五月份所作翰墨稿九幀

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2026年5月31日 10:12重慶

1、《輕陰江島，春意將闌》。丙午“五一節(jié)”，暮春天氣中，隨興赴本地長江中洲島廣陽壩游玩，得此意境。其時(shí)天微陰郁，氣候溫潤；放眼周遭，草樹豐茂而花事闌珊，整體自帶一種令人感懷的美韻。既而身躺高大花樹之下，覺物候流轉(zhuǎn)消逝，自然江原與遠(yuǎn)處的現(xiàn)代都市，皆在淡淡輕煙之中。看那成群或零散之游人，要么席地躺坐，要么在樹間拉起吊床，甚或還扎起帳篷休憩于內(nèi)，如此這般情調(diào)，也真是宜詩宜畫。茲作即以從容筆意，寫此輕松優(yōu)雅主題。其于幽澹色墨間所示清泠視象，最是得能再現(xiàn)當(dāng)時(shí)氛圍之感。

2、《冬將暝，船兒已泊神女峰……》。吾人繪事越至后期，越覺這筆下主要不在于畫什么，而在于對于同一事境，該當(dāng)是怎么畫。忽憶及前幾年游駐巫峽得來的這一意象。其實(shí)當(dāng)時(shí)之作，大體亦不差，唯嫌通體圓融渾茫了些，個(gè)性棱角不甚明顯。因而此畫特令筆意大開大合，勢呈方折且結(jié)體至簡，舍棄所有無關(guān)細(xì)節(jié)，乃得其警人眼目之視象。雖則如此，凡納入幅中一切相關(guān)必要細(xì)微之處，卻決不含糊。譬如獨(dú)處這陰寒杳暗環(huán)境中燈火暖融的泊船、幽深澄碧細(xì)碎的江波、以及隔岸一隅猶隱然可見夜燈疏落的三二房舍，甚而至于仰望主景巔峰那縱然極細(xì)小但也可予意會的“神女”，皆無不認(rèn)真對待。另，舊日畫作，其景物只取這泊船之岸本身；而茲作“此岸”“彼岸”兼顧，故爾亦覺于整體意境的開拓，明顯有所裨益。

3、《廬山春暮彌煙雨，林麓幽深苔石滑》。寫舊游境。當(dāng)時(shí)有類似之作輕柔迷朦，亦具美感，然稍覺力度感不夠，因而為此。是以恣縱侃切率性之筆并濃郁滋潤色墨，將天陰微雨、小風(fēng)斜吹、麓林深暗、塔山清遠(yuǎn)、溪流湍瀉、苔石亮滑諸般云物背景，襯出平橋曲徑間撐著傘兒的長裙女子，乃得此名山中春意闌珊、“萬綠叢中一點(diǎn)紅”之靜謐優(yōu)雅意趣。同一景致，經(jīng)畫者不同處置，其異亦至如此耶。

4、《孰言江海漫金山》（重畫稿）。十來年前游華東得此意境，今更強(qiáng)化其基本氛圍感連同通篇筆勢色墨，乃另成這頗具沖擊力之視象。畫面特征，自是將這以歷史文化甚至神話傳說著稱之地，在表達(dá)上即完全脫離“現(xiàn)實(shí)場景”味，僅示其大體形貌，而重構(gòu)整個(gè)意韻與各個(gè)必要細(xì)節(jié)。除筆意必欲顯其山呼海嘯、驚心動魄之感，墨調(diào)亦陰沉暗黑之外，幅中色彩，也以赤黃藍(lán)紫赭綠等足示其意象者，并而混成這怪云翻飛、飚風(fēng)橫掃、江海涌騰之神奇激蕩與悲壯壓迫感覺，由是雖未著其任何具體生靈，而人們所熟知的那傳統(tǒng)主題，已自隱然在焉。

5、《錫山旁，惠山下，運(yùn)河遠(yuǎn)影入蒼茫》。亦寫當(dāng)年華東游得來印象。彼時(shí)歸后有畫稿，偏重于尋常率性寫意，略覺未能準(zhǔn)確表達(dá)其時(shí)其地之具體感受，因而茲再寫之。其地古今實(shí)存之境既于楮幅清晰可見，不贅述了。唯特別將“運(yùn)河遠(yuǎn)影入蒼茫”這一意象，作相對細(xì)微刻畫；如此，則吾人當(dāng)時(shí)漫步山徑間憑高俯眺，體會自然山川情味，感懷歷史變遷，所有親歷感覺，俱畢現(xiàn)于斯。

6、《初夏綿陽》。乘閑小游晉陜兩地，旨在補(bǔ)足從前尚未去的幾處文化歷史遺跡。因而此亦重拾“走四方、畫四方”系列。茲景則為動車經(jīng)綿陽時(shí)于車窗外所得視象。其雨后夏日清麗、白云飄浮繚繞而整體山水幽靜淡然之感，歸家后，在率性寫筆揮灑之下，端稱是意趣十足。好幾天不弄這色墨，臨案之際，心境自然異常舒爽，或腕底方亦有此感覺也。

7、《青川》。彼時(shí)車忽飛駛至一處，陡見遠(yuǎn)方山勢拔地而起，直摩云霄。近前川原起伏，或陸灘或水澤，亦有廠礦建筑，佇于其間；濃淡灰赭之中，偶覺綠意滋生。同時(shí)聽聞車中廣播言道：青川將至。此地名也，當(dāng)年大地震之際，耳熟能詳，記憶深刻，今驟見之，情猶感奮。則眼前景象，似正為這片不屈土地甦生之象征也！于是趕快在隨手處速寫本上勾上幾筆以作記載；值此游歸之后，仍付諸翰墨。其簡率勁捷蒼潤視感，自覺甚能展示當(dāng)時(shí)觸目撩心之彼地神采。

8、《太岳微云殘照中》。既越秦嶺入北地，途經(jīng)太岳山之際，乃再于車窗外得一意象。時(shí)斜陽熹微，光照迷離，兼之地形土色皆與南邊迥異，是以看去真真別是一種視感。雖只風(fēng)掣電閃般的一瞥，這心目中已然存此印象。于是又趕快在速寫本上記上幾筆，今則據(jù)此作成彩墨之圖。畫者須行萬里路，舊說固然不虛；而文士與丹青之手合璧，且對俗生觸目激心之物事時(shí)刻保持高度敏感，并得能于旋即間捕其全貌而予以合理表達(dá)，這一點(diǎn)，似更為緊要。如此這般，原本只以意象取勝之畫，乃又何以死守現(xiàn)場、筆筆摹寫時(shí)時(shí)處在流動之中的大化？

9、《北岳蒼涼，直凌浩蕩青冥之廣宇；玄武幽深，橫接迷茫碧暗者渾源》。北岳恒山及懸空寺，自為此行重要目的地。尤其前者，于吾山水畫者而言，亦屬久已向往之游覽地。既至，由索道直上主景點(diǎn)處，一路得以攬括其山勢大貌。感這北方名山之蕭然雄勁，并識其地質(zhì)特征，卻為獨(dú)特之“褶皺層狀斷塊山”結(jié)構(gòu)。兼之其從闊平處拔地而起、俯瞰山下大湖（雖人工截筑而成則以北方神靈“玄武”名之）并遠(yuǎn)前一派渾茫原野，乃更覺氣度不凡。此畫即寫這基本觀感。臨案揮毫，亦然暗自思忖：以略近“南宗”一系寫筆刷掃點(diǎn)厾，同時(shí)又自帶率捷勁健之意，來表達(dá)這驟然得之的新奇意象，是必與今之“北派山水”精雕細(xì)鑿具體山石一類畫法，甚異其趣矣。作成，觀其渾和自在風(fēng)貌，愈以信之。因而故意將己之偶爾一用之閑章鈐于落款及姓名章一處，形成“達(dá)人童山雷知其不可而為之”語句。本月畫作至此止。

2026、5、2-30