江西上饒的吳女士有個六歲女兒叫江子兮,她女兒在2026年2月12日和13日拍了一部短劇《別動我女兒》,這部劇5月18號在平臺上線,到了5月27號,吳女士發現片酬一直沒收到,當天她就實名舉報了安甯文化傳媒有限公司,說對方總是拖著不給錢。
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公司法人路鼎捷第二天承認錢確實沒給,解釋是因為上游沒付款,不是故意賴賬,還說會陸續結款,但整個過程里根本沒簽書面合同,也沒約定什么時候付錢,更沒人監管資金,經紀人一直在群里催,卻沒人回應。
短劇行業發展得很快,一年增長超過百分之兩百,拍一部戲只需要七到十五天,劇組經常臨時找人湊數,連基本的勞務協議都不簽,兒童演員被當作群眾演員使用,這樣就能避開未成年人保護法里關于工作時間、報酬和監護人知情同意的規定。
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錢是這樣流動的,平臺買斷版權以后,MCN機構拿走大部分收入,制作公司再抽走一部分,經紀人從中截留一些,最后演員拿到手的只剩零星一點,杭州和成都去年都發生過類似情況,孩子拍完戲幾個月拿不到報酬,平臺還表示結算時間還沒到。
法律確實規定要保護未成年人,但短劇是否算作“節目”這一點沒有明確說明,市場情況更加混亂,很多經紀人連基本資質都沒有,資金也不進行托管,完全依賴老板的個人誠信,正規劇組通常有工會組織、專用賬戶和預付款制度,而短劇拍攝卻連一份正式的工作證明都難以提供。
家長們其實也很無奈,想讓孩子在短劇里露個臉,就只能接受低工資、沒合同、沒保障的情況,“萌娃”形象在短劇里太常見了,流量是有了,但好處沒落到家里,更諷刺的是,AI技術已經能換臉配音,可行業還是堅持用真實的孩子,圖的就是那種“真實感”,結果孩子成了最便宜的工具。
5月24號劇集上線后,吳女士發現沒收到錢,27號她發出舉報,28號公司回應但沒有給出時間表,到29號錢依然沒到賬,也沒人調查這件事。
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