津派國(guó)畫(huà)植根津沽厚土，歷經(jīng)百年薪火傳承，自成中正典雅、兼容并蓄的地域藝術(shù)風(fēng)貌，在當(dāng)代畫(huà)壇占有重要一席。一代代津門(mén)丹青名家守正開(kāi)新，接續(xù)文脈，讓本土?xí)?huà)藝術(shù)綿延不絕、煥發(fā)生機(jī)。

津派國(guó)畫(huà)第四代代表人物郭書(shū)仁先生，探尋其六十余載從藝治學(xué)之路。先生自幼師承名門(mén)，轉(zhuǎn)益多師，浸潤(rùn)傳統(tǒng)筆墨精髓，又博覽古今名跡，兼收學(xué)院學(xué)識(shí)與戲曲審美，積淀深厚藝術(shù)學(xué)養(yǎng)。其寫(xiě)意花鳥(niǎo)以書(shū)入畫(huà)、墨色清雅，寄情草木風(fēng)物，融文人意趣與津門(mén)畫(huà)風(fēng)于一體，格調(diào)沖淡高遠(yuǎn)，氣韻靈動(dòng)悠然，佳作屢入國(guó)展，廣為各界典藏。

于創(chuàng)作之外，郭書(shū)仁先生深耕書(shū)畫(huà)教育數(shù)十載，著書(shū)立說(shuō)，傳道授業(yè)，傾心培育后學(xué)，為津派藝術(shù)傳承發(fā)展傾注心力。其人謙和淡泊，德藝兼修，以筆墨抒懷，以初心守藝，既是津沽文脈堅(jiān)定的傳承者，亦是當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)領(lǐng)域卓有建樹(shù)的實(shí)踐者。

品讀先生丹青佳作，體悟其筆墨情懷與藝術(shù)追求，亦借此窺見(jiàn)津派國(guó)畫(huà)傳承發(fā)展之脈絡(luò)，領(lǐng)略地域書(shū)畫(huà)獨(dú)有的人文底蘊(yùn)與時(shí)代風(fēng)采。

本期承蒙書(shū)仁先生作品提供，編輯部精心梳理、查閱、檢索有關(guān)介紹先生的藝術(shù)文章，結(jié)合賞析先生作品之感悟，撰寫(xiě)了《半山藏逸韻 筆墨承津風(fēng)——郭書(shū)仁先生寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)探微》并配加了按語(yǔ)，一并奉獻(xiàn)給讀者。坐井難談天闊，一孔之見(jiàn)，敬請(qǐng)廣大讀者在欣賞書(shū)仁先生詩(shī)意畫(huà)境作品的同時(shí)批評(píng)指教。（《津門(mén)書(shū)畫(huà)家》肖建華）

郭書(shū)仁，號(hào)半山廬主人，1945年出生于天津，天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)。少年時(shí)拜簫心泉先生學(xué)畫(huà)，后又師從著名書(shū)畫(huà)大家孫其峰、蕭朗、梁崎先生，并受王學(xué)仲、溥佐等先生指教。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，天津書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津文史館館員，天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，天津美協(xié)花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)畫(huà)，兼攻書(shū)法及美術(shù)理論。畫(huà)風(fēng)清新淡雅、豪放飄逸，用筆既豪放又不失細(xì)膩，能夠準(zhǔn)確地捕捉到花鳥(niǎo)的形態(tài)和神韻，墨色濃淡相宜，題材廣泛，自成一格。作品多次受邀參加國(guó)內(nèi)外高規(guī)格的大型美術(shù)作品展，榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。作品被北京天安門(mén)城樓、中南海、中國(guó)軍事博物館、北京釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、北京京西賓館、天津美術(shù)館、天津迎賓館、四川、山東、河南、貴州等省市的藝術(shù)館、博物館等機(jī)構(gòu)陳列并收藏。同時(shí)被全國(guó)部分省市機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位、高校及社會(huì)個(gè)人收藏。出版有：《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家畫(huà)庫(kù)——郭書(shū)仁畫(huà)集》 《郭書(shū)仁花鳥(niǎo)畫(huà)集》《名畫(huà)典藏——郭書(shū)仁》 《郭書(shū)仁教授寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)》 《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)教程》 《荷花畫(huà)法》等畫(huà)集、著作。

半山藏逸韻 筆墨承津風(fēng)——郭書(shū)仁先生寫(xiě)意花鳥(niǎo)藝術(shù)探微

文/肖建華

津沽文脈綿延百年，津派國(guó)畫(huà)自晚清發(fā)軔，歷四代薪火賡續(xù)，融傳統(tǒng)之根、地域之韻、開(kāi)放之姿、民生之情，于近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。從張兆祥開(kāi)宗立派，到“津門(mén)四子”筑基、“津門(mén)五老”拓境、“津門(mén)八家”揚(yáng)韻，數(shù)代津門(mén)丹青人手握筆墨、堅(jiān)守正道，鑄就了重格法、尚傳承、貴包容、求新意的津派藝術(shù)特質(zhì)。當(dāng)代畫(huà)壇耆宿郭書(shū)仁先生，作為津派國(guó)畫(huà)第四代代表性人物，以六十余載筆墨深耕，承前輩宗師之文脈，開(kāi)個(gè)人清雅之新風(fēng)，融書(shū)畫(huà)、修德藝、傳薪火，將津派花鳥(niǎo)的雅致風(fēng)骨與文人畫(huà)的精神意蘊(yùn)融為一體，繪就出“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)”的藝術(shù)氣象。

郭書(shū)仁作品：君子之風(fēng)

郭書(shū)仁，號(hào)半山廬主，1945年生于津門(mén)，自幼浸潤(rùn)書(shū)香庭訓(xùn)，秉勤勉篤學(xué)之性，懷丹青繪事之癡。十五歲拜津派第二代宗師、“津門(mén)五老”之一蕭心泉先生門(mén)下，自此叩開(kāi)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)殿堂。蕭心泉詩(shī)文書(shū)畫(huà)兼善，尤精四君子題材，以清雅筆墨、中正畫(huà)品享譽(yù)畫(huà)壇，秉持“學(xué)畫(huà)先學(xué)做人，畫(huà)品即是人品”的治學(xué)理念，為郭書(shū)仁先生奠定了端正純粹的藝術(shù)底色。五年師徒授受，他深耕筆墨、苦研碑帖，誦讀古文畫(huà)論，恪守“無(wú)千張稿，難成書(shū)畫(huà)人”的治學(xué)箴言，在梅蘭竹菊的描摹中體悟君子風(fēng)骨，在筆墨法度的研習(xí)中筑牢根基，少年所學(xué)、所悟、所練，終成一生藝途的立身之本。

師門(mén)啟蒙筑基，眾賢滋養(yǎng)成才。蕭心泉先生辭世后，郭書(shū)仁秉持轉(zhuǎn)益多師的治學(xué)之心，先后師從梁崎、孫其峰、蕭朗、王學(xué)仲等津派第三代畫(huà)壇巨擘，博采諸家之長(zhǎng)，兼容眾派之韻，完成了藝術(shù)視野與筆墨境界的層層進(jìn)階。梁崎以書(shū)入畫(huà)、書(shū)卷盎然，孫其峰筆墨質(zhì)樸、貼近生活，蕭朗水墨靈動(dòng)、賦色清雅，王學(xué)仲銳意求新、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)，諸位恩師同守傳統(tǒng)正道，各懷藝術(shù)絕韻，為郭書(shū)仁的藝術(shù)成長(zhǎng)鋪就了寬闊通途。數(shù)十年間，他隨諸位前輩奔走京津冀大地，參與藝術(shù)交流、公益創(chuàng)作、廳堂繪飾，在筆墨踐行中精進(jìn)技藝；與溥佐、穆仲芹、孫克綱等前輩切磋論藝，和同輩名家交游互鑒；遍歷山河風(fēng)物，讀萬(wàn)卷書(shū)、行萬(wàn)里路，以天地靈氣滋養(yǎng)筆墨胸襟，讓傳統(tǒng)技法融入自然意趣。

郭書(shū)仁作品：鐘馗

特殊的從業(yè)閱歷，更造就了郭書(shū)仁先生深厚的藝術(shù)積淀與獨(dú)到的審美格局。上世紀(jì)八十年代，他任職天津文物公司八載，深耕古今書(shū)畫(huà)典藏與鑒賞領(lǐng)域，親聆徐邦達(dá)、劉九庵等鑒定大家的治學(xué)講座，遍覽、臨摹任伯年、張大千、齊白石、吳昌碩等古今名家真跡，山水、人物、工筆、寫(xiě)意無(wú)一涉獵，博采古今丹青之精華，打通了古今筆墨的壁壘。其后供職天津戲劇博物館，深諳傳統(tǒng)戲曲的韻味、章法與意境，將戲曲的虛實(shí)相生、氣韻流轉(zhuǎn)之美融入花鳥(niǎo)創(chuàng)作，為筆墨注入獨(dú)特的東方審美意蘊(yùn)。不惑之年，他負(fù)笈天津美術(shù)學(xué)院，系統(tǒng)研習(xí)畫(huà)史畫(huà)論、中西美學(xué)，補(bǔ)全學(xué)院派理論體系，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)師徒傳承、文物臨摹淬煉、現(xiàn)代學(xué)院治學(xué)三重藝術(shù)體系的融會(huì)貫通，這也是其藝術(shù)格調(diào)醇厚、筆墨法度精妙、意境格調(diào)高遠(yuǎn)的核心根基。

郭書(shū)仁作品：香清高節(jié)

筆墨為心畫(huà)，風(fēng)骨見(jiàn)襟懷。六十余載丹青求索，郭書(shū)仁先生堅(jiān)守津派國(guó)畫(huà)“守正兼容、雅俗共賞”的核心特質(zhì)，深耕寫(xiě)意花鳥(niǎo)，兼擅書(shū)法與畫(huà)論，終成清醇雅逸、豪放灑脫、空靈沖淡、氣韻天成的獨(dú)家畫(huà)風(fēng)。其作畫(huà)恪守“以書(shū)入畫(huà)、以意為畫(huà)”的傳統(tǒng)真諦，深諳書(shū)畫(huà)同源之理，以行草筆意入花鳥(niǎo)筆墨，線條頓挫跌宕、虛實(shí)相生，中鋒立骨、側(cè)鋒取韻，干濕濃淡變幻自如，摒棄機(jī)械描摹的刻板，留存寫(xiě)意丹青的靈動(dòng)，筆墨勁健而不粗率，飄逸而不輕浮。其設(shè)色極簡(jiǎn)至雅、素凈溫潤(rùn)，不尚濃艷浮華，唯求清逸本真，寥寥淡彩、層層暈染，與水墨肌理渾然相融，造就“水暈?zāi)隆⑶骞廪绒取钡难胖路諊∪缭u(píng)論家所言“蕭然而有林下風(fēng)”，是古人“畫(huà)乃心境”的最佳詮釋。

郭書(shū)仁作品：東風(fēng)正伴春來(lái)早

在題材營(yíng)造與意境雕琢上，郭書(shū)仁延續(xù)文人畫(huà)精神內(nèi)核，尤擅梅、蘭、竹、菊、荷等君子題材，借草木之姿寫(xiě)君子之德，以花鳥(niǎo)之韻抒淡泊之心。他畫(huà)梅，繪盡寒梅傲雪、風(fēng)骨凜然之態(tài)，于疏枝冷蕊間書(shū)寫(xiě)堅(jiān)貞氣節(jié)；他畫(huà)蘭，描摹臨風(fēng)搖曳、幽香自持之姿，于清雅素淡中藏隱逸襟懷；他畫(huà)竹，繪疏枝瘦葉、虛心有節(jié)之態(tài)，盡顯君子秀外慧中的品格；他畫(huà)荷，深得周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》之意趣，潑墨淋漓、潔凈無(wú)塵，雨荷清潤(rùn)、秋荷淡雅、荷塘清幽，一荷一葉皆藏清廉芳潔之韻。其創(chuàng)作不執(zhí)著于物象的精準(zhǔn)復(fù)刻，深諳齊白石“妙在似與不似之間”的藝術(shù)真諦，適度夸飾物象神韻，凝練自然生機(jī)，讓畫(huà)面既有生活煙火之氣，又有文人清雅之境。

郭書(shū)仁作品：野趣

更為難得的是，郭書(shū)仁善于推陳出新、自成新意。為破畫(huà)壇程式桎梏，他另辟蹊徑深耕珍珠雞題材，筆墨靈動(dòng)、形態(tài)鮮活，開(kāi)拓了津派花鳥(niǎo)全新意境；巧以印章、題詩(shī)深化畫(huà)作立意，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四位一體，讓尺幅丹青兼具視覺(jué)之美、文字之韻、哲思之深。其筆下《蓬勃之氣》《野趣》《清秋圖》《雪韻》等佳作，先后入選全國(guó)美展、全國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)展，斬獲多項(xiàng)國(guó)家級(jí)藝術(shù)大獎(jiǎng)，筆墨功力與藝術(shù)水準(zhǔn)備受業(yè)界認(rèn)可。諸多精品力作被中南海、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、中國(guó)人民革命軍事博物館及全國(guó)多地文博機(jī)構(gòu)珍藏陳列，既是對(duì)其藝術(shù)成就的高度肯定，亦是津派國(guó)畫(huà)走向全國(guó)、彰顯文脈底蘊(yùn)的生動(dòng)見(jiàn)證。

藝無(wú)止境，教亦無(wú)疆。半生筆墨耕耘之外，郭書(shū)仁更是深耕美育講臺(tái)四十余載，以師者仁心傳承丹青文脈，成為津派國(guó)畫(huà)薪火相傳的中堅(jiān)力量。自七十年代末投身書(shū)畫(huà)教育以來(lái)，他輾轉(zhuǎn)津門(mén)各大文化館、書(shū)畫(huà)院，扎根天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，兼顧業(yè)余美育與專(zhuān)業(yè)教學(xué)，通曉各層次學(xué)畫(huà)者的修習(xí)規(guī)律。他打破技法與理論的壁壘，將畫(huà)史、畫(huà)論、臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作融為一體，因材施教、循循善誘，編撰《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)教程》《荷花畫(huà)法》《梅花畫(huà)法》等系列經(jīng)典教材，圖文并茂、通俗易懂，為當(dāng)代花鳥(niǎo)教學(xué)提供了規(guī)范范本。四十載春風(fēng)化雨、桃李滿(mǎn)園，他傾囊相授畢生所學(xué)，堅(jiān)守“德藝雙修”的育人準(zhǔn)則，教筆墨技法，更教做人立身之道，培育出大批書(shū)畫(huà)中堅(jiān)人才，為津派國(guó)畫(huà)的永續(xù)傳承注入新生力量。

郭書(shū)仁作品：燭之光

畫(huà)品如人品，藝韻見(jiàn)初心。縱觀郭書(shū)仁先生的藝術(shù)人生，“半山廬”的齋名最是貼切其心境與追求。“半山”是自謙，藝海無(wú)涯、永不止步；是自省，潛心深耕、不逐浮華；是堅(jiān)守，從容篤定、久久為功。數(shù)十載畫(huà)壇沉浮，他身處喧囂藝界而守本心，淡泊功名利祿，寬厚待人、嚴(yán)于律己，尊師重道、初心不改，歲歲新春必拜望恩師，時(shí)時(shí)躬身助力前輩藝事。其畫(huà)作無(wú)狂躁張揚(yáng)之筆，無(wú)艷俗媚世之態(tài)，沉靜高雅、澄澈空靈，筆墨里的溫潤(rùn)清正、從容淡然，皆是數(shù)十年修身立德、潛心問(wèn)道的外化流露。

百年津派，薪火不息；丹青不負(fù)，歲月深耕。從第一代宗師開(kāi)疆拓土，到幾代名家守正創(chuàng)新，津派國(guó)畫(huà)歷經(jīng)百年迭代，始終以傳統(tǒng)為根、以地域?yàn)榛辍⒁詴r(shí)代為韻。郭書(shū)仁先生作為津派文脈的接續(xù)者、寫(xiě)意花鳥(niǎo)的革新者、書(shū)畫(huà)美育的踐行者，以六十余載筆墨淬煉，融古今之法、聚諸家之長(zhǎng)、成一己之韻，既守住了津派國(guó)畫(huà)中正典雅、雅俗共賞的地域特質(zhì)，又彰顯了當(dāng)代文人畫(huà)淡泊清遠(yuǎn)、崇德尚藝的精神內(nèi)核。

郭書(shū)仁作品：仙風(fēng)道骨

筆墨傳薪火，丹青續(xù)華章。如今，古稀之年的郭書(shū)仁先生依舊筆耕不輟、求索不止，于尺素之間抒寫(xiě)山河意趣、君子風(fēng)骨。其清醇雅逸的筆墨風(fēng)骨、德藝雙馨的大家風(fēng)范，不僅豐富了津派國(guó)畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵，更為當(dāng)代傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)的傳承與創(chuàng)新樹(shù)立了典范。相信先生必將繼續(xù)以初心為墨、以匠心為筆，在丹青大道上穩(wěn)步前行，續(xù)寫(xiě)津派國(guó)畫(huà)的嶄新華章，讓百年津沽文脈，在新時(shí)代筆墨丹青中生生不息、熠熠生輝。

郭書(shū)仁先生作品欣賞

蕉蔭清趣 68×46cm

秋來(lái)佳果艷于花 46×75cm

歲朝圖 68x45cm

蕉蔭清趣之二 68×46cm

水中任浮沉 70x46cm

蟹肥霜信早 69×46cm

清氣68×46cm

冠群芳 65×130cm

菊香延年 90x53cm

蓮心清韻 90x46cm

清到葉俱香 120×68cm

蕉綠扇搖清涼 70×68cm

雨蕉棲禽 67×44cm

幽谷清芬 67×44cm

細(xì)雨凝翠 67×44cm

葫蘆雀 46×45cm

清白 46×45cm

微妙香潔 90×50cm