《主角》爆了，網(wǎng)臺(tái)雙紅，口碑不俗。

說(shuō)它故事扎實(shí)、表演動(dòng)人、影像厚重，這些都沒(méi)錯(cuò)，都是長(zhǎng)劇獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)。

假如我們把腦洞開大一點(diǎn)，把《主角》中“強(qiáng)者被生拉硬拽、眾手環(huán)拖幫襯”的設(shè)定拎出來(lái)看，我們又可以將它視為一種“萌娃團(tuán)寵”的敘事結(jié)構(gòu)。

主角被偏愛的設(shè)定，不僅給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的代入感和情緒價(jià)值，也讓憶秦娥（劉浩存 飾）身邊的角色顯得格外可愛，包括沒(méi)有邊界感同時(shí)無(wú)我托舉的劉紅兵（竇驍 飾）。

有意思的是，這與短劇尤其是目前聲勢(shì)正猛的AI仿真人短劇，在策略上有某種共通之處。

當(dāng)然，短劇與長(zhǎng)劇是完全不同的物種，短劇目前也在經(jīng)歷成長(zhǎng)的煩惱：真人短劇一夕之間退潮，正在被官方和民間集體“搶救”；AI短劇因其成本優(yōu)勢(shì)而成為真人短劇的迭代產(chǎn)品，現(xiàn)在也面臨著供給過(guò)剩和分賬政策調(diào)整的挑戰(zhàn)。

今天這篇，我們要探討一下AI短劇對(duì)長(zhǎng)劇尤其是AI長(zhǎng)劇的啟迪意義和參考價(jià)值。為此，我們梳理了迄今為止紅果短劇站內(nèi)熱度值最高、最具代表性的前三十名AI仿真人短劇。

對(duì)長(zhǎng)篇敘事來(lái)說(shuō)，它們肯定不是標(biāo)準(zhǔn)答案，但起碼是一個(gè)參考。

紅果AI仿真人短劇TOP30

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從故事模版和敘事套路來(lái)看，AI仿真人短劇幾乎是在吃真人短劇的老本。只不過(guò)，AI短劇有著營(yíng)造奇幻場(chǎng)面的先天優(yōu)勢(shì)。

以前人們?cè){(diào)侃短劇有“三保”：保安、保潔和保姆。

可從觀眾視角看，這恰恰是短劇有意思的地方：主角可以是底層的任何一種職業(yè)，他們也有各自精彩的故事。

即便職業(yè)下沉并不等于敘事就接地氣，但對(duì)看慣了長(zhǎng)劇精英敘事的觀眾來(lái)說(shuō)，這依然提供了一種新鮮感，尤其是在給這些職業(yè)加上金手指之后。

熱度值排名第六的《日薪一萬(wàn)，我在博物館值夜班》，第一集就拋出了一個(gè)懸念感十足的設(shè)定：

我在博物館兼職夜班保安，因?yàn)樗麄兘o的實(shí)在太多了——日薪一萬(wàn)。

原以為是天上掉餡餅，其實(shí)另有玄機(jī)。主角僅僅修復(fù)了一尊古老神像，就化解了一場(chǎng)足以顛覆城市的S級(jí)危機(jī)，由此成為都市中的神秘守護(hù)者。

這種“接地氣人設(shè)+狂放腦洞”的縫合敘事，幾乎成了AI短劇的第一大故事流派。

比如《別人趕海靠運(yùn)氣，我靠系統(tǒng)報(bào)點(diǎn)發(fā)家致富》，大海變成了主角的私人貨倉(cāng)，別人碰不到的海貨，他一撈一個(gè)準(zhǔn)，從此實(shí)現(xiàn)人生逆襲。

《我家井里有條龍》中，主角只是一個(gè)相親受挫的普通打工仔，卻意外在一次下井時(shí)發(fā)現(xiàn)真龍尸骸并融合龍珠，獲得超能力，因而改變了人生。

主角不僅可以是任何職業(yè)，還可以是任何物種。

傳統(tǒng)真人影視受技術(shù)成本和拍攝條件所限，往往對(duì)玄幻題材淺嘗輒止，而AI徹底打破了這種生產(chǎn)力限制，催生了一批極具反差感的故事。

典型如《大國(guó)兇蟒》，主角慘遭堂哥和女友聯(lián)手背叛后，重生為一條小泥鰍，綁定無(wú)限吞噬進(jìn)化系統(tǒng)，瘋狂吞噬萬(wàn)物，在絕境中逐級(jí)進(jìn)化，伺機(jī)復(fù)仇。

此外，還有一類故事熱衷于用極具反差感的現(xiàn)代科技，到古代進(jìn)行降維打擊。

《亂葬崗醒來(lái)，我扛著AK嫁王爺》中，現(xiàn)代軍醫(yī)帶著軍火空間與絕世醫(yī)術(shù)穿越古代，不同于傳統(tǒng)宅斗的勾心斗角，主角直接用AK進(jìn)行物理清算。

這種用現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品在古代語(yǔ)境中清算仇人的奇觀，無(wú)疑是一種暴烈而高效的敘事樣板。

這些故事，僅看簡(jiǎn)介就讓人有點(diǎn)進(jìn)去的欲望，但其密碼不只在表象，還在于它們?cè)诠适轮腥谌肓水?dāng)下觀眾急需的心理代償。

從真人短劇到AI仿真人短劇，提供心理代償?shù)暮诵墓δ懿蛔儭＿@三十部熱門AI短劇中，不乏重返上世紀(jì)八九十年代的創(chuàng)業(yè)致富故事。

有的提供的是修身齊家、承擔(dān)家庭責(zé)任的情緒價(jià)值；有的則著力于脫離原生家庭，提供手撕吸血鬼親戚的爽感；有的則是兩者都要。

《重生1985，他靠空間發(fā)家致富》，就是逆襲致富的同時(shí)，擺脫該擺脫的親戚，守好該守好的家人；

《重生70我當(dāng)家林志強(qiáng)的故事》則是用奮斗和擔(dān)當(dāng)撐起溫暖之家。

當(dāng)然，它們也有一個(gè)共性，那便是對(duì)逆天改命、追求財(cái)富的迷戀，這在個(gè)人奮斗的ROI（投資回報(bào)率）變得不確定的當(dāng)下，尤其能讓觀眾代入。

像《別人趕海靠運(yùn)氣，我靠系統(tǒng)報(bào)點(diǎn)發(fā)家致富》就很典型，趕海本是最靠天吃飯的職業(yè)，但主角的系統(tǒng)能精準(zhǔn)定位獵物，這就把復(fù)雜殘酷的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，簡(jiǎn)化為了“只要我彎腰，就能撿到錢”的爽感敘事。

而這種對(duì)確定性的追求，投射到人際關(guān)系與情感層面，還衍生出了更為細(xì)膩的情感代償。

其一，是追求職場(chǎng)與人際關(guān)系中的現(xiàn)世報(bào)。

現(xiàn)實(shí)中，人們?nèi)绻庥雎殘?chǎng)PUA、親戚壓榨或合伙人背叛，往往只能為了生計(jì)隱忍。短劇對(duì)此絕不手軟，且發(fā)展出了表哥、閨蜜、兄弟、叔叔背叛主角的各色版本，形成了特有品類。

僅在這三十部AI短劇中，我先后看到了主角在飯店被三叔剝削（《十斤豬肉，我成廚神》），在蟹塘被堂哥輕視（《我養(yǎng)殖后堂哥哭了》），在食堂被兄弟逼走（《1987，磚瓦廠食堂散伙》），在飯店被堂兄羞辱（《飯店風(fēng)云》）。

它們著力將“被剝削感”推到極致，比如三年賺三百萬(wàn)只給主角五萬(wàn)，隨后一定要安排主角平靜離去，重起爐灶，打臉對(duì)方，并且看對(duì)方起高樓、看對(duì)方樓塌了。

這種用實(shí)力清算對(duì)手的故事，仿佛替屏幕前每一個(gè)敢怒不敢言的自己，出了一口惡氣。

其二，有的作品追求給觀眾一種被無(wú)條件偏愛的爽感。

《六掌斷舊塵》中，丈夫目睹妻子被打后，沉默兩秒便果斷斷絕原生家庭；

《虎群團(tuán)寵小公主》里，穿越重生的女主身邊圍繞著幾只“舔虎”；

《團(tuán)寵狗師妹》里，女主穿書后成為大妖團(tuán)寵；

《斬仙臺(tái)真人AI版》中，主角遭遇不公，引來(lái)孫悟空、楊戩等大能為其站臺(tái)，向西方教和天庭施壓。

哪怕全世界都背叛你，也有人無(wú)條件站在你這邊；如果你在現(xiàn)實(shí)中不曾被愛，那短劇讓你感受被無(wú)條件偏愛的充盈感。

這種極致的安全感，斬女頻也斬男頻，適合短劇也能融于長(zhǎng)劇（比如《主角》），因?yàn)樗軗糁鞋F(xiàn)實(shí)中人們內(nèi)心最柔軟、也最匱乏的角落。

盡管從未來(lái)的市場(chǎng)格局來(lái)看，長(zhǎng)劇包括AI長(zhǎng)劇可能無(wú)法完全擁有短劇那樣極致的故事自由度與題材尺度，但刷完這30部爆款短劇后，我反而認(rèn)為AI長(zhǎng)劇在內(nèi)容轉(zhuǎn)軌的浪潮中，仍存在著較大的潛力。

比方說(shuō)，就主角人設(shè)而言，AI長(zhǎng)劇并不一定要向短劇拼職業(yè)下沉。

過(guò)去這些原著在改編為真人影視劇時(shí)，往往受限于拍攝條件、特效成本、演員能力等現(xiàn)實(shí)限制，不得不進(jìn)行大刀闊斧的刪減，甚至順勢(shì)改為披著職業(yè)外殼的偶像劇。

更重要的是，這類職業(yè)敘事的內(nèi)在張力可以控制在大眾的理性認(rèn)知與行業(yè)規(guī)則之內(nèi)，并不需要大規(guī)模突破題材尺度，長(zhǎng)劇完全可以在合規(guī)且擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里大展拳腳。

AI長(zhǎng)劇可以利用“重工業(yè)”的升級(jí)策略，去攻克目前AI短劇難以逾越的壁壘。

當(dāng)前的AI短劇受限于制作成本和快輪轉(zhuǎn)周期，對(duì)于場(chǎng)景和人物形象往往采取能省則省、能快則快的策略，這就導(dǎo)致了場(chǎng)景的雷同度極高，人物面孔也缺乏辨識(shí)度。

如果你將這三十部連續(xù)刷完，一定會(huì)陷入對(duì)不同作品里的角色“傻傻分不清楚”的尷尬境地，不僅容易產(chǎn)生審美疲勞，也無(wú)法為角色建立起長(zhǎng)線的記憶點(diǎn)。

而AI長(zhǎng)劇如果能在這場(chǎng)技術(shù)長(zhǎng)跑中主動(dòng)增加成本投入，將精力釋放給多維度、高精度的定制化場(chǎng)景，以及更具辨識(shí)度與情感張力的人物形象上，就能將視聽質(zhì)感與角色獨(dú)特性轉(zhuǎn)化為對(duì)抗短劇的核心優(yōu)勢(shì)。

因此，即便在題材尺度上有所克制，即便都是以AI技術(shù)為支撐，AI長(zhǎng)劇也完全能創(chuàng)造優(yōu)勢(shì)，找到屬于自己的硬核立足之地。