今年上半年，有4部作品豆瓣評(píng)分在8分以上，分無(wú)一例外全為正劇。其中，《低智商犯罪》和《主角》不僅口碑優(yōu)異，其網(wǎng)播指數(shù)也達(dá)到85+，是今年上半年為數(shù)不多的高口碑爆款。

雖然這兩部作品看點(diǎn)各不相同，卻在創(chuàng)作邏輯上有著相似之處：嚴(yán)肅的內(nèi)核，輕松的外殼。這樣的表達(dá)方式曾讓《警察榮譽(yù)》《三叉戟》等正劇在年輕人中掀起追看潮。如今，這兩部作品再次用“實(shí)績(jī)”證明了這一創(chuàng)作模式的殺傷力。

在受眾專注度稀缺的當(dāng)下，正劇該如何把握表達(dá)分寸，我們或許可以在這兩部作品里找到最新的答案。

苦難不必苦大仇深，謹(jǐn)防負(fù)面情緒“趕客”

《主角》是以秦腔傳承為主線，講述一群秦腔藝人在大時(shí)代洪流下的生存和成長(zhǎng)百態(tài)。在這部作品里，既有年代劇獨(dú)有的懷舊氛圍和質(zhì)樸價(jià)值觀，也有帶著強(qiáng)烈地域色彩的風(fēng)土人情，還有貫穿憶秦娥成長(zhǎng)動(dòng)線的女性勵(lì)志成長(zhǎng)史。諸多元素雜糅，看點(diǎn)豐富多元，讓這部作品在傳統(tǒng)收視人群有著穩(wěn)固的受眾盤(pán)。

該劇在制作上的嚴(yán)謹(jǐn)和考究，一種實(shí)力派演員的鮮活演繹，以及在故事細(xì)節(jié)上對(duì)特殊年代的細(xì)致描摹，奠定了作品扎實(shí)的口碑基礎(chǔ)。這也是作品前期能口碑發(fā)酵，最終帶動(dòng)熱度持續(xù)走高的底層邏輯。

對(duì)于正劇而言，觸達(dá)傳統(tǒng)收視人群不難，甚至獲得高口碑也不難，最難的是同時(shí)撬動(dòng)年輕受眾。尤其是在短視頻不斷降低觀眾對(duì)文娛內(nèi)容消費(fèi)“耐心”的當(dāng)下，敘事節(jié)奏相對(duì)舒緩，且角色人設(shè)契合主流價(jià)值觀的正劇，已經(jīng)越來(lái)越難吸引年輕人了。

《主角》劇情前半段，能用口碑突圍，一方面是因?yàn)樽髌非捌谠诳坍?huà)小人物在大時(shí)代的浮沉?xí)r，并未將主視角聚焦在人物的苦難上，而是放大角色在面臨磨礪時(shí)的樂(lè)觀和堅(jiān)韌。比如劇中的胡三元，不管是做劇團(tuán)司鼓，還是被“發(fā)配”后廚，甚至是在監(jiān)獄里改造，都把生活過(guò)得洋洋灑灑。還有花彩香，從人人追捧的劇團(tuán)臺(tái)柱子，淪落到街邊擺攤賣(mài)涼皮，也沒(méi)有改變?nèi)宋矧湴恋男愿竦咨?/p>

時(shí)代變遷下個(gè)體命運(yùn)的浮沉，著落在角色身上，是無(wú)法規(guī)避的苦難。但《主角》里這些生命力頑強(qiáng)的人總能在歲月的洗禮下活的有滋有味。他們苦中作樂(lè)的生活態(tài)度，以及在苦難面前永遠(yuǎn)沒(méi)有褪色的人情味兒，總能讓觀眾從中看到“生機(jī)”和希望，這種“減壓”屬性的正向情緒，契合當(dāng)下只想在影視作品里得到放松的年輕人。

即便是濃縮了整個(gè)時(shí)代悲哀的“小白鞋”，劇作在展現(xiàn)她悲劇而短暫的一生時(shí)，也沒(méi)有放大她的悲情，而是用唯美的敘事視角，制造出“間離”的戲劇效果，讓觀眾哀嘆人物命運(yùn)的同時(shí)不至于投入過(guò)多消極的情緒。

也正因?yàn)檫@樣，隨著劇情推進(jìn)到后半段，女主憶秦娥結(jié)婚生子后，事業(yè)停滯婚姻陷入一地雞毛的困境后，觀眾出現(xiàn)較大的情緒反彈，有的觀眾甚至表示因?yàn)閼浨囟鸲翱只椤薄Ｖ鲃?chuàng)們?cè)诔尸F(xiàn)憶秦娥在當(dāng)前社會(huì)語(yǔ)境下的婚姻問(wèn)題時(shí)，選擇了和當(dāng)下都市家庭劇一樣的白描手法，直白而又殘酷。在觀感上和故事前期呈現(xiàn)的“治愈”屬性割裂感很強(qiáng)。

從觀眾的直觀反饋可以看出，嚴(yán)肅題材的命題可以深刻，內(nèi)核可以發(fā)人深省，時(shí)代洪流下的人物命運(yùn)可以“稀碎”，但在呈現(xiàn)方式上一定要舉重若輕。刻畫(huà)苦難不一定要苦大仇深，描摹人物成長(zhǎng)弧光的同時(shí)絕不能消磨掉觀眾對(duì)角色的期許，當(dāng)觀眾和角色同頻共振，角色的心氣兒就成為觀眾的情緒來(lái)源，而負(fù)面情緒的不斷加碼極有可能讓觀眾離場(chǎng)，增加棄劇風(fēng)險(xiǎn)。

正劇的背后，往往凝聚了一群有匠心有手藝有情懷的創(chuàng)作者，但對(duì)于這些潛心打磨作品的傳統(tǒng)影視人來(lái)說(shuō)，影視作品是該取悅觀眾還是忠于表達(dá)？恐怕是個(gè)很難回答的問(wèn)題。尤其是在長(zhǎng)劇式微的當(dāng)下，想要用正劇構(gòu)筑起長(zhǎng)劇的內(nèi)容護(hù)城河，洞悉年輕觀眾的最新觀劇審美，在創(chuàng)作和市場(chǎng)之間做好平衡就是必不可少的功課。

高口碑低熱度的作品，即便有著較高的藝術(shù)價(jià)值，也只能趨于小眾，受眾影響力有限。真正有生命力的作品一定是既有能觸動(dòng)人心的藝術(shù)魅力，又兼具撬動(dòng)大眾審美的破壁能力。

主旋律不必太正經(jīng)，人人都愛(ài)喜劇

在一眾內(nèi)核嚴(yán)謹(jǐn)，人物工整的正劇里，《低智商犯罪》更像一匹荒誕的黑馬。雖然早在《三叉戟》《警察榮譽(yù)》時(shí)，就驗(yàn)證了“喜劇+正劇”的混搭模式可行，但《低智商犯罪》還是再次拓展了觀眾眼界：原來(lái)正劇不僅可以走喜劇路線，還能走“不著調(diào)”的荒誕路線。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《低智商犯罪》是一部標(biāo)準(zhǔn)意義上的刑偵劇，劇里不管是刑警們的辦案流程還是案件偵破方式，都堪稱“嚴(yán)謹(jǐn)”，將這部作品納入主旋律作品的范疇也不為過(guò)。但這部劇卻在人設(shè)上做了顛覆性嘗試，不管是男主張一昂，還是一眾滑稽蠢笨的罪犯?jìng)儯己茈y在過(guò)往的刑偵劇里找到對(duì)標(biāo)人物。

比如劇里的靈魂人物張一昂，一位愛(ài)吟詩(shī)的“全自動(dòng)闖禍機(jī)”，破案不靠技巧，全憑運(yùn)氣。誤入搶劫現(xiàn)場(chǎng)，和罪犯擦肩而過(guò)，卻又誤打誤撞獲取另一個(gè)案件的重要線索。調(diào)任后還沒(méi)來(lái)得及大展拳腳就莫名其妙卷入兇殺案，點(diǎn)個(gè)外賣(mài)卻又誤打誤撞遇見(jiàn)逃犯的妻子，“喜提”功勞一件。他的破案過(guò)程，用網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)“答題過(guò)程全錯(cuò)，答案全對(duì)”。

如果是在傳統(tǒng)刑偵劇里，主角身為刑警辦案全靠“開(kāi)掛”是要被吐槽的，但在這部劇里，張一昂非但沒(méi)讓觀眾反感，甚至還極有觀眾緣，究其原因，有三個(gè)方面。

首先，張一昂性格自帶荒誕底色，比如慫恿一群退休警察們參加馬拉松，直接把老人累到心臟病發(fā)；出口成詩(shī)卻不合時(shí)宜，屢屢成為“笑柄”。對(duì)待這樣一位帶著黑色幽默的角色，觀眾自然不會(huì)細(xì)究其行為邏輯是否合理，只好奇他還會(huì)有什么樣的“奇遇”。

其次，雖然張一昂性格荒誕，但在工作上卻嚴(yán)格“走流程”，身為刑警的職業(yè)技能也在線。比如，憑借鞋底上粘的一張沾滿污穢的紙，敏銳辨別出這是一封“舉報(bào)信”，成為撬動(dòng)后續(xù)案件偵破的導(dǎo)火索。

當(dāng)然，最重要的原因，還是反派更加荒誕，顯得張一昂相對(duì)穩(wěn)重和正常。在這部劇里登場(chǎng)的反派，蠢的蠢，貪的貪，智商在線的往往身邊有豬隊(duì)友，狠角色往往時(shí)運(yùn)不濟(jì)，當(dāng)他們陰差陽(yáng)錯(cuò)湊在一起，犯案過(guò)程漏洞百出又互相掣肘。在他們的反襯下，張一昂正常“走流程”的辦案態(tài)度堪稱正常。

逆天的人設(shè)讓觀眾眼前一亮，荒謬的案件和歪打正著的破案過(guò)程帶來(lái)的笑點(diǎn)，又精準(zhǔn)切中當(dāng)下年輕受眾的審美，于是，該劇相關(guān)內(nèi)容切片在社交平臺(tái)魔性傳播。最終，來(lái)自社交平臺(tái)的互動(dòng)熱度，成為作品出圈的重要促因。

和《主角》相比，制作體量更輕的《低智商犯罪》能在口碑、輿論和熱度方面大獲全勝更為難得。因?yàn)榍罢叩某鋈κ潜娡鶜w，后者“以小博大”的黑馬效應(yīng)堪稱“變量”，極高的性價(jià)比，極有可能拉動(dòng)一種創(chuàng)作新風(fēng)潮。

不管是《低智商犯罪》還是《主角》，這兩部高口碑作品的破圈，都提振了大盤(pán)市場(chǎng)對(duì)正劇的開(kāi)發(fā)信心，也讓觀眾看到了正劇獨(dú)特的戲劇魅力和強(qiáng)大的內(nèi)容創(chuàng)新空間。期待更多打破觀眾期待的“正劇”誕生，撐起長(zhǎng)劇市場(chǎng)的藝術(shù)天花板和內(nèi)容護(hù)城河。