2026年2月，漫劇《大小姐，您給惡魔執(zhí)事調(diào)成啥了》（下稱《惡魔執(zhí)事》）上線。這部漫劇由南京花笙書城制作，最早在紅果平臺(tái)播放，后由騰訊火龍漫劇簽下獨(dú)家播映權(quán)，曾進(jìn)入平臺(tái)熱播榜Top3。截至目前，在火龍漫劇平臺(tái)，《惡魔執(zhí)事》收藏量已破6.5萬，全網(wǎng)播放量破億。

有意思的是，這是一款“3DAI乙女漫劇 ”，它不僅吸引了許多漫劇觀眾，也引起了乙游玩家的關(guān)注，并在社交媒體上帶來許多討論。有乙游玩家質(zhì)疑它存在抄襲，也有玩家向制作組提議：“能做一個(gè)游戲出來嗎？”

《惡魔執(zhí)事》曾進(jìn)入平臺(tái)熱播榜Top3

“3DAI乙女漫劇”，就是用3DAI生成技術(shù)制作的戀愛向漫劇。它的故事大多來自女頻后宮網(wǎng)文，題材通常為“穿越逆襲”“甜寵后宮”等，還會(huì)由乙游思維、游戲化的系統(tǒng)推進(jìn)劇情。與《惡魔執(zhí)事》同期上線的，還有好幾款作品。

今年3月，火龍漫劇App趁勢(shì)推出了“火龍乙女宇宙”，宣傳海報(bào)顯示13部作品總互動(dòng)量破16萬。除了《惡魔執(zhí)事》，還包括《公主殿下，您的鈔能力已到賬》《乙游系統(tǒng)覺醒，我在星際撩瘋了》《開局自帶四個(gè)絕美獸夫》等作品，囊括了中文在線、花笙書城等網(wǎng)文版權(quán)方。

火龍漫劇App還曾推出火龍乙女宇宙

不難看出，“3DAI乙女漫劇”在平臺(tái)和“乙女”標(biāo)簽的助推下獲得了相當(dāng)不錯(cuò)的流量。與之相伴的是廠商的投入和一部分玩家、行業(yè)的困惑：看起來，“3DAI乙女漫劇”似乎只是網(wǎng)文劇情的漫劇化，并且，其中運(yùn)用的乙游要素也十分有限。它不能玩、只能看，那么，AI乙游漫劇對(duì)于乙游玩家意味著什么？它的受眾是誰(shuí)？游戲的對(duì)手或許不是游戲，而是游戲短劇嗎？

為此，我們找到了《惡魔執(zhí)事》的導(dǎo)演許紫恒和主編張逸群聊了聊，他們有女頻內(nèi)容的制作經(jīng)驗(yàn)，他們嘗試在典型穿越網(wǎng)文的基礎(chǔ)上，將自己對(duì)乙游的理解與漫劇所要求的強(qiáng)情緒相融合。他們對(duì)作品能火本沒抱太大期望，但《惡魔執(zhí)事》的成績(jī)超出了他們的預(yù)期。

抓住空白的3D女頻領(lǐng)域

許紫恒告訴我，《惡魔執(zhí)事》的誕生有些誤打誤撞。實(shí)際上，它是項(xiàng)目組花了一個(gè)半月完成的“試水之作”。

花笙書城成立于2018年，最早做小說分銷，后來轉(zhuǎn)型至真人短劇領(lǐng)域。2025年，考慮到真人短劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈加激烈及未來的趨勢(shì)，公司決定擴(kuò)建AI團(tuán)隊(duì)。許紫恒也是這時(shí)從漫畫行業(yè)離開，轉(zhuǎn)型進(jìn)入了AI漫劇領(lǐng)域。在許紫恒所在的團(tuán)隊(duì)中，還有從游戲原畫轉(zhuǎn)型而來的抽卡師。對(duì)于這些來自各行各業(yè)的新手們，公司希望大家能先用“2D和3D練手”，最終能夠做真人AI短劇。

轉(zhuǎn)型后不久，2025年9月，花笙制作的2D漫劇《公主殿下，您的鈔能力已到賬》（下稱《公主殿下》）在紅果漫劇上線，這也是他們的首款女頻漫劇。《公主殿下》很快取得了不錯(cuò)的成績(jī)：抖音平臺(tái)播放量超1.6億，討論熱度也不錯(cuò)。這讓團(tuán)隊(duì)看到了女頻漫劇的市場(chǎng)，他們很快計(jì)劃以《公主殿下》為范本，改變世界觀推出新的穿越后宮漫劇——也就是后來的《惡魔執(zhí)事》，并進(jìn)化為3D風(fēng)格，繼續(xù)擴(kuò)大受眾面。

《公主殿下，您的鈔能力已到賬》是率先跑出的AI乙游爆款

實(shí)際上，在最開始，愿意接《惡魔執(zhí)事》的成員并不多。許紫恒對(duì)我回憶，當(dāng)時(shí)大家普遍認(rèn)為，“迭代很有風(fēng)險(xiǎn)，相當(dāng)于跟一個(gè)比較強(qiáng)的（作品）打擂臺(tái)”。

但他最終考慮后還是決定自己接手這個(gè)項(xiàng)目，在他看來，當(dāng)時(shí)的女頻3D作品相當(dāng)空白，“大多是男頻，女頻內(nèi)容除了游戲《戀與深空》就很少了。”這讓他覺得，市場(chǎng)或許存在一些機(jī)會(huì)。

不過，《惡魔執(zhí)事》最初的劇本和乙游沒有絲毫關(guān)系。劇本負(fù)責(zé)人張逸群告訴我，他們最初的設(shè)定是——女主角林霜穿越到了一款名為“惡魔執(zhí)事”的游戲里，與四位性格迥異的惡魔之間展開愛情故事。這是個(gè)女頻網(wǎng)文、漫畫中常見的設(shè)定，并沒有融入太多“乙游”要素。

之所以想到“乙女漫劇”，靈感來自許紫恒刷到的一則“乙游玩家玩游戲”熱門短視頻。他認(rèn)為加入這個(gè)熱門梗，不僅能讓漫劇緊跟市場(chǎng)熱潮，也能更加貼合觀眾生活，畢竟，“目前市場(chǎng)上觀眾的生活中以短視頻和游戲?yàn)橹鳌薄ｋS后，他將短視頻發(fā)給了張逸群。

《惡魔執(zhí)事》的主角是乙游玩家

張逸群此前沒有玩過乙游，在社媒了解一圈后，他初步判斷，“她們（乙游玩家）對(duì) ‘愛’ 有著極致的追求，也非常聰明，對(duì)乙游的各種套路了如指掌，吐槽起來毫不留情，但真正愛上一個(gè)角色的時(shí)候又會(huì)非常投入。”張逸群看了許紫恒發(fā)的短視頻后，覺得“將主角改成乙游玩家”會(huì)很好玩，兩人一拍即合。

于是，他們對(duì)《惡魔執(zhí)事》進(jìn)行了乙游化改編。

在《惡魔執(zhí)事》的開頭，女主角是一名喜歡玩乙游的普通上班族，她在現(xiàn)實(shí)世界失足跌落樓梯，穿越進(jìn)了乙游《惡魔執(zhí)事》，成為了女尊世界的惡毒女配角。

“死亡劇情倒計(jì)時(shí)”接二連三地開啟，為了活下去，她需要一一降低四名男性角色的“黑化值”，通過“計(jì)算好感度、選擇攻略路線”應(yīng)對(duì)異世界的變化。漫劇中會(huì)不時(shí)彈出游戲系統(tǒng)提示，主角還會(huì)在劇中不時(shí)吐槽“福利過少”，仿佛打破了第四面墻，帶動(dòng)觀眾一起攻略角色。

游戲內(nèi)角色有黑化值、好感度系統(tǒng)

在加入游戲要素后，團(tuán)隊(duì)著重打造的是《惡魔執(zhí)事》能提供的“乙女的味道”。

“但最核心的還是感情戲處理，”許紫恒說，“乙游的本質(zhì)就是‘談戀愛’，用乙女的味道去談，重點(diǎn)就是寫好女主角和四位男執(zhí)事之間的互動(dòng)，寫出讓人心動(dòng)的感覺。只要感情戲夠好、夠好磕，觀眾就會(huì)買賬。”

換句話說，他們希望《惡魔執(zhí)事》能在很多地方體現(xiàn)“無條件的偏愛”和“極致的浪漫”，就是“男主角的眼里只有女主角一個(gè)人，會(huì)為她打破所有原則”。同時(shí)，如何通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)男主角的情緒，讓觀眾有“心動(dòng)”的感覺，便顯得尤為重要。

也因此，自2025年10月拿到《惡魔執(zhí)事》劇本后，他們先用一個(gè)半月完成了漫劇制作，隨后，他們又用了一個(gè)半月時(shí)間打磨細(xì)節(jié)。“主要是微表情和小動(dòng)作，比如帶有占有欲的邊界性動(dòng)作、吃醋時(shí)的眼神等，”許紫恒說，“當(dāng)時(shí)AI剛起步，Seedance2.0尚未發(fā)布，只能不停地抽卡實(shí)驗(yàn)，一個(gè)鏡頭、一個(gè)鏡頭地去調(diào)出最想要的結(jié)果。”

許紫恒認(rèn)為，這個(gè)過程在3D乙女漫劇制作中不可或缺：“ 3D 在展現(xiàn)男性角色的身材、動(dòng)作和氛圍感上，有著 2D 無法比擬的優(yōu)勢(shì)，這對(duì)于乙女向作品來說至關(guān)重要。”

跳出既有范式

如果你多看幾部AI乙游漫劇，會(huì)感覺它們看起來很雷同。它們大多是女頻后宮爽文、乙游的攻略玩法，再疊加強(qiáng)情緒短視頻的組合。但許紫恒和張逸群在描述創(chuàng)作理念時(shí)，認(rèn)為《惡魔執(zhí)事》跳出了“網(wǎng)文”“乙游”“女頻漫劇”的既有范式。

它們看起來相似又不太相似

許紫恒說：“‘一女多男’設(shè)定的后宮網(wǎng)文這種類型在日系小說中更為常見，國(guó)內(nèi)女頻網(wǎng)文多為一對(duì)一設(shè)定。”但這不代表女性讀者沒有這類故事的閱讀需求。根據(jù)他們的感受，至少在AI漫劇領(lǐng)域，“甜寵后宮類是絕對(duì)的主流”。

女性讀者一直有后宮網(wǎng)文的閱讀需求

番茄小說存在部分女頻后宮網(wǎng)文

張逸群在創(chuàng)作劇本時(shí)，也讓《惡魔執(zhí)事》盡量避免網(wǎng)文中常見的劇情套路，他認(rèn)為“這些套路觀眾已經(jīng)看膩了”。“包括‘英雄救美’，女主角永遠(yuǎn)是等待被拯救的一方，‘誤會(huì)梗’，主角之間總因?yàn)楦鞣N誤會(huì)產(chǎn)生矛盾拉扯幾十集。”張逸群說，“女主角不需要被拯救，我們的感情戲也沒有那么多狗血誤會(huì)，喜歡就是喜歡，非常直接。”

“我們不會(huì)刻意‘體驗(yàn)’乙游來研究女性心理。”許紫恒告訴我，實(shí)際上，他更多是從“男性向后宮”的視角去創(chuàng)作。在他看來，“有時(shí)女性編劇會(huì)傾向在女主身上圓邏輯，但莉莉絲（《惡魔執(zhí)事》中乙游玩家穿越后的身份）不需要思考過多，只需要用完全爽感的思維，讓劇中男性角色）去思考就可以了。”

乙游女主穿越成為的“惡毒女配”莉莉絲

他還認(rèn)為：“做女頻內(nèi)容的關(guān)鍵不在‘研究’，而是‘傾聽’和‘放大’。”他與主編均為男性，但團(tuán)隊(duì)非常互補(bǔ)：“執(zhí)行組里絕大多數(shù)都是年輕女性，很多人本身就是乙游、女頻漫劇和小說的核心受眾。”他和主編主要從內(nèi)容結(jié)構(gòu)、節(jié)奏把控、商業(yè)化落地的角度創(chuàng)作，根據(jù)她們的“第一手反饋”，“將那些‘真正’能打動(dòng)人心的點(diǎn)打磨得更精致、更有傳播力”。

“我們寫乙游題材本子，學(xué)習(xí)的也不是具體的角色、劇情或者畫面，而是它經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證的、能打動(dòng)女性的‘情感創(chuàng)作邏輯’和‘用戶思維’，尤其是‘人設(shè)的情感錨點(diǎn)設(shè)計(jì)’。”張逸群說。

“乙游最厲害的地方，是能把抽象的情感需求具象成一個(gè)個(gè)鮮活的角色。乙游告訴我們，一名好的男性角色，絕不是一張好看的臉，而是他背后要有能讓觀眾共情的故事、有柔軟的軟肋、有只對(duì)女主角敞開的內(nèi)心世界。”張逸群告訴我，他們?cè)谒茉臁稅耗?zhí)事》角色時(shí)就學(xué)習(xí)了這種乙游的情感創(chuàng)作思路，“先確定每個(gè)角色對(duì)應(yīng)的核心情感價(jià)值，再去填充他的性格、經(jīng)歷和行為邏輯”。

在《惡魔執(zhí)事》第一季立項(xiàng)時(shí)，許紫恒和團(tuán)隊(duì)一起在四名男性角色的人設(shè)上打磨了四版，他們?yōu)榻巧x予了不同的性格特點(diǎn)，因?yàn)椤芭杂^眾的口味比較雜”，這樣可以“蘿卜青菜各有所愛”。

這四名男性主角分別為瘋癲的世界蛇耶加德、溫柔的兔子萊爾、硬朗但單純的地獄犬刻洛斯和從不以真實(shí)面目示人的蝙蝠魅魔莫德。在第一季劇情的前半段，《惡魔執(zhí)事》就用一定篇幅講述了每位惡魔執(zhí)事的童年生活，體現(xiàn)他們的性格反差，給予情節(jié)沖突，讓角色得到成長(zhǎng)。

《惡魔執(zhí)事》第一季中的不同角色

另外，《惡魔執(zhí)事》的不少互動(dòng)鏡頭在女頻漫劇中也是一個(gè)大膽的嘗試。許紫恒說，他們主要受到了乙游的啟發(fā)。“《戀與深空》不避諱展現(xiàn)男性的身材、肌肉和力量感，通過各種親密互動(dòng)和氛圍感鏡頭，戳中女性觀眾的審美點(diǎn)，它證明女性也有欣賞男性美的需求。”他們也想試試，并且說明：“這也是短劇的打法，用有沖擊力的內(nèi)容快速吸引觀眾。”

團(tuán)隊(duì)說，相較現(xiàn)在的版本，其實(shí)《惡魔執(zhí)事》早期有不少更加露骨的鏡頭和描寫，但他們根據(jù)平臺(tái)要求和自己的判斷做了大量刪減，現(xiàn)在基本是用轉(zhuǎn)場(chǎng)一筆帶過。對(duì)他們來說，這是一種度的把握。許紫恒說：“真正高級(jí)的‘性感’不是靠露肉，而是靠氛圍感和情緒張力。通過眼神、動(dòng)作和臺(tái)詞來描寫感情戲，去戳觀眾的蘇點(diǎn)和癢點(diǎn)。”

“控制尺度很重要，要不就會(huì)讓人產(chǎn)生厭惡感，很難被公開傳播，也很難獲得平臺(tái)認(rèn)可。”許紫恒記得，運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)曾在抖音平臺(tái)發(fā)布了一段吻戲，“數(shù)據(jù)爆了，但之后（視頻）就被封了”。

被乙游玩家繼續(xù)塑造

“3D”“乙女”“后宮”——這些標(biāo)簽為《惡魔執(zhí)事》帶來了一些話題度，使其吸引了部分乙游玩家，但在“破圈”的過程也不可避免地需要接受乙女玩家的評(píng)價(jià)與塑造。

許紫恒說：“有乙游玩家對(duì)我們有負(fù)面評(píng)價(jià)，認(rèn)為我們借鑒了太多。”

自從AI大模型的運(yùn)用進(jìn)入游戲美術(shù)的生產(chǎn)鏈后，只要有新的乙游上線，其角色就會(huì)被玩家“鑒定”，判斷其是否使用了AI，是否“人山人海”，更何況是一款運(yùn)用了AI生成技術(shù)的3D乙游。搜索玩家社區(qū)發(fā)布的帖子，角色萊爾是被乙游玩家認(rèn)為“抄襲乙游角色”及“融AI”的爭(zhēng)議焦點(diǎn)。

“目前行業(yè)內(nèi)通用的 3D AI 大模型，均基于海量公開的互聯(lián)網(wǎng)美術(shù)素材訓(xùn)練而成，我們的角色設(shè)計(jì)也在盡力避免。”許紫恒解釋了AI大模型的使用情況。

《惡魔執(zhí)事》團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，還是有乙游玩家非常喜歡他們的作品，覺得“拍出了她們想要的感覺”。他們向我分享了后臺(tái)數(shù)據(jù)，《惡魔執(zhí)事》的核心觀眾主要是18-25歲的年輕女性，占比超過 80%。許紫恒認(rèn)為：“她們喜歡的點(diǎn)就是‘跟帥哥談戀愛’，對(duì)于女頻作品來說，我感覺只要人設(shè)帥、立得住，就會(huì)有女性觀眾看。”

但乙游玩家的表述似乎不僅限于此。在《惡魔執(zhí)事》第二季播放至結(jié)尾時(shí)，“相互救贖”的劇情引發(fā)了部分乙游玩家的強(qiáng)烈共鳴。她們代入了劇情中的乙游玩家，在視頻的評(píng)論區(qū)留言感嘆“自推突破了次元壁”，“我們的愛讓彼此成就”。

“相互救贖”的劇情引發(fā)不少乙游玩家的共鳴

而《惡魔執(zhí)事》第二季的主題之所以從“談戀愛”轉(zhuǎn)向“救贖感”，張逸群說，這也是他們基于乙游玩家對(duì)第一季反饋所做出的調(diào)整。

“第一季主要是撒糖，讓大家看得開心。但如果一直只有撒糖，她們很快就會(huì)審美疲勞。所以第二季我們加入了更多關(guān)于‘愛與救贖’的主題。我們想探討一個(gè)很戳乙游玩家的點(diǎn)——‘他是二次元的紙片人，而我是三次元的普通人。這種跨越次元的愛，最終會(huì)走向何方’？ 這種愛而不得的宿命感、雙向救贖的情感，比單純的甜寵更有后勁，也更能引發(fā)觀眾的共鳴。”

乙游玩家也在為《惡魔執(zhí)事》的未來發(fā)展出謀劃策。今年4月，導(dǎo)演在小紅書發(fā)布“第二季殺青”的帖子時(shí)，就有乙游玩家在評(píng)論區(qū)建議，希望《惡魔執(zhí)事》能夠出角色周邊、出游戲。

許紫恒也在這次交流中聊到了這件事：“公司已經(jīng)在考慮游戲IP化。”一方面，他們可以通過迭代世界觀繼續(xù)推出漫劇，目前，第三季劇情已經(jīng)開始動(dòng)筆構(gòu)思。同時(shí)，他們也會(huì)參考游戲運(yùn)營(yíng)模式，帶團(tuán)隊(duì)做角色視頻，甚至也在計(jì)劃漫劇的“游戲化”。

玩家向《惡魔執(zhí)事》制作組提議

“（做游戲）困難肯定有的，但也是一種機(jī)會(huì)。”許紫恒樂觀地說，“游戲需要很多美術(shù)資源，但其實(shí)乙女游戲的互動(dòng)情節(jié)占比更多，把有些鏡頭改成能互動(dòng)的就可以了。”

不只是《惡魔執(zhí)事》，乙女漫劇乃至游戲漫劇也的確正在改變游戲行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈的形態(tài)，尤其是游戲IP運(yùn)營(yíng)。如果一部3DAI乙女漫劇的傳播效果足夠好，考慮AI漫劇實(shí)惠的制作成本，為游戲做衍生漫劇是一筆不錯(cuò)的生意。“熟練使用的話，80集的漫劇算力成本在8萬，10萬能做30-40集漫劇，相較傳統(tǒng)買量廣告會(huì)更加便宜。”許紫恒了解到，部分游戲公司已經(jīng)開始外包游戲漫劇制作。

在《公主殿下》《惡魔執(zhí)事》播放量破億后，多部AI乙女漫劇迅速上線。雖然它們從故事開頭到劇情走向、游戲化系統(tǒng)都看起來十分相似，但它們都希望能成為下一個(gè)《惡魔執(zhí)事》這樣的熱播漫劇。

但面對(duì)如此同質(zhì)化的內(nèi)容，觀眾及乙游玩家對(duì)AI乙女漫劇的新鮮勁還會(huì)持續(xù)多久？許紫恒認(rèn)為“這不好說”。一部作品爆火之后，總會(huì)有短劇公司跟進(jìn)和迭代，推出一些與之相關(guān)的作品，但“如果收視率也沒那么好，他們就會(huì)尋找別的過億爆款，更多時(shí)候，它是一個(gè)輪回”。

小紅書上《惡魔執(zhí)事》耶加德的相關(guān)推文

想要復(fù)刻《惡魔執(zhí)事》的熱度也很難，綜合看來，《惡魔執(zhí)事》的創(chuàng)作過程其實(shí)更像一個(gè)誤打誤撞的結(jié)果，踩中了3D女頻漫劇的市場(chǎng)空白，成為了“第一個(gè)吃螃蟹”的作品。

它離不開創(chuàng)作者在女頻領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)沉淀，它也非常清晰地考慮了乙游玩家的特點(diǎn)，討巧地提取了乙游的部分要素與注重情緒感的短劇結(jié)合，比如大膽的表現(xiàn)、游戲系統(tǒng)要素與主角設(shè)定。《惡魔執(zhí)事》的創(chuàng)作思路比我們想得更直接——用男性向后宮文的角度去寫劇本，看起來爽就好了，感情戲好磕就可以了。但對(duì)于乙游玩家而言，她們關(guān)注的不僅是感情戲好不好磕，而是自己賦予的情感關(guān)系。

值得注意的是，當(dāng)越來越多的AI乙游漫劇充斥市場(chǎng)，當(dāng)我們還在思考“游戲的對(duì)手是不是另一款游戲”時(shí)，AI漫劇正在發(fā)展，成為部分玩家們的新選擇。AI乙女漫劇與游戲之間的較量，自然不是“你死我活”的關(guān)系，但當(dāng)它們的故事內(nèi)核相似，不用動(dòng)手指頭就能體驗(yàn)同樣的感受，對(duì)于一些乙游玩家來說，看漫劇也是個(gè)不錯(cuò)的選擇。

玩家的選擇，其實(shí)比我們想象的要更多。至少，AI乙游漫劇正在吸引那些泛游戲用戶，就有乙游玩家說：“真人漫劇已經(jīng)完全看不下去了，我現(xiàn)在只看AI漫劇。”