隨著電視劇《雨霖鈴》的熱播，“天選展昭”的話題又熱了起來。因為在劇中的表現，楊洋被不少人認為是“天選展昭”。

氣宇軒昂，義薄云天。從1927年黑白電影《錦毛鼠白玉堂》起，有不少于80部作品，展昭或作為“五鼠”的宿敵，或作為包青天的護衛(wèi)隆重登場，是威震江湖的“南俠”，也是皇帝特封的“御貓”。

1993年《包青天》何家勁版展昭

可以說，幾乎每十年都會出現至少一個經典“展昭”，飾演者包括有：鄭少秋、黃日華、何家勁、甄志強、焦恩俊、劉德華、嚴屹寬……直到如今的楊洋。

一代人有一代人的“展昭”，誰是天選展昭，各有各的看法；展昭的形象演變，其實也是內娛俠客審美的一場嬗變。

壹

展昭，源自俠義小說《三俠五義》及其衍生作品。首次登場是在小說第三回。

包公上京參加會試，在飯店落腳，正見一個仗義疏財的二十歲展昭，“武生打扮，疊暴著英雄精神，面帶著俠氣。”兩人一見如故，同桌飲酒。

當夜，包公在金龍寺險遭兇僧陷害，幸虧展昭及時出手救了他。此后陳州賑災，展昭助包公擒拿刺客；龐太師花園，展昭手起劍落，斬殺妖道。

包公感激展昭的屢次搭救和俠義心腸，上奏天子。天子便親自測驗展昭武功：劍法精妙絕倫，袖箭百發(fā)百中，縱躍如云中飛燕（輕功）。

展昭騰挪縱躍之姿甚奇，天子脫口而出，“這哪里是個人，分明是朕的御貓一般。”

從此，南俠展昭，獲封“御貓”，正式官職為御前四品帶刀護衛(wèi)，供職開封府。

《雨霖鈴》劇照

其實展昭并不愿意入廟堂。

他對“三俠”之一的“雙俠”（丁兆蘭、丁兆蕙）說，自己懶散慣了，更想尋山覓水。官職于他是一種羈絆，若非包公的一番情意，早就掛冠歸隱了。

也正是因為包公，他才從一代游俠，化身公道律法的正義之劍，從此紅袍伴“青天”，為國守法，為民除惡。

兼有江湖之俠骨，更有廟堂之正氣，這就是展昭。

何家勁版展昭

而將展昭演繹成一代經典的，也是國民記憶最深的南俠形象，要數1993年《包青天》里的何家勁。

劍眉星目，面如冠玉，身姿挺拔，謙遜有禮，一身紅袍官服，常伴包拯左右。何家勁版的展昭，有兩大別人難以超越的特質：一個是劍，一個是正。

劍在他的手里，幾乎被耍出了花。

最有名的是他單手拔劍，右手拋劍，以迅雷之勢，握住劍柄，而后快速迎敵；還有收劍動作也廣為流傳，每次戰(zhàn)斗結束，他都會瀟灑地單手舞一圈劍花，而后從容入鞘。

至于舉劍對敵，更是飄逸俊秀，如行云流水，在沒有特效的年代，舞得干凈利落，盡顯南俠的從容與氣度。

劍是君子之兵，何家勁的展昭正是謙謙公子。但他的公子氣度里，還多了一樣東西——凜然不可犯的正氣。

面對皇親國戚，他不畏強權，敢拔劍相向；面對蒙冤百姓，他四處奔走為民申冤；面對奸佞惡徒，他永遠站在最前面。一人一劍，守得住底線，護得住公道。

他也會受傷，也會遇險，但憑借其豐富的江湖經驗，總能化險為夷。哪怕偶爾沖動疏忽，犯下過錯，也從不推脫，而是一己之力去挽回一切。

以俠的武力，維護官的職責；以官的名義，踐行俠的正道，是好官，更是大俠。何家勁版的展昭之所以深入人心，正在于他完美兼容了俠和官這兩種看似矛盾的氣質。

當然，除卻剛正勇武的一面，這版展昭也有男人的柔情和掙扎。

最為觀眾津津樂道的當屬血云幡一案里的“昭云戀”。身世凄慘的連彩云，為了復仇，連殺數人。與展昭涼亭初遇，女方贈傘，展昭輕手接過；當殺人真相揭露，展昭到獄中還傘，雙方情意繾綣，亦知彼此無緣；最后公堂審判，連彩云借展昭之手，死在愛人懷里。

展昭與連彩云

何家勁的一滴淚，在展昭的俠氣和正氣之上，又增添了一份難得的俠骨柔情。

貳

紅袍官服、正氣凜然、武藝超絕，這種形象和氣質的組合，鎖死了大眾對展昭的想象。此后20余年，鮮少有影視作品里的展昭脫離何家勁的范式。

1994年的《七俠五義》里，焦恩俊版展昭溫潤如玉，美則美矣，卻少了一絲正氣；同年《碧血青天楊家將》里甄志強版的展昭眉宇英氣，正氣夠了，又多了一些沉郁含蓄；1995年呂良偉版展昭殺伐氣略重，黃日華的展昭又少了些柔和。

這些展昭都不失俊逸勇武，只是清一色的紅袍官服、舞劍破敵，像是在何家勁版基礎上的微調。

上，焦恩俊版展昭；下，甄志強版展昭

而真正跳脫出這一范式，開創(chuàng)出全新展昭的，要數2000年《少年包青天》里的釋小龍。

劇名里的“少年”是這版包拯、展昭的題眼；整部劇可以視為《三俠五義》的青少年版同人文。

年僅12歲的釋小龍飾演少年展昭，他不再是朝堂上的四品護衛(wèi)，也不是行走江湖的游俠，而是一名少林俗家弟子，不諳世故，一腔赤誠，因為調查哥哥展俊的死亡謎案，而與包拯、公孫策等人相識相知，同行破案。

《少年包青天》里的釋小龍版展昭

屬于展昭的標志性紅袍官服不見了，換成布衣裝扮；舞到眼花繚亂的寶劍，轉變?yōu)楣靼艉偷叮徊蛔兊氖撬麑Π闹艺\與敬愛，以及團隊的第一武力擔當。

性格方面，這版少年展昭又多了一層貼合年齡的少年意氣。

他心思單純，熱血活潑，像塊未經世事雕琢、不見絲毫雜質的璞玉。認準了包拯，便忠心不二；對待朋友，從不摻雜私心；一路跟著幾個大哥哥、大姐姐闖蕩，雖然經歷過慘痛的親人枉死、師門變故，過早地體會了死亡、陰謀與人情冷暖，但始終不改少年本色。

釋小龍版展昭，能讓觀眾看見日后威震江湖、揚名廟堂的紅袍展昭的來時路。

《少年包青天》劇照

少年自有少年的意氣，也有少年的局促和可愛。在《少年包青天》里，展昭多了兩個特性，一個是心中仍有懼怕的東西，一個是獨屬青春期的朦朧情愫。

劇中，他跟公孫策挑燈夜行，林中但有簌簌響動，就嚇得抱頭鼠竄，尖叫道“有鬼”。一行人在破廟聽說本地經常鬧鬼，展昭嚇得魂不守舍。但這非但無損于少俠的人格魅力，反而增添了一份令人忍俊不禁的憨態(tài)。

到第二部《少年包青天》的“石破天驚”案件里，展昭偶遇了一個女扮男裝的少女芳芳。展昭一次次冒險保護芳芳，成了她最信任的人。最后兩人分別之際，包拯、公孫策等人還集體開玩笑地喊展昭的法號“戒色”。

少男少女的情感雖然無疾而終，但干凈純粹，不似成年版“昭云戀”那么虐心和遺憾。

大俠變少俠，完美護衛(wèi)變鄰家小弟，釋小龍版展昭成功地打破了何家勁建立的展昭標準，成為一代人的青春記憶。

釋小龍之后，嚴屹寬在2016年《五鼠鬧東京》里飾演的展昭，亦有一定的突破。他在何家勁的正氣之上，增添了一份邪魅和隱忍。為了查案，他假意背叛開封府，投靠龐太師，游走于正邪黑白之間， 成了一名臥底俠客。

嚴屹寬版展昭

這個版本的包拯（梁冠華 飾）已經降為配角，主要戲份放在了白玉堂和展昭的“貓鼠CP”上，這在一定程度上也預示了后來楊洋版的展昭。

叁

正在熱播的正午陽光武俠劇《雨霖鈴》是近幾年來，聲勢最大、班底最強的一版以展昭（楊洋 飾）為大男主展開故事的劇集。

楊洋版展昭，比嚴屹寬版的更為極致，像包拯、公孫策等這套開封府班底，竟然全程不露面，只存在于人物的臺詞中。哪怕展昭被冤入獄，包拯也不露面。

劇集的故事框架，基本出自《三俠五義》里襄陽王（虛構的宋仁宗叔父）與西夏勾結，欲以襄陽為據點策劃謀反的這段情節(jié)。

話說展昭收到襄州好友的緊急書信，辭別開封府，快馬趕來。他不穿紅袍官服，而是一副江湖俠客裝扮。

好友臨死前將證據托付給展昭。展昭欲將證據送回京城，沿路遭到各方追殺。

他中了奇毒，命在旦夕。幸虧沿途結識了霍玲瓏（章若楠 飾）和白玉堂（方逸倫 飾），三人俱為有情有義又背負沉痛往事的俠客。

三人相伴相依，與襄陽王及其手下纏斗不休。

楊洋版展昭比之于何家勁版，最大的不同在于他的身份認同。

江湖俠客及各大幫派，抱有偏見，覺得南俠投靠朝廷，甘為鷹犬，是為了功名利祿。他們瞧不起展昭的這種選擇。而廟堂官員又認為，展昭是江湖草莽，披了官服也不等于是官，不過是開封府的打手罷了。

一代大俠，卻投靠朝廷，在《三俠五義》及多數劇集里，都是因為展昭感佩包拯的提攜與公義，甘愿為他所驅馳。

但本劇埋了一條暗線。襄州境內本有一名鏟奸除惡、以暴制暴的俠客“夜叉”。百姓敬愛有加，可后來也有人利用“夜叉”之名大行殺戮。由此引出：劍與血，并不能帶來和樂安定，只有律法才能護得住百姓天下。

盡管本劇還未揭曉夜叉和展昭的關系，但大概率二者俱為一體，如此也就給出了一個比原著更精妙的回答：俠只能殺一時之惡徒，但惡不會根除；官或許能從制度法理層面清除毒瘡，但仍需要一把鋒利的刀去執(zhí)行。

既要有官的法理程序，也要有俠的義氣手段，官俠一體，才能對抗勢力龐大、罪大惡極的襄陽王。

白玉堂是俠的極致代表，崇尚以暴制暴，快刀除惡；而展昭，特別是楊洋這版展昭，合理地展示了處在官俠兩重身份之間的一代俠客，他的孤獨與掙扎，選擇與代價，克制與清醒。

從何家勁的廟堂正氣之化身，到釋小龍的赤誠少年之縮影，再到楊洋的官俠身份之探討，不同年代，審美不同，不變的是國人心中對大俠的一種想象——

從左至右：何家勁、焦恩俊、甄志強、嚴屹寬、楊洋

懂規(guī)則，有風骨，長得帥，入廟堂能抬起龍頭鍘，走江湖舞得動巨闕劍，是清官與俠士的完美結合。展昭，就是一個近乎完美的武俠角色。世道、審美、敘事或許在變，但人們對展昭這種完美的角色的想象，是永遠不變的。

撰文 李瑞峰 編輯 蘇靜