四川
上周末，終于走進(jìn)影院看了《給阿嬤的情書》。
雖然劇情早已被劇透得七七八八，但真正坐在黑暗里，靜靜看完，仍然會(huì)被打動(dòng)。沒有故作高深的結(jié)構(gòu)，沒有強(qiáng)行反轉(zhuǎn)的爽感，也沒有用煽情配樂把情緒推到懸崖邊。敘事克制，節(jié)奏舒緩，像一碗久違的潮汕白粥，清淡卻有回甘。
而在硬幣的另一面，則是神話的接連破滅。
此前，流量演員已被證明失去票房號(hào)召力，像沈騰、馬麗、黃渤這樣具備路人緣的若干頭部演員也不再成為票房保障，各種自帶千萬粉絲的大IP改編電影，更是一家接一家地“撲”得無聲無息。而就在剛過去的五一檔，陳思誠的新片與《給阿嬤的情書》同臺(tái)競技，結(jié)果被這部“三無產(chǎn)品”按在地上摩擦。
這意味著，明星陣容不再是必勝籌碼，大IP不再是風(fēng)險(xiǎn)保險(xiǎn)，所謂“黃金檔期”也不再天然帶來確定性收益。
在中國電影被資本和流量邏輯折騰得快要“死透”之前，電影《給阿嬤的情書》再一次用近乎原始的誠實(shí)確認(rèn)了行業(yè)鐵律：好故事才是一切的前提。至于那些所謂的“大 IP”、“大導(dǎo)演”、“大流量”、“名演員”，在真正動(dòng)人的情感面前，根本一點(diǎn)都不重要。
觀眾正在用腳投票，將那些試圖躺在宣發(fā)和流量上吸血的行業(yè)寄生蟲，無情地清理出局。
這些調(diào)侃之所以能引起廣泛共鳴，恰恰是因?yàn)樗鼈兇林辛艘粋€(gè)痛處：當(dāng)下銀幕上充斥著太多這種套路化的敘事。主角一定要逆襲成功，愛情一定要轟轟烈烈，沖突一定要撕心裂肺，結(jié)局一定要圓滿光明。任何不符合這套公式的創(chuàng)作，都會(huì)被質(zhì)疑“不專業(yè)”、“不懂市場”。
而電影《給阿嬤的情書》選擇了克制。片中交織著的親情、友情、鄉(xiāng)情與家國情，非但沒有變成聲淚俱下的控訴或高調(diào)的抒情，反而被講述得極具東方美學(xué)的克制。導(dǎo)演沒有把鏡頭懟在演員臉上強(qiáng)行要眼淚，而是留出了大量的空白和長鏡頭。
這恰好反襯出當(dāng)下影視行業(yè)的一個(gè)深層病癥：技術(shù)越來越先進(jìn)，制作越來越精良，但“人”不見了。取而代之的，是一堆經(jīng)過大數(shù)據(jù)優(yōu)化過的情緒模塊：第幾分鐘需要催淚，第幾分鐘需要反轉(zhuǎn)，熱搜話題需要提前準(zhǔn)備幾套模板，男女主角的人設(shè)必須符合某種流量密碼。
但當(dāng)創(chuàng)作變成了一道計(jì)算題，電影就失去了它的靈魂。
而中國電影真正的出路，不在于更大的IP宇宙，不在于更新的視效技術(shù)，也不在于綁定更紅的流量。真正稀缺的，是對(duì)平凡生活戲劇張力的信任，是對(duì)普通人命運(yùn)的凝視，是對(duì)觀眾判斷力的尊重。
每當(dāng)中國電影市場遇冷，行業(yè)內(nèi)部總喜歡甩鍋。什么觀眾不愛去電影院了，短視頻搶走了注意力，短劇碎片化了時(shí)間，或者又怪票價(jià)太高。
這些說辭聽起來頭頭是道，數(shù)據(jù)似乎也支持它們。但它省事到完美回避了一個(gè)更刺耳的追問：電影行業(yè)自己，又交出了怎樣的答卷？
《給阿嬤的情書》的爆火，可以說徹底撕下了這層遮羞布。中國觀眾并沒有停止為動(dòng)人的故事買單，他們內(nèi)心的情感褶皺也從未被短視頻燙平。他們只是提高了審美閾值，開始拒絕為那些半成品買單，拒絕為那些資本投機(jī)者奉上錢包。
所以啊，真心奉勸電影人們，千萬別再將市場的低迷簡單歸咎于外部環(huán)境的改變。實(shí)質(zhì)上，整個(gè)行業(yè)真正要解決、回答的仍然是那個(gè)問題：
你拍的電影，配得上觀眾生命中那兩個(gè)小時(shí)嗎？
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
