢生所學傳授給孫女。而此刻,孫女并不知道爺爺的想法。第5集,最后這個爺爺和孫女的對手戲橋段,就此展開。
還是開天辟地第一場戲,行不行,這個很重要。這個橋段的第一個鏡頭,是楊紫角色面對著父親的牌位,進行自言自語——從事制墨不后悔,往后即便是有百般阻撓,也不會放棄制墨的這條路。這個第一場戲,從劇本層面來講,是有幾個表演層次的。第一個層次,是女主的委屈,找父親的牌位傾訴。第二個層次,是女主的倔強和永不放棄。第三個層次,則是女兒性。
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我們來看看楊紫的實現度,真的把劇本角色上的這三個層次需求表演出來了。委屈,是第一層次,倔強不放棄是第二層次。這都是比較容易實現的,演技過關的演員,就能實現。但是,第三個層次,是女兒性,這就是非常有難度的表演了。倔強不屈和女兒性,其實是有矛盾沖突的。好多演員去表演前者的時候,后者就容易丟失掉。而在楊紫這里,大家可以認真看這場戲,她的表演層次當中,倔強不屈和青年女性特有的柔美,都是同時存在的。
接下來的橋段,爺爺叫禎娘,女主帶著復雜的情緒前往,看到爺爺正在“祭祖”,她產生疑惑。爺爺叫禎娘過來。楊紫往前走步,繼而,微表情從疑惑變成了進入到更深層次的情緒境地當中,一場真正的“引而不發”的情感大戲,正式上演。可以說,有接下來的這場“引而不發”的情感戲在,就不能說楊紫沒有演技,相反,卻可以說,楊紫的表演水平,已經到了能夠拿一些最佳演員獎項的時刻了。
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我們來具體看。爺爺問,制墨苦,你可吃得了。大家注意看,楊紫是怎么演的。她可沒有馬上回答爺爺,而是把這個問題真的進行了角色思考,并且形成了角色情緒,繼而,情緒在眼神當中打轉兒,而語言到了嘴邊,卻又有往回憋的動作。這種細膩的表演,足以證明楊紫演技水平很高了。楊紫角色說愿意吃苦的時候,眼淚是在眼睛當中打轉兒的。但是,引而不發,眼淚就是不掉下來,這才是真正懂戲的演員啊!
爺爺說好,向祖上敬香,和祖師爺講話,說收禎娘為徒。鏡頭給到楊紫。看楊紫的角色反應——哭中帶笑,笑中有哭,但眼淚和笑容都是引而不發的,唯有這個引而不發,才最積蓄角色情緒力量。為什么這個“引而不發”最有角色情緒力量呢?因為演員是用自己的表演,來給觀眾積蓄力量的,演員自己淚崩了,觀眾的情緒就上不去。演員越是引而不發,觀眾那里,越是情緒激蕩起來。所以我說,楊紫這引而不發的表演,高級。
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這個橋段,收場的鏡頭,是楊紫角色跪拜祖師爺。先是正面跪拜的鏡頭,干脆有力,這是楊紫帶給角色的蓬勃生命力。稍后,鏡頭開始給到楊紫的后背,她用自己的后背演戲。是的,高級的表演,就是可以用后背演戲。大家可以看看楊紫這場戲當中的“后背表演”,是不是把女主角那種剛毅、果敢都表現出來了。這是一目了然的事情。當很多女演員還只停留在好看的水平上的時候,楊紫已經離開了好看,向這個后背都能演出角色性格邁進了。
基于這場戲來講,說楊紫沒演技的,可以閉嘴了。楊紫不僅有演技,而且十分高級。(文/馬慶云)
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