廣東
《祥驥遊鱗》是王文生立足傳統(tǒng)水墨文脈，以駿馬、游魚為畫面主體，云水鋪襯布景，融筆墨法度、物象意趣與新春祥瑞文化于一體，在方寸宣紙間繪就吉祥畫卷，既盡顯畫家扎實的傳統(tǒng)筆墨功力，又飽含辭舊迎新、祈愿安康的人文情懷。作品創(chuàng)作于新歲將至之時，以民俗吉祥意象入畫，借水墨寫意之法寄托新春期許，是兼具觀賞性與美好寓意的花鳥走獸精品。
《祥驥遊鱗》
68x69.5cm
四尺斗方
01
筆墨精工：
寫意兼飾，水墨虛實見功力
整幅畫作承襲中國文人寫意畫創(chuàng)作邏輯，分物象落筆，筆法墨色各有章法，剛?cè)嵯酀獾嘁恕．嬅嬷黧w駿馬采用寫意裝飾性筆法，以勁健凝練的線條勾勒身形輪廓，摒棄寫實繁復描摹，取舍有度、刪繁就簡，線條起落頓挫分明，精準勾勒出馬的筋骨體態(tài)、昂首踏云之姿。鬃毛用筆灑脫利落，寥寥數(shù)筆便帶出駿馬昂揚奔躍的精氣神，形神兼?zhèn)洌婢邔懸獾暮喚氺`動與裝飾畫的規(guī)整美感，剛勁筆墨襯出馬之豪邁氣韻。
群魚與云水的筆墨處理同樣精妙，繪魚以中鋒勾鱗、側(cè)鋒點鰭，借墨色深淺表現(xiàn)肌理，魚群疏密穿插、游姿鮮活靈動；背景云水施以多層淡墨暈染，依托虛實相生的畫理，墨色輕重變幻幻化云煙，留白成霧，既串聯(lián)起奔馬與游魚，拓展畫面縱深，也營造出縹緲空靈、氣韻連貫的畫面意境。
02
意象吉祥：
驥啟前程，游鱗納福藏祝愿
《祥驥遊鱗》巧借中華傳統(tǒng)祥瑞文化符號，一物一寓意，一景一祈愿，將新春納祥的美好祝福暗藏于物象之中。傳統(tǒng)文化里，馬為奮進、前程之象征，駿馬踏云而行，取 “駿業(yè)騰飛、前程駿逸” 之意，寓意新歲事業(yè)一馬當先、策馬宏圖、前路坦蕩順遂，承襲歷代國畫畫馬 “馬到成功” 的吉祥內(nèi)涵。群魚環(huán)繞駿馬悠游，“魚” 諧音 “余”，是國人最經(jīng)典的吉祥符號，群鱗齊聚，象征年年有余、富足安康，暗含家業(yè)豐盈、衣食富余、歲歲富足的新春祈愿；魚自在暢游云水間，亦有如魚得水、萬事順遂之意，寄托生活順心如意的美好期許。
一驥一魚、一剛一柔，駿馬昂揚向上代表銳意進取，游魚從容悠游象征安穩(wěn)富足，兩種吉祥意象相互呼應，剛健與溫婉中和，進取與圓滿相融。云水環(huán)繞其間，祥云聚福、流水納財，整套物象組合構(gòu)建起完整的吉祥寓意體系，精準契合農(nóng)歷新年迎新納福的民俗心理，是傳統(tǒng)吉祥美學在當代國畫創(chuàng)作中的鮮活落地。
03
立意抒懷：
筆墨寄新春，守古融新見匠心
作為寄托年節(jié)祝愿的畫作，王文生以傳統(tǒng)水墨為載體，立足民俗、扎根文脈，跳出程式化吉祥畫套路。在創(chuàng)作上堅守傳統(tǒng)寫意筆墨精髓，馬、魚、云水均沿用千年國畫經(jīng)典表現(xiàn)技法，又融入現(xiàn)代裝飾審美，駿馬線條的裝飾化處理、魚群排布的疏密構(gòu)圖，讓古典題材兼具現(xiàn)代審美趣味，雅俗共賞。
從創(chuàng)作立意來看，畫家以畫寄情，借《祥驥遊鱗》恭賀新春，筆墨之間藏著對生活、時代的真摯祝福。畫作不刻意堆砌繁復物象，斗方尺幅取舍精煉，主體突出、布景簡約，小空間里藏大意境，小畫幅中蘊大吉祥。既延續(xù)了中國畫 “以物表意、借畫抒懷” 的文人傳統(tǒng)，又貼合大眾新春祈福的審美需求，實現(xiàn)文人筆墨意趣與民間吉祥文化的完美交融。
Artist
藝術(shù)家簡介
王文生
1963年出生，河南沁陽人，曾服役于廣州海軍部隊；藝名王鐔，自嘲漁人，齋號有魚居。
畢業(yè)于華南文藝大學美術(shù)系繪畫專業(yè)，師從著名畫家李醒韜先生。在部隊期間業(yè)余時間到藝術(shù)學院兼修學習，本科畢業(yè)于中央黨校政法專業(yè)。
全國公安美術(shù)家協(xié)會理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會理事、廣東省中國畫學會理事、廣州市美術(shù)家協(xié)會理事、廣東公安美術(shù)家協(xié)會秘書長、廣州國家青苗畫家培育計劃課題組專家，原廣州青年研究會副會長、廣州青年畫院院長。
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