創(chuàng)作方式或許正在被 AI 不停地改變，但剪映是那個(gè)讓創(chuàng)作者不斷回來的「老地方」。

作者｜連冉

編輯｜鄭玄

有了 AI 之后，一個(gè)人做一條視頻，還需要同時(shí)扮演多少個(gè)角色？攝影師、剪輯師、配樂師、特效師、字幕員…… 還是說，未來你只需要做一個(gè)「創(chuàng)意總監(jiān)」？

過去兩年，這幾乎是整個(gè) AI 創(chuàng)作行業(yè)被反復(fù)討論的問題。有人認(rèn)為 AI 會(huì)取代創(chuàng)作者，也有人認(rèn)為，AI 終究只是效率更高的工具。但比起「替代」與「顛覆」，真正值得關(guān)注的，或許是另一件事：當(dāng) AI 真正進(jìn)入創(chuàng)作工作流，創(chuàng)作者與工具之間的關(guān)系，會(huì)發(fā)生什么變化？

剪映在七周年之際，用「AI 新創(chuàng)作，老地方見」，給出了自己的答案。

它沒有急于強(qiáng)調(diào)「重新定義」或「顛覆」，反而用了一個(gè)很有人情味的表達(dá)——「老地方見」。

因?yàn)閷?duì)于大多數(shù)創(chuàng)作者來說，真正重要的，不只是某一個(gè)新功能，而是那個(gè)已經(jīng)融入日常創(chuàng)作習(xí)慣、能夠穩(wěn)定承接靈感與表達(dá)的創(chuàng)作場(chǎng)域。

七年時(shí)間里，剪映真正積累下來的，也并不只是功能和模型能力，而是數(shù)億創(chuàng)作者已經(jīng)形成肌肉記憶的工作流，以及人與工具之間長(zhǎng)期建立起來的默契感。

但 AI 的到來，也在推動(dòng)這層關(guān)系發(fā)生新的變化。

過去，剪映更像一個(gè)「會(huì)干活」的工具，負(fù)責(zé)剪輯、包裝、配樂、特效這些執(zhí)行工作；今天，它開始越來越像一個(gè)真正參與創(chuàng)作的伙伴——不再只是等待命令、完成操作，而是試圖理解創(chuàng)作者的想法、接住靈感，甚至進(jìn)入創(chuàng)作流程本身。

這種變化，也貫穿在剪映七周年的整個(gè)敘事里。無論是 AI 創(chuàng)作 Agent、多軌道 AI 助手，還是影視颶風(fēng)、李蠕蠕、Links 等創(chuàng)作者參與的周年短片，本質(zhì)上都在傳遞同一件事：AI 時(shí)代，剪映想做的，是一個(gè)真正陪伴創(chuàng)作者創(chuàng)作、成長(zhǎng)，甚至與創(chuàng)作者共同進(jìn)化的「創(chuàng)作伙伴」。

從某種意義上說，七歲的剪映，正在第一次從「工具」慢慢長(zhǎng)成「人」。

01

剪映的「進(jìn)化」：

幫助創(chuàng)作者更好的做表達(dá)

2026 年的 AI 視頻行業(yè)，幾乎所有產(chǎn)品都在強(qiáng)調(diào)：如何重新定義創(chuàng)作。

更強(qiáng)的模型、更長(zhǎng)的視頻生成、更高的一致性，成為行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的主軸。但對(duì)于真實(shí)創(chuàng)作場(chǎng)景來說，問題往往沒有那么宏大。創(chuàng)作者每天面對(duì)的，更常是素材太亂、修改太碎、流程太長(zhǎng)、工具太散——?jiǎng)?chuàng)作的難點(diǎn)，并不只發(fā)生在「生成」這一刻。

也因此，剪映七周年提出「AI 新創(chuàng)作，老地方見」，背后傳遞的是一種很明確的產(chǎn)品態(tài)度：AI 的價(jià)值，不是替代創(chuàng)作者完成表達(dá)，而是幫助創(chuàng)作者更順暢地完成表達(dá)。

作為一個(gè)已經(jīng)深度嵌入內(nèi)容生產(chǎn)流程的平臺(tái)，剪映或許比許多后來者更了解創(chuàng)作者真正的工作現(xiàn)場(chǎng)。

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圖注：從左到右依次為 AI 創(chuàng)作、 AI 助手、PC打通小云雀短劇與即夢(mèng)AI

從靈感記錄、素材整理、粗剪包裝，到調(diào)色、字幕、配樂、多版本輸出、團(tuán)隊(duì)協(xié)作，真實(shí)創(chuàng)作從來不是一次 prompt 就能結(jié)束的事情。大量時(shí)間，消耗在反復(fù)修改、來回調(diào)整、跨工具切換這些細(xì)碎但高頻的環(huán)節(jié)里。而這些地方，恰恰也是 AI 最值得介入的空間。

回看剪映過去幾年的產(chǎn)品路徑，這種思路其實(shí)是一脈相承的。

六周年時(shí)提出的「好創(chuàng)意，不用剪」，核心是用 AI 減輕執(zhí)行負(fù)擔(dān)；后來提出「All in AI，All in One」，開始把 AI 能力嵌入更完整的創(chuàng)作空間；到了今年的「AI 新創(chuàng)作，老地方見」，它進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)的，則是 AI 如何在創(chuàng)作者已經(jīng)熟悉的工作流里自然發(fā)生，而不是要求用戶重新學(xué)習(xí)一套新的創(chuàng)作方式。

這也是剪映和很多 AI 視頻產(chǎn)品不同的地方。

不少生成產(chǎn)品擅長(zhǎng)從零生成內(nèi)容，卻未必真正理解創(chuàng)作流程的復(fù)雜性。對(duì)于創(chuàng)作者來說，真正高頻的問題往往不是「如何生成一段視頻」，而是如何整理已有素材、修復(fù)廢片、做細(xì)節(jié)調(diào)整、快速出多個(gè)版本，或者讓多人協(xié)作更順暢。創(chuàng)作鏈路里那些瑣碎但關(guān)鍵的部分，很多時(shí)候比生成本身更影響效率與體驗(yàn)。

而剪映的不同之處，在于它是從已經(jīng)存在的工作流出發(fā)思考：哪些環(huán)節(jié)最消耗創(chuàng)作者，哪些動(dòng)作最重復(fù)、最繁瑣、最值得被 AI 接管。

「老地方」所意味著的，是一種延續(xù)性——AI 進(jìn)入創(chuàng)作，不意味著推翻創(chuàng)作者已有的工作習(xí)慣，而是讓那個(gè)大家已經(jīng)熟悉的創(chuàng)作場(chǎng)域，變得更聰明、更順手，也更能理解創(chuàng)作者真正的需求。

02

「新創(chuàng)作」的本質(zhì)

過去很長(zhǎng)一段時(shí)間，AI 剪輯更多解決的是執(zhí)行效率問題。

創(chuàng)作者需要把自己的想法翻譯成一個(gè)個(gè)明確操作，比如「刪掉第幾秒」「加一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)」「換一段 BGM」。AI 負(fù)責(zé)的是執(zhí)行，而創(chuàng)作者依然要主導(dǎo)整個(gè)創(chuàng)作流程。

但這次七周年升級(jí)之后，剪映明顯開始進(jìn)入另一個(gè)階段：它不再只是理解「操作」，而是開始理解「意圖」。

創(chuàng)作者不再需要一步步告訴工具「怎么做」，而只需要表達(dá)「想做什么」。AI 開始承擔(dān)從素材理解、內(nèi)容整理、粗剪、包裝到最終成片的大量執(zhí)行流程，工具的角色也因此發(fā)生了變化。

其中最關(guān)鍵的升級(jí)，是 AI創(chuàng)作 Agent 的出現(xiàn)。

它背后的邏輯，并不是簡(jiǎn)單增加一個(gè) AI 功能入口，而是在嘗試重構(gòu)創(chuàng)作交互方式?；?Seedance 2.0 等模型能力，剪映把生圖、P 圖、生視頻、剪輯、特效、玩法等不同能力統(tǒng)一進(jìn)了同一個(gè)對(duì)話式創(chuàng)作空間里。

用戶不再需要學(xué)習(xí)復(fù)雜的軟件邏輯，而是可以像聊天一樣表達(dá)自己的創(chuàng)作需求。所謂「vibe creating」，本質(zhì)上就是讓創(chuàng)作從「動(dòng)手操作」轉(zhuǎn)向「表達(dá)想法」。

這種變化，在不同類型創(chuàng)作者身上會(huì)體現(xiàn)出完全不同的價(jià)值。

對(duì)于像李蠕蠕這樣的單人創(chuàng)作者來說，壓力之一往往來自后期執(zhí)行。

從創(chuàng)意策劃→獨(dú)自拍攝→素材導(dǎo)出→逐幀剪輯→加字幕配樂→反復(fù)修改」，一條 1 分鐘的視頻可能需要「拍 1 小時(shí)剪 8 小時(shí)」，后期繁瑣的執(zhí)行工作擠壓了創(chuàng)意思考的時(shí)間。

而在這次周年短片中可以看到，現(xiàn)在她只需要把所有拍攝素材導(dǎo)入剪映，對(duì) AI 助手描述需求——保留臺(tái)詞、刪掉 NG、按劇情拼接、補(bǔ)背景音樂、自動(dòng)加字幕——剪映就能快速完成素材整理和粗剪。創(chuàng)作者需要投入的，是最后的內(nèi)容判斷和創(chuàng)意調(diào)整，而不是大量的重復(fù)操作。

另一類創(chuàng)作者的痛點(diǎn)，則來自技術(shù)門檻。

像陶阿狗君這類以創(chuàng)意特效見長(zhǎng)的創(chuàng)作者，過去為了完成一個(gè)復(fù)雜效果，可能需要花數(shù)天時(shí)間在專業(yè)軟件里手工搭建。創(chuàng)意能否實(shí)現(xiàn)，很大程度取決于技術(shù)能力和制作成本。

現(xiàn)在她只需要在剪映里選中想要處理的畫面，說一句「給這個(gè)鏡頭加一個(gè)立體賀卡特效，讓文字從畫面里彈出來」，基于 Seedance 2.0 底模的 AI 特效模塊就能自動(dòng)識(shí)別畫面元素，生成精準(zhǔn)的局部特效。原本需要幾天的工作，現(xiàn)在幾分鐘就能完成，讓她能把更多精力放在創(chuàng)意構(gòu)思上，做出別人難以復(fù)制的內(nèi)容。

與此同時(shí)，PC 端 AI 短劇能力、多時(shí)間線、AI 粗剪等功能，其實(shí)也都指向同一件事：剪映正在嘗試把 AI 深度嵌入創(chuàng)作者核心的生產(chǎn)流程中。

這或許也是 AI 創(chuàng)作工具下一階段競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)鍵。過去創(chuàng)作者的大量時(shí)間都消耗在執(zhí)行工作上，而 AI 的意義，正是在于把創(chuàng)作者從這些重復(fù)勞動(dòng)中釋放出來。畢竟，創(chuàng)作者真正稀缺的能力，從來不是點(diǎn)按鈕、調(diào)參數(shù)，而是創(chuàng)意判斷和內(nèi)容表達(dá)。

從這個(gè)角度看，剪映這次升級(jí)嘗試推動(dòng)的，就是讓創(chuàng)作者越來越少去關(guān)心「具體怎么操作」，把更多精力重新放回「想表達(dá)什么」這件事上。

03

All in One 的終局：

AI 時(shí)代，真正重要的是與創(chuàng)作者共生

剪映這次提出的「All in One」，也許有人會(huì)誤以為這只是把越來越多功能塞進(jìn)一個(gè)軟件里。但剪映真正的邏輯并不同，它要做的是構(gòu)建一個(gè)統(tǒng)一的 AI 創(chuàng)作空間。

無論是視頻剪輯、圖片設(shè)計(jì)、AI 生圖、短劇創(chuàng)作、Live 修改還是多軌道編輯，所有能力都圍繞同一個(gè)創(chuàng)作入口展開，包括在 PC 端也已打通即夢(mèng) AI 資產(chǎn)與小云雀短劇 Agent 入口，進(jìn)一步完善統(tǒng)一創(chuàng)作空間。

創(chuàng)作者不需要在多個(gè)軟件之間來回遷移，不需要反復(fù)導(dǎo)入導(dǎo)出素材，也不需要重新學(xué)習(xí)新的交互邏輯。

這種統(tǒng)一的創(chuàng)作體驗(yàn)，正在讓創(chuàng)作回歸最本真的表達(dá)本身。

我打開了剪映的「AI 創(chuàng)作」，上傳了兩張貓咪圖片作為角色參考，并輸入了一段詳細(xì)的劇情提示詞（比如要求「古風(fēng)、擬人化、宮廷女裝，要求有單腳踢倒、捏住下巴等具體動(dòng)作互動(dòng)），在 Seedance 模型的支持下，系統(tǒng)很快就為我生成了一段高匹配度的短片素材。

生成完畢后，后續(xù)工作流也很順滑?？梢灾苯訉⑦@段素材導(dǎo)入剪輯頁面，并喚醒「AI 助手」接管后續(xù)操作，這里也可以用自然語言直接提需求，比如我就直接跟它說：「幫我添加一個(gè)帶有緊張感的古風(fēng)配樂」，它也迅速地完成了。

注：視頻1.5倍加速

不用在相冊(cè)、配樂平臺(tái)、剪輯軟件之間來回切換，也不用為了轉(zhuǎn)場(chǎng)查教程，那些曾經(jīng)的門檻，就這樣被悄無聲息地抹平了。每一個(gè)擁有手機(jī)、擁有想法的人，都能在這個(gè)統(tǒng)一的創(chuàng)作空間里進(jìn)行創(chuàng)作。

這種統(tǒng)一的創(chuàng)作空間，不僅覆蓋了后期制作的全環(huán)節(jié)，更向前延伸到了專業(yè)創(chuàng)作的前期策劃階段。

對(duì)于影視颶風(fēng)這樣的 PGC 團(tuán)隊(duì)來說，過去拍攝高難度題材時(shí)，最大的風(fēng)險(xiǎn)從來不只有實(shí)拍本身，也還有前期策劃的不確定性——只能靠手繪分鏡和文字腳本溝通，很難直觀呈現(xiàn)最終效果，一旦方案有偏差，實(shí)拍時(shí)就會(huì)造成巨大的時(shí)間和成本浪費(fèi)。

而就像前面那支 TVC 里所呈現(xiàn)的，如果他們?cè)谡介_拍前，先用剪映 PC 端的 AI 短劇一站式創(chuàng)作平臺(tái)，輸入核心創(chuàng)意和鏡頭要求，AI 就能自動(dòng)生成完整的劇本、專業(yè)分鏡腳本和寫實(shí)風(fēng)格的預(yù)演樣片。團(tuán)隊(duì)可以基于預(yù)演樣片快速調(diào)整拍攝方案、規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，把原本需要幾周的前期策劃周期壓縮到幾天。AI 的角色，就在后期的效率工具之余，多了一層前期策劃階段的核心參與者的身份。

最近，剪映還面向用戶發(fā)起了一個(gè)品牌共創(chuàng)項(xiàng)目——「剪映創(chuàng)作合伙人」扶持計(jì)劃。這個(gè)計(jì)劃就很能體現(xiàn)剪映對(duì)創(chuàng)作者關(guān)系的理解。它并不是傳統(tǒng)意義上的流量補(bǔ)貼，而是在試圖建立一種更長(zhǎng)期的共生關(guān)系。

剪映開始把創(chuàng)作者從「產(chǎn)品使用者」變成「產(chǎn)品共建者」，從工具優(yōu)先體驗(yàn)、流量扶持、商業(yè)變現(xiàn)，到生態(tài)共創(chuàng)與成長(zhǎng)服務(wù)，實(shí)際上都在說明：AI 時(shí)代真正重要的，是工具如何幫助創(chuàng)作者放大自己的風(fēng)格與表達(dá)。

七年時(shí)間，剪映從一個(gè)簡(jiǎn)單的視頻剪輯工具，逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)覆蓋創(chuàng)意、生成、編輯、包裝、發(fā)布全流程的 AI 創(chuàng)作平臺(tái)。它依然是創(chuàng)作者最熟悉的「老地方」，但每一次回來，創(chuàng)作方式都已經(jīng)發(fā)生變化。

當(dāng)整個(gè)行業(yè)都在焦慮 AI 會(huì)不會(huì)取代創(chuàng)作者時(shí)，剪映其實(shí)給出了另一種答案：未來 AI 創(chuàng)作工具真正比拼的，是誰更懂創(chuàng)作者、誰更能守護(hù)創(chuàng)意本身。而剪映選擇的方向，是始終站在創(chuàng)作者身邊，成為那個(gè)最長(zhǎng)期、最穩(wěn)定、也最懂創(chuàng)作的存在。

*頭圖來源：剪映

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