江蘇
看到趙曉紅的微博，與電影制片人沈芬女士的辯解長文，我發現，這兩個女性，只是站在女性立場、母親立場看問題，卻不曾站在孩子立場看問題。
我已經在之前的文章里說明了家暴的問題，認為這是需要先予證明的，可惜沈芬女士沒有提供任何憑證。我認為她偏聽趙曉紅一面之詞，缺乏說服力。
對于這個問題，這里不再贅述了。本文想從孩子的角度，談談自己的一些看法。
先說一下本人總的看法：
我認為，趙曉紅與沈芬女士表達的，都是母親思念幼子的痛苦，卻不曾體會孩子終生的失父之痛。
上面是趙曉紅發的微博。
趙曉紅傾訴了與幼子分離的痛苦，傾訴了思念幼子的痛苦。平心而論，這種痛苦，為人父母者，都可以體會到，都能夠有切膚之痛。
孩子是母親的心頭肉，作為母親，哪個不想與孩子朝夕相伴？奈何卻被監獄隔開，生而不得相見，長達十年，這十年，每一個夜晚注定都是痛苦難熬的，每一次夢醒注定都是極度失落的。
嚴重的，這種痛苦，能讓人不思茶飯，徹夜難眠，身體消瘦，形容枯槁。
為了寄托這種痛苦的思念，趙曉紅選擇了畫畫，畫自己的兒子。
可是，我們看到，趙曉紅所說的一切，都是說她如何思念幼子，如何痛苦。她并沒有站在兒子的立場，去體會兒子的父母不在身邊的那種不幸處境。她更沒有站在兒子的立場，去考慮兒子終生的失父之痛。
也就是說，趙曉紅要慰藉的，只是她自己的痛苦，而不是兒子的痛苦。她畫畫，畫兒子，她自己的心靈得到安慰。但是她想到孩子思念母親的痛苦了嗎？她想到孩子思念父親的痛苦了嗎？她想到孩子面對的是終生失去父親的痛苦嗎？
她沒有。她說自己如何堅強，把自己的形象樹立起來了，發出光來，照亮了所謂的“在困境中掙扎的姐妹們”，但卻無法照亮自己兒子那幼小的心靈。她拍電影，拿了獎，站在聚光燈下，她看到光了，可是她兒子能否看到光？
另外，她思念兒子感到痛苦，又是否想到自己婆婆中年喪子之痛？她的痛苦只十年而已，出獄后見到兒子可得安慰，可她婆婆的喪子痛苦卻綿綿無絕期，要終生面對兒子的遺像，每到逢年過節，看別人家團圓，那種痛苦就會成倍地增加。
她想過她婆婆嗎？
趙曉紅從監獄里回來了，可是孩子的爸爸卻永遠回不來了。她的痛苦能夠結束，她兒子與婆婆的痛苦，卻是永遠的。
上面是電影《監獄來的媽媽》出品人、制片人沈芬女士寫的。
沈芬女士說，那時候她初為人母，對“母親”這個詞有了切身感受……后面如上圖藍線所述。
初為人母，沈芬女士體會到母親見不到兒子的痛苦，這可以理解。
不過，沈芬女士顯然也沒有站在孩子的立場去想想，一個那么小的孩子會有多可憐，尤其是這個孩子永遠的失去了父親。沈芬女士沒有想過，趙曉紅十年之后能夠回到孩子身邊，可是孩子的爸爸卻永遠回不來。
沈芬女士的同情，只放在趙曉紅身上，卻沒有放在孩子身上（更沒有放在趙曉紅婆婆身上），這真是一個母親的感受嗎？
作為一個母親，是不是應該首先想到孩子的痛苦？是不是應該首先想到孩子終生失去父親的痛苦？
家暴固然需要反對，沒人說反家暴不對，中國法律也是有反家暴內容的。但是，我認為，趙曉紅的案件，并不適合用來表達這一主題，因為無論是案件本身，還是案件之外，導演與制片人并沒有提供充分的證據證明家暴的存在。
這部電影，如果不是取材于趙曉紅案件，如果不是由趙曉紅出演，我相信不會受到如此激烈的反對，相反可能還會被認為是一部好電影。
當然，現在還有其他問題繞不過去。
據了解，業內人士說該電影2019年開機、2021年才完成備案，屬于典型的“先拍后備”，違反《電影產業促進法》的法定前置程序；趙曉紅在2019年拍攝時仍處于服刑期，擔任商業電影主演并參與盈利性發行，也明顯超出法律允許范圍——有一種說法，制作方最初以“拍攝監獄教育改造紀錄片”申請司法部審批，實際卻將素材用于商業故事片制作，欺騙了審批部門。
如果真是如上所說，這部電影就不是暫緩上映的問題了，而是需要徹查背后的違規運作。
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